葫芦架下的母亲

初夏的早晨，我妈吃过饭，就在门前院子葫芦架下，坐在竹凳上缝补衣物，哥哥的书包带子断了，我妈要给接上；我的裤子膝盖上磨了个小洞，我妈要给修补；爹的衬衣，姐姐的枕巾，妈自己的布鞋，都等着她去连缀，去重新出落得完好。

暖和的阳光洒在葫芦架上，嫩绿的叶子窸窸窣窣，嬉笑着伸开手掌互相抚摸，一高兴，它们手里捧了一夜的露珠，不小心洒了下来，有几颗刚好掉在我妈的脸上。我妈伸手抹了一下，放进口里，“好甜的天露水吆”，我妈叹了一声，又自言自语：天意呀，天降甘露，今天怕是个好日子哩。

我妈开始穿针走线了。葫芦叶子的影子，掉在针线篮里，掉在哥的书包上，掉在那些等待着的衣服上、裤子上、鞋子上、针线上，掉在妈的身上、手上，掉在妈的心思上。

我妈灵机一动，其实，也不是灵机一动，这在我妈已成习惯了，是仅属于我妈的秘密习惯——取来她的孩子们用的铅笔，将那从各个方向投影下来的葫芦叶子们画下来，就画在那接待影子的布上。若觉得掉在恰好的地方，好看，正合适点缀点什么，就依照那样式，略加放大或缩小，一针一线缝好绣好，她的艺术品就成了。瞧，此时，被我那顽皮的膝盖磨破的裤子上的窟窿，正被一片翠绿的胖叶子补丁覆盖了，那本来寒碜的补丁，却成了有趣的、摇曳着的一片初夏的叶子。

快到正午了，一片叶子的影子，定定地守在刚展开的姐姐的枕巾上，好像不愿走了。妈说：这是缘分和天意，咋不早不晚，偏偏就在这时，是这片叶子，来到丫头的枕巾上，怕是要为她送些吉祥好梦？我妈就把这安静清凉的叶子，挽留在姐姐的枕巾上，挽留在她青春的梦边。

我妈爱说缘分、天意，却很少说运气之类。可是我要说，我哥的运气比我好。你看，这时候轮到为他缝书包带了，一朵正在开着的葫芦花——它正在鼓足劲开花瓣儿，那花瓣儿还没开圆哩，它把还没有开完的花影儿匆忙地投在哥的书包上。我妈看见了，花就在她的手边颤呢，花心里还噙着亮晶晶的露珠儿。妈抬起头，望了望绿莹莹的葫芦架和蓝莹莹的天，然后把目光停在手边的葫芦花上。妈微笑着，笑意、暖意和神秘的天意，满当当地漾在妈的脸上、心上。此时，她整个儿被一种比我们后来漫不经心挂在口上的所谓诗意呀、禅意呀等更为圆融深挚的情感暖流和纯真欢喜给笼罩和充盈了，那是只有上苍能够给予的一种福气和喜气。

我妈就把那刚开的、花心里还噙着露珠的葫芦花，绣在我哥的书包上了。你说，我哥的运气多好？

我妈几乎不识字，仅认得一二三天地人山水田土木火上中下，总共就三十来个字，也没受过什么美学教育和艺术培训，但是，有很纯正的美感，有她朴素的美学。我妈的美感和艺术灵感来自大自然，来自她劳作、生活的田野、山水、草木和花鸟，来自她对美的事物的直觉领悟。我家门前这菜园，这蓬勃着青藤绿叶黄花的葫芦架，就是我妈的美学课堂。就在此刻，在葫芦架下，我妈凝神静氣，感受着天意，进行着对大自然的模仿和美的创造……

（选自《沧海月明》，有删改）

技法提炼

思想的深邃、情感的纯粹、语言的精致，是李汉荣散文魅力的三个要素。作者注重挖掘寻常人事、物象背后的意蕴，发现诸如自然、历史、文化、心灵、精神等深层次的内涵，使作品笼罩着幽邃的思想之光。

1.视角独特个性

作者以独特的视角写母亲：葫芦架下，“母亲”穿针走线，一片摇曳的绿叶覆盖了“我”裤子上的破洞；一片安静清凉的叶子被挽留在了“姐姐”的枕巾上；“哥哥”运气最好，书包上开出了美丽的花瓣……让人读来身临其境，仿佛坐在了葫芦架下，看着斑驳的树影和慈爱的母亲。作者以独特的视角，将一个普普通通的生活片段写得意趣盎然。

2.语言平实典雅

“好甜的天露水吆”“天意呀，天降甘露，今天怕是个好日子哩”“这是缘分和天意，咋不早不晚，偏偏就在这时，是这片叶子，来到丫头的枕巾上”等句子，或直接引用或间接引用母亲的话，虽然平实，却带着一丝典雅，让后文中赞美母亲有朴素美感、纯正美学做铺垫。此外，全文的语言清新、灵动、鲜活，意象摇曳，让读者从中感受到文字的无穷魅力。

3.修辞恰当传神

第二段运用拟人的修辞手法将绿叶随风拂动、露珠洒落的情景描绘得生动形象而有趣味。冷露洒在脸上，母亲喜悦品尝，且言天意示好，由此可感知母亲的诗意，为下文做铺垫。第三段的一组排比句，状写了葫芦叶影与穿针走线的“母亲”之间的密切关系。影子本应是投射的，但这里不言“投射”，而称之为“掉”，用拟物手法，赋予叶影以质感。影子“掉在妈的心思上”一句，则由实到虚，写出叶影对“母亲”心思的触动。第五段的“安静”“清凉”两个词语，运用通感的修辞手法，写出了叶子的美好，而妙用拟人手法的“挽留”一词，看似仅仅在写“母亲”对叶影的喜爱，其实还以侧面虚写的手法，体现了枕巾上叶子的美丽。