细节刻画在影片《无名之辈》中的运用和作用分析

◎白逸宁

(陕西师范大学新闻与传播学院，陕西 西安 710000)

电影是一种综合性的艺术，它包含了文学、戏剧、音乐、绘画等多种艺术元素。这些元素彼此渗透，相互融合，在细致的刻画中，共同展现电影的艺术魅力。细节刻画主要分为场景细节刻画和人物细节刻画。同时，细节特殊化处理也不容忽视。电影中角色的出现、故事情节的推动和发展、典型的环境塑造，以及主题的深化，都需要通过对许多有机联系的详细描述来实现。影片中人物的样貌性格、故事情节的推动和发展、环境的典型塑造和主题思想的传达深化，都需要通过许多有机联系的细节刻画来实现。

电影《无名之辈》，由导演饶晓志，演员陈建斌、任素汐、章宇等人共同打造。电影的事件起源于一起持枪抢劫案，讲述了农村青年抢劫犯眼镜和大头、志愿成为协警的保安马先勇，以及直率泼辣的残疾女孩马嘉旗等小人物的荒诞故事。导演将电影视角由大众人物转向普通人物的身上，越过繁华的大都市，讲述普通的市井故事，通过多线叙事的手法，将几个不同场景交叉融合在一起。电影通过对几个生活中普通人物的爱情、事业的刻画，讲述小人物身上的独特闪光点和生活中寻常的小感动。从小人物开始，在荒谬和幽默中，在笑声和愤怒之间展现情绪的起伏，洞察人们的生活。但在看到每个人的普通本性后，肯定每个人生存的价值和意义，为影片注入温情和力量。作为一部优秀的黑色幽默荒诞片，它的亮眼之处不仅仅是宏观层面上完整的故事情节、丰富精彩的场面，更在于微观层面上对场景、人物细节上的刻画，以及对细节的特殊处理。

一、场景刻画真实自然

(一)情景细节塑造典型环境

情景细节是场景描写中的重要细节之一。适当的情景细节能够塑造典型环境，有助于增强影片的感染力，给观众带来身临其境的视觉体验和情感体验。在这部影片中，马嘉旗和眼镜的爱情便体现在一幕幕情景中。眼镜两人实现马嘉旗拍照的愿望的情景十分动人。眼镜费力地抱着马嘉旗，大头使用绳子绑着她，与梯子连接加以固定，却在拍照的瞬间滑落。这真实地反映了马嘉旗病情的严重，实现愿望的过程是无奈心酸但快乐的，她和眼镜间的接触也变得多起来，情感的萌发自然而然。马嘉旗在烟花爆竹声中醒来看到的情景令人十分难忘。当她缓缓睁开眼睛，看见了光。她意识到她还在这世上，想到眼镜没有打开煤气。接着，她看到眼镜的字画。那幅画上是两个微笑的小人自由地在天空飞翔，跨过桥面的场景。还写了一行字：我想陪你走过剩下的桥。她看着画，看着窗外绚烂的烟花，光洒在她微笑流泪的脸上。在这个情景中，眼镜幼稚的画法和歪歪扭扭的字体，传达出的情感就像眼镜的为人一般简单却真挚。马嘉祺由会心一笑转流泪哭泣再变为幸福的流泪微笑的情景，深深纠结着观众的心，进而体会到影片中人物的幸福，给人留下了深刻的印象。

(二)音乐细节增强感染力

电影音乐可分主题曲和插曲，对推动情节和揭示情感有着重要的作用，极富感染力。音乐细节以其在听觉器官上与观者的视觉体验相互交织融合，从而能够渲染独特的氛围，塑造独特的电影场景。该影片的插曲是民谣歌手尧十三演唱的《瞎子》，是贵州方言版《雨霖铃》，也是这部电影灵感的来源。当耳畔传来尧十三悲凉凄楚的西南曲调，所有矛盾都汇聚于光影交错、人物繁杂的西山大桥。缓缓的如泣如诉中，整个影片达到了高潮。那些人世上的无名之辈，都仿佛是自己故事中的英雄，没有试图拯救世界而是力图拯救自己。插曲《光》是歌手陈粒的作品。“光落在你脸上，可爱一如往常……”陈粒充满磁性的声音伴随着眼镜两人在阳台拍照的场景。这短暂时光对于马嘉旗来说，正如歌名《光》一般，是冷漠生活中出现的一点点信仰，是一个平凡人生活中的一点欲望。影片的片尾曲《无名之辈》，更是呼应题目，点明影片主旨。“愤怒的疯狂的无名之辈，执着的刚强的不知后退……眼神里不灭的生的光辉，誓不做我们世界的鸡肋，碎骨有何可畏。”这是电影中小人物的最佳写照，只能活得努力再努力些，只希望能够被现实温柔以待，在荒诞的现实绑架中带着强烈的求生欲匍匐前行。

二、人物刻画丰富立体

(一)行为细节深化人物形象

人物是影片的关键，是电影形象的艺术主体，作者往往通过人物来展现生活百态，评价人生苦乐，表达见解，传递情感。电影的基本任务是创造生动、独特的人物形象，尤其是主角的塑造。角色的塑造反映了演员描绘角色行为细节时的别具匠心。行为细节着重体现在人物语言、神态、动作方面。电影中的主要角色马嘉旗，虽然是一个残疾人，但是人物角色仍然十分鲜活。嘉旗的角色可分为四个转变：从一开始不贪生不怕死到威胁眼镜两人一心求死；再到心理防线崩溃，两人和解；到淡然求死，其间与哥哥和解；最后醒来，与世界和解。

第一次转变中，她被眼镜用枪指着头时，她的生命受到威胁。马嘉旗的眼睛里面是本能的惧怕。但看着看着，眼神开始恍惚，她思考她真的怕死吗？而后危机被大头化解，枪放在桌子上，她的眼睛死死地盯着枪看。首先，她有一种挥之不去的恐惧，然后她开始思考，她有一个完美的机会去完成她一直想做的事：自杀。于是她以无所谓的态度，说着一口方言，找茬儿发狠，想刺激眼镜两人生气杀了她。第二次转变，与两人和解。这次转变，可分为两个部分。第一部分是眼镜两人持枪抢劫手机店，但他们拿走手机模型的事情被人做成搞笑视频在午间新闻中播放。他生气怒骂“耍老子”，为失去的尊严流泪痛哭。嘉旗静静地看着他。这时的眼神描写，乍看也许很淡漠，但是细细看去又掺杂了同情和怜惜。淡漠是因为她习惯了苦难，认为自己是一个废人，对生已经失去希望。怜悯，是因为眼镜的生气怒骂和痛哭流涕太过深切真实。同情，是因为嘉旗仿佛看到了失去尊严的自己。第二部分，嘉旗的面具紧接着破碎。她在发现自己尿不禁时，脸上还停留在上面的表情中，突然她明白发生了什么，于是大声而又慌忙地催促两人离开。然而两人没有走。她开始发疯，说着方言味的脏话，企图挣脱束缚和现实，然后两眼无神地瘫坐在轮椅上，彻底失去情绪控制的心力。于是，她开始淡然请求两人帮她实现离开世界的想法。经过一系列情节之后，她微笑地看着眼镜留给她的画，眼睛中满含爱意和希望。马嘉旗的角色在一次次行为刻画中深化，从失去生活希望，一心求死的残疾人士形象，变成对未来充满憧憬的丰满立体的鲜活人物。

《无名之辈》的前半部分看上去像是对“尊严”的诠释，后半部分则是对“爱”的诠释。导演通过对现实生活的刻画，呈现出人性的光辉。眼镜和马嘉祺之间的爱情是剧中的第一条浪漫爱情线，眼镜与马嘉祺本来是没有交集的两个人，通过抢劫案使他们的情感发生共鸣，影片中的“尿裤子事件”发生后，两人之间由相互责骂演变为相互帮助，最终衍生爱情。仿佛这一事件具有爱情因子。眼镜是一个爱逞强、空有一腔抱负的青年，而马嘉祺是一个刀子嘴豆腐心般的女人，二人相遇，一个是最初天不怕地不怕能决定人生死，后来被药物折磨得死去活来，其一直维护的“大哥”形象也在慢慢瓦解。另一个是伪装坚强的嘉琪，因为不可控的大小便失禁，对眼镜暴露出自己的脆弱。两者之间一个是慢性暴露的过程，一个是突然之间的暴露。一般来说暴露自己内心的软弱如同没有衣服的躯体，因为没有遮拦，而容易被人伤害。不可想象的是这个时候两人之间没有了成见，在了解了彼此之后，更多的是相互包容，彼此产生了爱意。这是影片最感人的浪漫线，印证了“人间自有真情在”。影片中劫匪帮助马嘉祺在天台上自杀的那部分戏，生动刻画了人性的光辉，这个时候马嘉祺没有了泼辣，仿佛人之将死其言也善，但是深层次是对自己站立的渴望，是回归自己善良内心的真实写照。

(二)道具细节反映人物形象

道具细节对于塑造影片人物形象、营造生活气息等有显著作用。道具在功能上分为摆设、效果、动物与贯串道具等，在影片的场景中，对人物的职业身份、社会地位、习气情趣皆有直接体现。眼镜在马嘉旗家中所看的那本《水浒传》，便是为其饰演者章宇专门设计的道具。这本书是带有拼音标注的《水浒传》，侧面反映了眼镜的文化程度，也反映出眼镜对于侠义精神的偏好和他简单直爽的性格。马先勇在梦巴黎翻看霞妹手机的时候，他嘴里抽的烟正是霞妹平时抽的烟。这个烟是南京煊赫门，烟嘴是甜的。俗语说“抽烟只抽煊赫门，一生只爱一个人”，还有的说“买一盒煊赫门就是买了一盒棒棒糖”。这种解释刚好与影片中霞妹爱吃棒棒糖的描述相呼应。同时，也可以推测出霞妹是喜欢大头的。不仅丰富了霞妹这个角色的人物形象，也为片中人物情感提供了更好的佐证。此外，电影中的手机部分也是十分用心的。马先勇手机采用手写输入法；马先勇使用霞妹手机打字，自动出现方言；大头和霞妹的聊天记录中，大头是语音消息，而霞妹是文字消息。这些都侧面体现了人物的知识水平和语言习惯。

三、细节刻画特殊化处理

(一)细节符号化，完善故事脉络

该电影采用多线并行、矛盾聚合的手法拍摄。电影分为了三条线索：一是眼镜两人偷窃手机店逃到马嘉旗家中，二是马先勇寻枪，三是高明的债务纠纷。正叙上描述了一个白天，倒叙了故事发生的前一天晚上，插叙了马明出车祸的一段。多条线索都十分紧凑地遵循着一个严谨的时间线。这种电影很难拍，因为矛盾的发生、集中、冲突和解决必须处理得非常好，稍有不慎就容易显得牵强，或者由于过分注意矛盾的刻画，而忽视人物的刻画。所以影片在细节部分对时间的符号化处理非常巧妙。

影片起初有一个大的时钟指向上午9点，故事开始。油头听收音机以及眼镜等人在电视机中听到的晚上9点钟在西山大桥燃放烟花的消息也暗示了故事矛盾到了高潮。后来，马嘉旗家中给了特写的12点的钟表和午间新闻，暗示了时间的流逝和故事的进行。倒叙部分即事件发生的前一天晚上，马先勇拿着枪找高明谈判的场景中出现的旁白数字显示时间3：00，丰富了马先勇和高明这两条线的故事情节，同时也可以猜测是高翔偷了马先勇的枪，为后面高翔拿枪和马先勇中弹的情节做了铺垫。警察在审讯霞妹时所显示的旁白数字17：43，交代了当时的时间，为晚上警察带着霞妹出现在西山大桥埋伏交代了背景。故事在时间的必然流逝中，充斥着意料之外的偶然发生，必然和偶然交织融合，将故事推向结局。

(二)虚实相映，深化主旨

关于“桥”这个元素在电影《无名之辈》中的意义需要深究。一方面，从现实中来说，本部电影的拍摄地是在贵州“桥城”都匀。另一方面，从电影中看，一些关于桥的台词直接点明了主旨——“为啥子会有桥？因为路走到头了”，“莫怕，过了桥就翻篇了”。影片中，每个小人物都有确定的追求之路，但命运却让他的路行不通。眼镜追求“一步一步做大做强”的事业，但是无知令他以为抢劫是他事业开始的第一步，注定了他会入狱。大头为了赚钱、为了爱情而抢劫，入狱也是他的结局。马先勇想成为一名协警，开始了他的寻枪路。导演将所有人物矛盾聚合在西山大桥一起爆发，然后桥上发生的一切又归于平静。所有事情翻了篇，眼镜变得爱学习，真的戴起了眼镜；大头通过媒体向霞妹求婚；马先勇如愿成为协警。故事的最后是皆大欢喜的结局，也就是，路虽然走到了头，但是桥又意味着路的延续。

烟花，在该电影中也是虚实相映的，具有特定的内涵。它虽稍纵即逝，易于幻灭，但绚烂多姿，光彩夺目。它象征着小人物追求理想路上的无奈和幻灭，但是更象征着所有无名之辈的渴望和希望，鼓舞支持着人们在黑暗和挫折中奋勇向前。烟花在九点绽放，眼镜受到惊吓开了枪，马先勇中弹流血，似乎象征着人物命运的结束。但是，烟花绽放的那一刻，马嘉旗微笑地看着大头的画，霞妹吃着棒棒糖微笑，看到了活下去的希望。最后的彩蛋是一个大圆满的结局，正如每个人都没有轻易地向生活低头妥协，他们都在奋力抗争着，依然在苦难里看到了希望的烟花。

四、结语

一部好的影片，它的细节值得细细品味和欣赏。对于它的赏析不仅要从直观上的场景出发，也要立足于电影人物的塑造。打造真实自然的场景和塑造鲜活立体的人物是电影细节的追求，但也不可忽视细节特殊化处理所带来的功能体现。《无名之辈》是一场献给小人物的礼赞。即使是社会底层中摸索前行的小人物，也会为理想、为尊严而努力奋斗，会在艰难中看到微弱的希望之光，不向命运妥协。