浅析数字影像技术在县级融媒体的应用

◎吴丛华

(天柱县融媒体中心，贵州 黔东南 556699)

传统广播电视、报纸媒体主要通过单一的声音、视频、文字、图片来传播信息，而融媒体则是在集合各种媒体的宣传信息后制作声音、视频、图文等多种形式的信息，然后分别在不同渠道进行传播，这就要求对这些来源不同的素材运用数字影像技术进行数字化处理，达到资源共享的目的。在融媒时代，县级融媒体只有提升数字影像技术的应用能力，提高新闻、短视频、专题片、现场直播、图文排版等工作的数字化水平，以满足微博、微信公众号、手机APP、视频号、广播电视等不同传播平台的需求，才能实现传播内容、传播形式、传播节奏的变革，促进县级融媒体更好更快发展。

一、数字影像

数字影像(digital image)是以二维数组形式表示的影像，又称数字图像，广泛运用于电影、电视、互联网、广告等传播媒介[1]。数字影像技术的应用，可以改变人们观察事物的方式，以及获取知识的手段，并有力推动社会各行各业的发展。

(一)数字影像可以快速传输、存储，并可对其进行高效管理

随着计算机技术和互联网技术的进步，计算机存储介质的容量也不断扩大，且读写速度更快，方便了数字影像的快速存取。数字影像经过编码压缩后可以通过互联网、无线网进行快速传输并在终端还原呈现。数据库技术的应用可以对数字影像进行高效管理，可实现共享和提高检索效率。

(二)数字影像可以快速获取和编辑

在传统影像时代，照相机拍摄的影像，要经过显影、定影、水洗、干燥等环节，要等到照片出来后才能看到效果。摄像机拍摄的动态影像，要经过线性编辑系统剪辑完成后，通过录像机播放才能在电视上观看，这个过程十分耗时费力。随着数字摄像机、数码相机的出现，数字影像获取更加方便快捷，也更易于编辑。比如，用数码相机拍摄照片，调整好相机参数后，按照自己的构图需要，按下快门就可得到一张数字照片，这些照片可现场查看效果，也可以通过计算机对其进行裁剪(重新构图)、调色、施加特效、添加文字等后期编辑处理。数字摄像机获取的数字视音频通过数据线就可快速传输到计算机并存储在硬盘内，进行快速编辑。

二、数字影像技术

(一)数字影像采集

随着科技的进步，数字影像的采集获取也变得十分快速和便捷。在传统媒体时代，照相机和摄像机分工明确，一个只拍摄静态图像，一个则专注动态视频拍摄。照相机需要在暗室用显影液冲洗、干燥后才能出照片；摄像机则需要用磁带记录光信号，通过录像机转为电信号再记录到磁带上，通过放像机播放才能呈现到电视机上。如今，传统的胶片照相机被数码相机取代，模拟摄像机也被数字摄像机取代，模拟信号升格为数字信号，胶片、胶卷、磁带已被存储卡取代。传统的视频采集卡、1394 传输线已被USB 线取代。目前，获取数字影像的工具主要有数字摄像机和数码相机，智能手机、监控摄像头、行车记录仪等也是数字影像获取不可忽视的工具。

(二)数字影像编辑

数字影像包括数字图片和数字视频，数字影像编辑主要依赖于计算机+专业软件来进行。在数字图片处理方面，使用较多的软件是Photoshop(简称PS)。PS 可以对图片进行分割裁切、修复、调色美化和特效制作，利用PS 技术对旧照片进行修复后，可以得到更平滑清晰的图像。Ps 软件功能强大，插件、滤镜丰富，能胜任复杂、大型图片的处理工作，经其处理的图片方便当前媒介使用。对于视频非编系统不能识别的PDF 文档，也可以先导入PS 软件后转存为PSD、PNG 或JPG 文件，即可被视频非线性编辑系统调用。

视频作为数字影像的重要组成部分，也是媒介传播信息的重要载体，其现场感强烈、可见即可感知的动态影像往往更能吸引受众的关注。比如，央视频、抖音等已成为受众日常生活不可或缺的新闻信息、娱乐资讯的来源。我们进行影视后期合成就应用了数字影像技术。首先，我们将不同途径获取的原素材导入到计算机硬盘或局域网存储阵列里面，进入非编系统后将存储的原素材加载到媒体库，再根据编辑规划将单个素材载入时间线，从时间线上对素材进行修剪得到一个需要的片段，然后对修剪好的片段进行恰当的组接，最后进行调色、施加特效、添加配音或音效、字幕等工作，选择需要的视频格式输出，就得到了一个全新的完整的可供观看或发布的影音文件。在Windows 操作系统下，常用的视频编辑软件主要有非线性剪辑软件Premiere、Edius 和后期特效合成软件 After Effects。Edius 非线性编辑软件对电脑硬件性能要求不高，具有多轨实时、多格式混编的优点，提供混合、色键、字幕、多编码格式时间线输出功能，支持AVI、MOV、MP4、DVCPRO、MXF 、REDR3D 等格式的视频素材调用和PSD、JPG、Png、BMP 等格式的图片素材导入并编辑。

(三)数字影像编码压缩

在传统媒体时代，媒介传播依赖于模拟信号，存储介质以胶片、磁带等为主，存储的是模拟信号，模拟信号在传输过程中会产生损耗和干扰，存储过的介质容易损坏、消耗量大、容量小。随着互联网、5G 无线网络的迅速发展，数字信息的传输更加便捷和精确，数字信息的体积更加小巧，内容也更加保真，这些都得益于数字影像编码压缩技术的提升。在数字化背景下，数字影像设备的使用和操作越来越人性化，越来越受到人们的欢迎，具备高清视频拍摄功能的数码相机使用者众多。以松下GH5s 拍摄的高清视频为例，无论是MP4 格式还是MOV 格式，其原始数据量都十分巨大。10 秒钟长度的MP4、MOV 格式视频(1920×1080/50p/422/1 0bit/100mbps)体积分别达到36Mb 和150Mb，在Edius 非线性编辑系统中不做任何修饰，采用H.264/20Mbs 编码压缩输出为MP4 格式文件，原MP4 和MOV 格式编码压缩后均为27MB，比原始数据量大幅降低。在图片压缩方面，Ps 软件是首选。以佳能5D4 拍摄的全息Raw 格式照片为例，图像定义为Raw(30M/6720×4480)，所获得的原始照片为62Mb，经Ps 软件编码压缩后，再存储为Jpg 格式文件(品质：最佳12，基线已优化，像素300dpi)，其大小为13.8Mb，图像细节保留完整，图像质量几乎不受影响。

三、数字影像技术在县级融媒体的具体应用

社会的不断发展和进步，催生了信息传播的移动化、多样化，也转变了受众获取各类信息的习惯，只有提升融媒体从业人员数字影像技术的应用能力，才能发挥数字影像在信息传播中的主力军作用。

(一)熟练操控数字影像拍摄器材

县级融媒体集合了广播电视、报纸的优势，是县域新闻信息发布的主要平台。新闻信息快速优质传播取决于前期采集素材的质量，这就要求从业者要有深厚的数字摄影摄像相关的理论知识，掌握数字摄影摄像机的功能键使用方法，了解长焦、广角镜头的特点和在画面造型中的作用。

数字摄影摄像机的参数设置有共通的方面，但又有各自的不同点。从业人员要熟悉和掌握自己所使用的设备功能按键的应用和设备参数设置，了解其他机型的基本操作，以备不时之需。在视频拍摄中，我们要做到色彩还原准确(除特殊需要外)和画面平滑稳定，就需要对摄像机或相机的白平衡和快门速度进行调整。比如，我们用摄像机在室内拍摄会议，就会出现画面色彩还原不准确的情况，不是泛红就是偏蓝，这时就需要对摄像机进行白平衡调整，调整方法是：在现场环境光中将镜头前的灰卡或白纸推满画框，然后按下白平衡按键完成白平衡调整。平常，我们拍摄LED 屏幕时遇到视频闪烁的情况，这时需要调整摄像机的电子快门速度，摄像机需打开电子快门，调节快门速度至1/60 秒。在使用数码相机的视频拍摄功能时，需要调整相机的色温和速度。在晴天日光下，色温一般设置在5 600K，也可根据实际情况选择不同的场景模式进行拍摄，就可以得到色彩还原准确的画面。通常，我们拍摄视频时，系统频率设置为50Hz(PAL),录制贞率正常值为25P 或50P。设置为25P 时，快门速度设置为1/50 秒，若选择50P 的贞率，那么快门速度就应设置为1/100 秒。速度一旦固定后，那么就需要调整相机的光圈和感光度才能获得平滑的影像。

熟练使用长焦和广角镜头。长焦镜头视觉窄，景深小，画面包含景物范围小，它压缩了现实的纵向空间，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。长焦镜头一般用来拍摄和表现不易接近或无法接近的人物或场面，更适合表现人物的面部特征，比如特写、大特写等。在使用长焦镜头时，适当地开大光圈和增加或减少拍摄距离，可以拍摄背景或前景虚化效果[2]119-131。比如，我们拍摄人物采访，在背景杂乱且不能更改的情况下，用长焦镜头配合大光圈就可以虚化背景，让被采访对象更突出、更自然。短焦距镜头也称广角镜头，它视觉宽，景深大，画面包括的景物范围大，一般用来近距离表现大范围景物，展现画面主体及其所处的环境[2]132-142，比如全景、远景、大远景等。同时，广角镜头可以近距离拍摄狭窄的空间，使其显得宽敞开阔，近距离拍摄建筑物，可以使其显得高大雄伟。广角镜头可以获得扩展、夸张原有空间的效果。只有掌握了数字影像设备的操控，才能保证在不同环境、不同场景中拍摄到有效、有用的素材。

(二)熟练掌握数字影像拍摄技巧，增强画面的表现力

视频画面应给人以美的享受，力求精美、平稳、清晰，这就要求摄像人员必须掌握拍摄中的“平、稳、准、匀”基本功[3]，掌握构图技巧和画面景别表现方法。“平”，就是在拍摄时保持景物或人物与取景器或监看屏幕中的参考线保持平行或垂直，不能倾斜。“稳”，就是要保持画面稳定，不抖动，特别是拍摄固定画面，最好使用三脚架固定摄像机后进行拍摄。“准”，就是准确曝光，准确聚焦。在手动模式下要准确曝光，需要时刻观察并参照数码相机、数字摄像机提供的直方图或向量示波器进行光圈、快门速度、DN 镜、增益或ISO 调整，可以获得准确曝光。要准确聚焦，除使用全自动拍摄功能外，在其他模式下要打开辅助聚焦功能，启用峰值，并根据不同场景设置检测等级和显示颜色，调整聚焦环可以完成准确对焦。“匀”，就是在拍摄推、拉、摇、移等运动镜头时，节奏要均匀，速度要一致。若使用电动变焦镜头拍摄推、拉镜头，按推拉键(T/W)的力度前后要相同。同时，在一个拍摄期内拍摄的运动镜头的速度要保持相对一致。视频画面构图要对称均衡，要能突出和表现主体，画面要干净简洁。构图方法以“水平线”“垂直线”“斜线”“曲线(S 形)”“黄金分割”“九宫格”为主。构图要对称，要求画面左右对称、两侧对称、宽泛对称、上下对称、辐射对称。构图均衡是艺术上的均衡，是被摄景物形状、数量的不同排列，给人视觉上的稳定，是一种异形、异量的呼应均衡[4]003-006。在视频画面拍摄的构图中，最常用的构图方法是“九宫格”式构图，也称“井”字形构图。比如，我们拍摄人物采访等小景别画面时，常常将被摄人物的眼睛放置在“井”字的交叉点，即画面靠上的1/3 处，背向“三分线”的左侧或右侧，就可在人物视线方向前留出空白前景，只要保证人物不“顶天立地”，为被摄人物头顶保留适当的空间就可以获得比较完美的构图，可以更加突出人物的主体形象。在拍摄过程中，摄像记者要学会合理安排景别，在对一个新闻事件的拍摄中，远景、全景、近景、中景、特写五种镜头都要拍，即镜头成组拍摄，在条件允许的情况下，要尽可能对同一个被摄对象、同一个事件、同一个场景里的动作进行多角度、多景别、多运动方式的拍摄，这样才能获得多样化的镜头素材，在后期编辑时，视觉才丰富，表现才完整全面。同时，要注意拍摄转场、过渡性的镜头。要拍摄足够长时间的镜头，固定镜头时长至少10 秒，摇镜头起幅和落幅保持在7 秒以上。

(三)熟练运用数字影像后期编辑系统

当下，视频非线性编辑系统在传媒行业得到广泛应用，对数字影像的编辑更加便捷和高效。县级融媒体编辑人员在提高专业素质的同时，还要熟练掌握数字影像编辑(非线性编辑)系统的操作和应用。

编辑工作的任务是根据节目的要求对镜头进行选择，然后寻找最佳剪接点进行组合、排列，包括对声音(同期声、解说词、音乐、效果声等)进行设计和处理，以彻底地传达创作者的意图[5]。后期编辑人员要遵循 “动接动”“静接静”的蒙太奇剪辑手法，按时间顺序、空间变化顺序、观众视觉心理等镜头组接原则，将不同角度、不同景别的素材组接起来，在剪辑中要重点解决解说词与画面“声画对位”“声画合一”的问题。融媒体编辑在工作中要增强视听语言运用能力和非线性编辑系统、图片处理软件等数字影像处理工具的操作技能，熟练掌握数字影像编辑系统功能模块及工具应用，掌握标题、同期声等字幕制作技术和视频特效运用技巧。

(四)优化传播方式，提高数字影像技术综合应用水平

当前，新媒体技术和信息技术的迅猛发展，扩大了受众获取信息的渠道，媒介传播的多样化、互动性和时效性得到了极大的提高。县级融媒体要优化传播方式，充分利用融媒体离受众近的优势，在微博、微信公众号、手机APP、广播电视、短视频中集中发力，用先进的数字影像技术为受众提供真实、高质量的信息，满足人们对多元精神文化的需求，更好地适应新时代社会发展。要充分运用“融合指挥中心”的功能，使用灵活性高、画质优的数字影像采集设备，实现记者“单兵”作战，在完成视音频拍摄的同时完成图片素材的采集，从而实现一次采集多平台分发的目标；采用具备摄像机、数码相机、手机、摄像头、笔记本、话筒等多种接入功能的便携式导播切换台+直播推流的技术方案，搭建移动直播平台，在没有复杂团队的情况下，开展多机位直播工作，实现信息的高效传播。统一调度采、编、审、播、发工作；将上载、编辑、配音、存储、发布等环节纳入局域网，实现多平台协同工作，提高工作效率，达成数字化管理目标。

四、结语

随着社会的发展，数字影像技术也随着人工智能和大数据的出现而被更广泛应用，推动县级融媒体更快发展，从而实现采、编、播(发)流程数字化、智能化目标。推进县级融媒体数字影像的软硬件建设和从业人员的素质提升，挖掘信息资源，运用数字影像采集、编辑、存储、传播的优势，将为融媒体提供多元化的信息内容，实现图文、影音等信息的高效并广泛传播。