刺绣纹样在文创设计领域的装饰应用研究

刘虹 李昆阳

摘要：探究维吾尔族刺绣在现代文创上的创新应用。文章系统地分析维吾尔族刺绣的纹样造型、图案、色彩、功能与表现手法，探讨其刺绣纹样与现代文创设计语言之间的共性，提取维吾尔族刺绣纹样几何化、抽象化的视觉语言特征，再进行重组、变形、创新。将创新设计后的维吾尔族刺绣纹样图案在文创设计领域进行应用，优秀的传统文化与现代化载体相结合。通过与文创的结合，利用独树一帜的风格和现代人审美观念进行创新，使维吾尔族刺绣文化得到更好的推广。

关键词：维吾尔族 刺绣纹样 文创设计 装饰 应用

中图分类号：J 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2023）05-0066-05

Abstract：Explore the innovative application of Uygur embroidery in modern cultural creation.This paper systematically analyzes the pattern modeling，pattern，color，function and expression of Uygur embroidery，discusses the commonness between its embroidery pattern and modern cultural and creative design language，extracts the geometric and abstract visual language features of Uygur embroidery pattern，and then reorganizes，deforms and innovates.The Uygur embroidery patterns and patterns after innovative design are applied in the field of cultural and creative design，and the excellent traditional culture is combined with the modern carrier.Through the combination with culture and creation，the unique style and modern peoples aesthetic concept are used for innovation，so that the Uygur embroidery culture can be better promoted.

Keywords：Uygur Embroidery pattern Cultural creation Design and decoration Application

引言

历史和生存环境等因素形成新疆维吾尔族较为独特的民族特色与文化特点。在现代社会快速发展的信息化时代，尽管维吾尔族传统的刺绣工艺仍然具有高超的手工技术和一定的审美价值，但随着当代年轻大众的审美趣味的转变，其维吾尔族刺绣文化面临着更加艰巨的挑战。在这样的背景下，如何使维吾尔族刺绣纹样能够久经不衰的同时，又可以跟紧社会发展的潮流，这是一个值得探究的问题。

一、维吾尔族刺绣的内容

刺绣是维吾尔族文化中最具代表意義的一种装饰工艺，无论是在服装、商品、还是室内装饰中，都能够看到维吾尔族妇女精湛的刺绣手艺。维吾尔族刺绣其最大特点是在伊斯兰教的基础上，又借鉴和融合了汉满文化和佛教文化，充满了吉祥如意，热爱生命与自然的内涵，同时在刺绣手法上吸收了京绣的技法，刺绣整体颜色鲜明，对比强烈，充满了浓厚的民族风情。维吾尔族刺绣所绣之物都是花卉动物图案和几何纹样，一般不绣人样，刺绣构图华丽丰富，并以做工精细而著称。刺绣工艺在早期就已经被运用到维吾尔族服饰领域，并不断发展和完善，逐渐成为了维吾尔族独特的服装设计风格，浓厚的民族特色与精湛的工艺在少数民族传统手工工艺中散发着独特的魅力。

文章经过对维吾尔族刺绣纹样图形的收集和整理以及对其色彩和纹样造型的分析，结合维吾尔族中的宗教文化信仰和民族特色文化的研究，挑选了一些典型的传统刺绣图案的形状、技法和颜色进行了更为系统的研究。文章研究提取了具有代表性的巴旦木纹、羊角花、忍冬纹和四羊护花中的纹样进行提取、色彩组合和构图，从而创造出新的纹样。

二、维吾尔族刺绣纹样的色彩与图案分析

维吾尔族刺绣纹样是中国传统文化的重要组成部分，反映出维吾尔族人民生活的记录，有着具有较强的民族特点以及相当重要的价值，维吾尔族刺绣纹样受地域、政治、经济、文化等诸多因素影响，呈现出当地刺绣纹样文化特色，文章主要通过对具有代表性的刺绣纹样的色彩和图案进行分析研究。通过发掘维吾尔族民族刺绣纹样所呈现的异同特征，总结出纹样色彩的特点和图案所包含的寓意进行创新性的设计，向大众展现多民族文化共生共融，以及多元文化积淀的成果。

（一）维吾尔族刺绣纹样的色彩分析

维吾尔族的色彩审美源于其所处的特色环境，相比较于其他刺绣纹样在色彩上的运用，维吾尔族刺绣纹样色彩饱满、对比强烈，色系划分细致和谐。维吾尔族刺绣用色和搭配上充满想象力，色彩符号反映出维吾尔族地区在社会秩序的表面化，彰显出一个民族社会、结构以及婚丧习俗制度，因此在维吾尔族刺绣色彩的提炼和选择上，主要是采用饱和度高的颜色，如橙、黄、红、绿等色，并将其作为织锦图案的主体颜色，而将纹样底部色彩的黑色、深蓝等暗色作为反衬颜色进行提取应用，可使画面产生强烈的视觉冲击感，然后根据不同的纹样图案和图案颜色的搭配进行提取创新设计，在设计中采用明度较高的色彩，给人一种明快、鲜艳的视觉效果，并通过图形面积位置以及空间比例的配合，强调色彩搭配可以形成层层递进的节奏感以及强烈的整体对比效果，体现出维吾尔族热情奔放、豪迈的民族性格。

（二）维吾尔族刺绣纹样的图案分析

维吾尔族刺绣经过几千年的发展，刺绣纹样的精粹已经深入维吾尔族人民的生活中，维吾尔族刺绣图案的样式纹样寄予了整个民族对生活的再现和对大自然的喜爱，其图案上绚丽的色彩和主体的形象也是对生活的深刻反映。图案的创造既是人类智慧的体现，往往也代表着人们思想或是情感上的寄托与思念之情，整体上通过不同的构图形式、图形排列、几何抽象，将各种图案基本纹样的元素按照点线面的表现手法呈现出来，按照一定的规律和分布的方式进行综合排列组合，最终设计出新的纹样。互补色的运用将大自然中动植物和维吾尔族人民宗教崇拜的意识相结合，如何使图案具有高度识别性和符号性，这就需要人根据不同色彩组合搭配不同的图形，来增强其表现力。

维吾尔族刺绣图案纹样构成多繁复，讲究比例均衡，对称统一。纹样图案种类繁多，构图形式上较多采用对称均衡的形式，总体展现出均衡、方正、有序的维吾尔族刺绣形式美。在图案的提取使用上，文章主要分析了具有较强代表性和使用次数较多的纹样，研究其图案的文化意蕴和排列构图方式的变化，主要是从石榴纹、忍冬纹、羊角花纹、巴旦木纹等图案进行提取创新。

在维吾尔族服饰上所见到的石榴纹纹样大多是俯视的构图的折枝石榴纹样，其主要特征从中间的叶瓣到四周呈现出放射状的形状，周边会有一些装饰的纹样进行点缀，在表现单独的枝干上结出大小不同、朝向不同的石榴时运用了写实的表现手法，将石榴果实饱满多籽的形态表现出来，使得整体画面更具装饰性。石榴纹样象征着“多子多福”“榴开百子”，体现了维吾尔族对生命的崇敬和对香火鼎盛的憧憬。有些组合纹样中，融入了现实主义意识，并没有将每一个石榴都表现得饱满多籽，而是尊重现实将没有开口成熟的石榴或者干枯的石榴也同时表现在刺绣中。“吉祥文化”是中国本土特有的一种文化语言，例如石榴纹样一般多饰于卷草中，或是与佛手、如意、蝴蝶、葫芦等纹饰组合搭配，构成“多子多福”“福寿三多”等吉祥图案[1]。维吾尔族刺绣中的石榴纹将石榴的外形特征进行抽象简化，以圆形或椭圆形为主，通过调整叶子的位置旋转布局，呈现出不同的变化顺序和规律。画面中纹样采用点、线等艺术语言来体现画面的艺术装饰性，整体趋于平面化，不做过多阴影修饰，其画面的整体形象简洁明确，每片叶子都延伸到不同的方向，大小不一的石榴籽从缝隙中探出头来，给人一种活泼的感觉。在颜色的搭配上，以藏青色为背景，圆形石榴图案用橙色、绿色和紫色的丝线表现（如图1）。

维吾尔族人民对大自然的万物的崇拜心理是众多设计师进行创新设计的本体，通过重组手法将旧事物进行不断地创新，形成代表维吾尔族文化的标志。维吾尔族人民对羊有着浓厚的情感，在头饰或是服装上的刺绣都会看到四羊护花纹的存在，这种扁平的纹样，不但具有装饰性，还以最贴近生活的形式来表达出人们对于美好生活的愿望。“四羊护花”纹样，整个图案以羊角为主要的形象，活灵活现地将羊的形象提炼出来，在进行羊的形象表达时，通过变换其形状和色彩，来使人们感受到与石榴纹等植物纹样不一样的节奏感和运动感，充满了生命的活力。不仅显示了维吾尔族人民对羊的情感和羊自身的尊贵与温和，还展示出了羊纹样的形式美。作品构图饱满繁复，配色精妙雅致，该纹样颜色以黄色、红色、橙色为主，绿色起点缀作用，红与黑的强烈对比，给人一种强烈的视觉冲击力（如图2）。黑色代表黑夜，红色代表太阳，是日夜交替、寒暑变换的标志。羊角用不同粗细的黑色线条勾勒，通过正负形展现羊角的特征，设计有序，层次清晰，配合恰到好处。羊纹的装饰是基于其羊自身的颜色以达到更高的概括，人们在设计变形图案时，不受客观条件的约束，而是采用个人的主观表达方式，将维吾尔人的主观感受融于其中，在夸张变形的基础上描绘出羊的基本特征。画面洋溢着喜庆祥和的气氛，形成了一种错落分明的视觉效果，具有装饰性，体现维吾尔族人民的质朴的生活态度。

羊角花纹由于其特殊的文化内涵和艺术美感，对设计师来说是一种巨大的鼓舞。羊角花纹多出现在维吾尔族刺绣中的围腰、飘带和头帕等服饰上，人们对于羊纹的表达充满了对神灵的崇敬以及对生存的追求。羊角花又称之为杜鹃花，杜鹃花的枝干又高又大，其花瓣上有着红色的斑点花纹，所以被称为“杜鹃滴血”（如图3）。采用了形式《美学法则》中的对称原理，两只造型生动的羊纹相对，形成连续图案，重复排列，有如剪纸的艺术形式，具有普遍性、直观性、共情性、联想性，以及形成形式多样、独具地方特色和民族特点。无论是羊角花纹样或是装饰的图式，其中心思想围绕着吉祥如意展开，这近乎成为了维吾尔族刺绣纹样内容的一个不变题材，从不同方面呈现出维吾尔族人真善美的本质特征。

三、维吾尔族刺绣在不同领域的应用分析

（一）相关维吾尔族刺绣纹样在文创设计中的案例应用分析

1.维吾尔族刺绣纹样在商品包装上的应用

维吾尔族文化历史源远流长，在全球化的大趋势下，其民族也开始意识到本民族文化的发展，不能固守传统，要想使本民族文化一直延续传承，就需要在取其精华的同时，适应社会潮流的发展。将维吾尔族刺绣中鲜明的纹样标志和色彩与现代设计相融合。以维吾尔族刺绣纹样为基础，在其基础上进行创新设计，更好地将维吾尔族刺绣纹样与产品进行更好的融合，例如口红产品外观设计上有留白部分，瓶身花纹采用维吾尔族刺绣纹样的形式，给人以简洁大气的视觉感受（如图4）。传统元素与现代元素相碰撞，使维吾尔族刺绣这一传统文化得到了更好的传播。上九琨窑设计师兼ZDDN工作室指导老师许斌根据维吾尔族花帽文化以及维吾尔族餐袋装饰设计了西域风情系列骨质瓷用具（如图5）。其餐袋图案装饰，其色彩丰富饱满，用长短粗细、丰富多彩的直线和曲线表现出强烈的动感和节奏感，欢快、活泼、柔和的刺绣纹样在塑造商品包装形象时给人以热情奔放的感觉，不仅传达出鼓舞人心的意义，还传达了情感意义，向人们展示了刺繡独特的韵律美。整套设计巧妙体现维吾尔族花帽文化，极具西域风情。以刺绣纹样为基础进行创新设计，打破规律，对各种纹样进行组合，采用夸张化、拟人化的手法将物体形态进行放大、扭曲、变异、概括或连续重复排列图形，使其产生维吾尔族人刺绣特有的图形韵律感。这一设计使维吾尔族刺绣纹样在当代时尚生活中绽放出新的光彩，将维吾尔族文化展现给了大众，使维吾尔族刺绣纹样有了新的发展空间。

2.维吾尔族刺绣纹样在手工艺术品中的应用

在新疆地区也曾出土东汉至晋代的织锦手套，民丰尼雅1号墓地3号墓出土一副手套上还织有“世毋极锦宜二亲传子孙”字样[2]，将其织锦纹样应用在手工手套（如图6），与维吾尔族当地的民族风情进行创新，以人类情感作为载体，刺绣与其他艺术品一样是人类生存、劳动和文化经验的积淀，以这样的形式转变衍生出符合当今审美的手工艺品，并通过互联网的影响，展现维吾尔族刺绣制作时的过程，把最繁复的装饰去掉，直观地体现生命本源及信仰，吸引消费者购买，从而增强对维吾尔族文化的认知。传统工艺的加工与创新不仅能体现产品的文化内涵，也能够让产品年轻化、时尚化，让更多的年轻人喜欢维吾尔族文化。商品作为让更多人了解某一特定文化的媒介，它不仅在潜移默化中改变了中国人的文化消费习惯，还丰富了人们的精神世界。现如今人们对商品不单单只满足于其使用价值，对于商品的包装、色彩、材质、加工方式以及品牌背后的故事等因素更为重视。而这些因素在商品不断演变的过程中，影射了一个时代、社会的进步与发展，比如商品产生时的当下社会制度、商品的功能，民族文化等，是其民族精神文化与物质社会的相辅相成，以此为基础，开创维吾尔族传统刺绣文化与文化创意产品相结合的新时代，使其更加贴近大多数人的生活。

3.维吾尔族刺绣纹样在服饰设计中的应用

通过网络与媒体的力量，从全新的视角去探索维吾尔族刺绣纹样艺术。刺绣工艺早在几千年前就已经融入了维吾尔族服饰设计中，在历史的长河中，不断发展并得到完善，形成了多种风格和独特的刺绣手法。维吾尔族是一个喜欢花的民族，在其民族服装设计中，经常可以看到衣领、胸口、袖口和肩部绣有不同的花卉图案，不仅体现出其民族对于花卉的喜爱，也显現出其独特的审美倾向。如今，现代服饰风格多样化，尽管维吾尔族服饰的民族性和传统性受到了潮流艺术的冲击，但其独特的审美倾向和巧妙的刺绣手法并没有因此消失，反而在一定程度上给设计师带来了更多的灵感。人们依旧可以通过维吾尔族服饰的配色、纹样、刺绣工艺等直观地感受到其独特的风情文化特点，如花帽，是维吾尔族服饰的重要组成部分，是维吾尔族人民身份的象征，每一顶花帽都制作精美，具有鲜明的地域、文化特点，有明确的地域、性别、年龄的区分。将服装设计与维吾尔族刺绣纹样的相结合（如图7），一方面能拓展刺绣纹样的应用范围，另一方面还可以促进维吾尔族刺绣工艺的产业链发展。

以上均通过对维吾尔族刺绣纹样的产品案例进行研究和分析，将维吾尔族刺绣纹样进行创新设计，不仅推动当地的消费，还可以更好地传播维吾尔族文化，对传统文化的弘扬起到积极作用。

四、维吾尔族刺绣纹样元素在文创设计领域中的应用实践

（一）纹样图案提取及重构

1.纹样图案提取

（1）巴旦木纹样

巴旦木纹样是维吾尔族刺绣具有强烈的代表性（图8）。巴旦木果实在新疆等出产地被誉为“圣果”，而巴旦木纹样作为维吾尔族刺绣传统纹样，深深地融合在其民族的共识认知里，也体现出其民族的审美情感，同时也承载人们对美好生活的憧憬。

笔者提取巴旦木的主体图案，其特征前端圆润饱满，后端窄小弯曲，中端以植物纹样为基础，用线条对花朵进行主体性的概括，以简单的几何纹样进行图案边缘化的辅助装饰作用，通过点与线的堆叠与分布而展现出整体的层次感，对图案进行抽象化、极简化、扁平化设计、概括凝炼（图9）。保持主体特色的同时搭配明度较高的色彩，多采用线描的表现形式塑造巴旦木纹样，纹样外轮廓用粗线条，其内部用细线条，使原本交错繁复的纹样在大面积的平铺中也能突出巴旦木纹样的主体，图案的规律性与整体风格给大众呈现出一种简练清新，色块与色块在空间上的相互呼应、补色间的搭配凸显富有活力的视觉感受，打破了因大面积运用较深的色彩而带来的视觉上的沉重感，显示出和谐统一的韵律美感（图10）。

（2）忍冬纹纹样

“忍冬”又叫“忍冬藤”是一种适应力极强、耐寒耐热，生命力顽强的植物，因此在新疆等地，忍冬纹成为了维吾尔族人民生活中最常见的纹样之一，成为了一种独特的视觉符号，体现出维吾尔族人民不屈不挠的民族精神。

在维吾尔族刺绣中，忍冬纹的整体形象构图具有强烈的视觉效果，适当的夸张变形放大或者扭曲的设计方法，对纹样单位元素进行二次再设计，在图案的中心由四边形旋转布局组合的八瓣花，花瓣顶部则又变得轻盈灵动并分解出许多细小的褶皱花瓣，在其用色上也富有变化其中一个花瓣是白色，对称边使用黄色相呼应，在不对称中求得相互的平衡，将图案旋转，以发散的方式进行构图，使忍冬纹的特色更直观地表现出来（图11）。

笔者提取中心纹样忍冬纹的形象进行概括，整体图案四周为三叶片与多叶片，以中心“忍冬花”为中轴对称，通过将原本的花朵图案抽象、概括，符号化，设计出极具装饰性的忍冬纹样（图12），整体外形以雪花的造型为基础，色彩上多采用红、绿等对比鲜明的颜色，表现出“忍冬花”一年四季的生长过程，其花在夏季开花，花为黄色，在秋季凋零，枝干会长出一些紫红色的叶片，等到了冬天，忍冬花也不会凋谢，始终保持着优雅的姿态，笔者通过颜色的变化使整个刺绣图案画面更具韵律感的同时，表达出忍冬的精神气质（图13）。

（3）羊角花纹样

羊角花纹样作为维吾尔族刺绣中的一个标志性纹样，在服饰中或是在饰品上都会看到羊角花纹样的存在。羊角花纹采用了不同的构图方式和表现手法，多用平铺和中轴对称的构图方式，没有纵深感的表达。在羊角花纹样图案中提取比较有代表性的图案，进行重构，形成新的图案。从（图14）中提取具有代表纹样羊角花纹形象简洁的概括出来，图形最上端是羊角花的造型，紧接着以流畅的线条概括出羊角的轮廓，同时又融入了一些巴旦木果实的形象，表现出维吾尔族对“羊”的崇拜的同时，也体现出吉祥的寓意（图15）。以红色、绿色、黄色造型，整体形状采用点线面的方式展现出来，形成一种简约大方的美感，充分展现了人们对于羊纹所寄托的美好愿望（图16）。

2.纹样重构组合设计

将维吾尔族刺绣纹样进行提取，采用四方连续的方式重构组合，形成一个新的纹样，（图17和图18）中是采用羊角花纹样中的四角花形象进行的组合重构。在颜色上保留维吾尔族传统的本身颜色，采用橙、黄、绿等对比鲜明的色彩，整体图形给人一种简洁、明快的感受。通过对维吾尔族传统纹样和转化创新后的纹样相比较，不但可以看到其变化发展，同时又包含了维吾尔族文化的风格特色，更能在现代设计中将其归纳融合，焕发新鲜光彩。（图19）中用中轴对称的构图，四周将羊角和蝴蝶的形象进行抽象概括，再次拼接重组，“蝴蝶纹”与“羊角纹”反向对接，整个图形的中间采用了传统的植物纹样，意在表現自然界生物和谐融洽，以紫色和蓝绿色为主体基调，通过改变颜色的色彩倾向和饱和度来进行构图分割。在（图20）中整体采用“四羊护花”和挑花工艺中的纹样进行提取重构，“四羊护花”以羊头为主体，生动形象将羊形象塑造出来，展示出该纹样独特的形式美感，加上羊头纹和万字纹进行装饰点缀，采用四方连续手法表现出维吾尔族刺绣的特色，在色彩搭配上，采用明度较高的红、绿、橙和紫，体现维吾尔族人民在用色上的优良传统。大胆配色，形成不同的形式美感，视觉效果强烈。主体采用忍冬纹为大面积使用，将四角纹提取的造型图案使用四方连续的手法排列，又加入几何图形进行分割组合，形成一个新的图案造型，通过改变与传统刺绣完全相反的明度较暗的底色，采用高明度的白色作为底色，给人以明亮干净的视觉效果，这往往给人一种清新的、民族的、朴实的感受。这样，在保持传统图案独特的民族特色的同时，能更好地传达民族性格。

（二）实践应用作品

笔者所设计的维吾尔刺绣产品，如雨伞、家居装饰画、手机壳、钥匙扣等，不同产品的颜色包装组合和设计样式，所给带来的整体视觉感观必然不同。色彩是在视觉上最简单、最直接、最有效的表达形式，是设计一件成功产品不可缺少的一个成分，其最为重要的一种作用体现在商品包装设计中的对产品色彩的整体识别效果与文化象征的意义。适当的构图与排列、组织，可以突出主题，增强艺术感染力。如产品包装上的提取重构的纹样图案，多反映了维吾尔族人民的思想、意志和情趣以及对美好生活的追求和向往，充分体现了维吾尔族刺绣文化的精髓，内容丰富形式多样。因而，在商业包装工作中在运用维吾尔刺绣元素时，对作品整体形象的整体色彩色调准确把握显得十分重要。在维吾尔族文化里，白色是一种高贵，纯洁的意思，也是时尚潮流中最受欢迎的颜色之一，因而笔者采用白色作为背景，图形运用平铺、居中、二方连续等排列方式，饱满而大气，不仅突出了产品中的花纹样式，还强调出色彩搭配的效果，展示了传统的维吾尔族刺绣文化中的深刻寓意的同时又加入了符合当下年轻人审美的视觉元素，提升了该产品装饰性和审美价值等方面功能，如图21、22。

结语

维吾尔族刺绣作为非物质文化遗产之一，其本质上已成为维吾尔文化的代表符号，并被深度融合。维吾尔族刺绣，是整个国家的文化财产。文章主要将维吾尔族刺绣纹样进行了整理，分析了各纹样所代表的特殊含义，针对其进行创新设计，将创新设计后的纹样图案在文创设计领域进行应用，优秀的传统文化与现代化载体相结合，能够使更多人发现维吾尔族刺绣图案的独特魅力所在，不断增强民族自信心。

基金项目：

本文为天津市艺术规划基金项目阶段性研究成果。项目编号：E20022项目名称：基于传承与创新视角下京津冀服饰类非物质文化遗产研究

参考文献

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