凤鸣三秦大地 一代秦筝传人——樊艺凤教授的“心象妙韵”

文/韩建勇

由权威直播平台乐通天下和中华筝会主办的2022中国古筝艺术展演仍在如火如荼地进行。12月24日是著名秦筝演奏家、教育家樊艺凤教授的展演专场——“心象妙韵”樊艺凤筝乐专场音乐会。此次古筝展演与历次展演一个很重要的不同在于，樊教授特意录制了演奏导聆，这既是一个创意，也有助于展演曲目版块与版块间的衔接。这场“筝乐专场音乐会”为观众们奉献了九个经典筝乐曲目，每一首乐曲都有着深厚的寓意，凝聚着樊艺凤教授对包括授业恩师在内的秦筝创作群体艺术家们的致敬、尊重。

筝乐会曲目的主要框架是由两首河南筝曲，四首陕西筝曲，一首山东筝曲，一首古筝琵琶重奏的古曲经典，一首群筝与民族管弦乐队协奏的创作曲构成。

两首河南筝曲。一首小调曲子《新开板》，一首板头曲《苏武思乡》。前者是河南筝派代表人之一的任清芝先生传谱的小调筝曲，曲调轻快流畅，诙谐幽默，有着强烈、夸张的戏剧性风格和粗犷泼辣的音乐语言，表现了中原大地人们劳作时愉快的心情。后者是河南筝派代表人、曹派古筝艺术创始人曹东扶先生传谱、整理的板头曲，曲调缓慢，曲情苦闷，表达了汉代被扣北国十九年的苏武远离中原，思念家乡的苦闷以及对大汉故土坚定不移的志向，歌颂了苏武的崇高民族气节。据樊教授导聆自述，两曲曾深受家父樊迎章先生的教益。作为一个从中原大地走出来的筝坛名家，这两首乐曲的选用实乃乡音，其中渗透着演奏家对于家乡古筝艺术、乐曲的深厚情谊。这一小一大（结构）、一快一慢（速度）、一活一沉（风格）两曲的选用，很容易让观众感受到河南筝乐大框架下的两种不同的风格维度。前者的开门见山、干净爽快，后者的慢慢逐层晕染，渐至情绪高潮。只见演奏中右手名指扎桩、拇指靠弹、游指拨弦，左手大颤、小颤、按颤，将民间“掐筝诗”所述“名指扎桩四指悬，勾摇剔套轻弄弦。需知左手无别法，按颤推揉自悠然”那种河南筝的演奏法门体现得淋漓尽致，散发着浓郁的中原大地的泥土芬芳。

四首陕西筝曲。两首由秦筝艺术家曲云教授根据西安鼓乐编订（译订）、创作的乐曲。一个是具有大唐风韵的《满庭芳》，以搅筝琶形式演奏呈现，一个是具有典型代表意义的西安鼓乐素材古筝曲《香山射鼓》。前者是根据1986年秦筝艺术家曲云译谱的鼓乐曲牌《满庭芳》重新编创的古筝、琵琶和箫三重奏。清新的格调、动听的音调表现了宫廷御花园中百花盛开、彩蝶纷飞、鸟语花香的景象。后者创作于1980年，由鼓乐曲牌《柳青娘》《月儿高》《香山射鼓》等连缀而成，乐曲风格内在、意境幽远。1989年在中央电视台主办的《山城杯》全国民族器乐电视大奖赛中，樊艺凤教授凭借此曲荣获三等奖。一个国家最主流媒体举办的盛事，一群花信年华的新时代筝人，一首首具有时代意义的筝乐作品，就这样在古筝艺术发展、传播史上留下了精彩的一笔。2021年“向经典致敬”第四届盛世华筝大型古筝音乐会上，樊教授再次奏响了这首经典的鼓乐筝曲。此次“心象妙韵”展演，樊教授特意选用了朱雀牌钢丝古筝，让大家眼前一亮，清亮干净的钢丝筝音色深受线上观众好评。

另两首是根据陕西地方戏曲为创编素材的筝曲。一首是已故秦筝领军人周延甲先生1958年模拟迷胡韵律、格调创作而成的《秋夜筝》（亦名《迷胡调》），这是秦筝初创路上的第一首严格意义上的创作曲。秦筝领军人周延甲先生是樊教授的授业恩师，陪伴着她大学本科和研究生两个阶段。乐曲《秋夜筝》也一直是樊教授外出讲学、演出必弹的曲目。比如扬州全国古筝艺术交流会、广东汕头传统古筝艺术交流会、四川成都翰雅杯传统古筝艺术交流会等重大交流会名家音乐会上，都曾演奏过这首秦筝陕西流派初创时期的作品。其间，交融着对于恩师的无限感恩之情。一首由琵琶演奏家曲文军教授创作于2009年的《惙》。乐曲运用陕西地方戏曲中的秦腔音乐为素材，展现出了陕西音乐“细腻绵长、热耳酸心”的特质。正如曲解所述“杳杳钟声，秋风萧瑟，惜别长安，忧心惙惙。一步三回头，非无泪，惙叹声，还归长安去。”乐曲以古筝钢琴对话协奏，深沉大气，忧而不伤，抒发了对故土秦人的幽悠情思。

一首山东筝曲，大慢板筝曲《汉宫秋月》。樊教授在导聆词中不禁以亲切的山东方言模拟当年高自成先生给她示范教学的话语，与先生习琴的场面仿佛就摆在观众面前。2016年在广东汕头举办的传统筝乐交流会期间，笔者更是有幸聆听樊教授讲述与山东筝派大师、西安音乐学院筝专业奠基人高自成先生习筝的点滴经历，可谓历历在目。对这首山东代表古筝曲的选奏也是对已故前辈的一种缅怀和感激。

最后两首乐曲，一首百听不厌的古曲经典《春江花月夜》，一首以敦煌壁画入题创作的协奏曲《敦煌唐人舞》。一个是素雅的江南山水图景，一个是豪壮的西北人文风貌。一古一今，一南一北；一文一“舞”，一秀一壮；一独一齐，一重一协。这是中国古筝艺术形式多元多样、百花齐放的一个缩影。《春江花月夜》，原从琵琶曲《夕阳箫鼓》移植而来。乐曲音调委婉质朴，格调明丽飘逸，再加演奏者丝丝入扣的演奏，尤其是古筝、琵琶两种音色的形象对话、配合，描绘出月夜春江的迷人景色，赞颂了风姿绰约的江南水乡。乐曲也是浙江筝派中琵琶移植乐曲的文曲代表。展演中，樊教授选播的是2020年在秦岭翠华山的一次演出，在线观看的观众直呼“仙境”，人琴合一，曲“境”通幽。而在由她领奏的群筝与民族管弦乐队《敦煌唐人舞》则尽显大气恢宏，将钟鼓齐鸣、祥云缭绕、伎乐飞天纷至沓来的辉煌意境表达得淋漓尽致。参演的西安音乐学院秦筝艺术团由樊教授创立于2004年，乐团的创立和成长凝聚着创立者大量的心血、汗水。樊教授特别重视古筝专业学生的艺术社会实践，秦筝艺术团的成立为古筝专业学生提供了大量社会实践的机会，积累了丰富的演出经验。

以上乐曲的选用涵盖了中国古筝艺术最有代表意义的北派：河南筝派、陕西筝派和山东筝派。这是演奏家古筝艺术语言、技巧风格上的驾轻就熟，也是演奏家对于师承脉络、陕西秦筝事业发展创作群体的致敬。而对于四首陕西筝曲的选用既彰显了演奏家的职业所使，又体现了一个演奏家对于三十载从事秦筝教育、演奏艺术挚爱的自觉流露。作为秦筝陕西流派的重要代表人，演奏选曲涵盖了秦筝艺术不同年度的作品，从上世纪五十年代到八十年代，再到新世纪的最初十年；素材涉猎和形式体现也多种多样，从筝独奏到古筝琵琶二重奏，再到与钢琴协奏、与管弦乐队协奏，从中也可以对秦筝陕西流派乐曲创作发展的脉络略窥一二，以及当年一代代秦筝人革故鼎新到现在成就经典的秦筝创业过程。

樊艺凤教授在秦筝演奏、教学、著作、研究、传播与社会活动诸多领域都做出了非凡的艺术成就。“凤鸣三秦大地”，樊教授已在西安音乐学院耕耘秦筝事业三十余载，是秦筝陕西流派承上启下的“一代秦筝传人”。陕西电视台曾以《筝坛凤鸣》为题专题报道其艺术生平与成就。业绩收录于《华乐大典·古筝卷》《中国古筝知识要览》等籍。正如各界导报融媒体中心所做政协委员专访视频中所言：“‘凤凰非梧桐不栖。’樊艺凤栖于我国民乐这棵灵木之上，开枝散叶，用心耕耘几十载，已桃李满天下，为我国民族器乐特别是秦筝事业的传播和发展作出了重要贡献。”