《元世祖出猎图》

蒙古人的花式狩猎

元代人陈孚的诗集《明安驿道中》中有这样几句诗：“貂鼠红袍金盘陀，仰天一箭双天鹅。雕弓放下笑归去，急鼓数声鸣骆驼。”诗文描述的内容与台北故宫博物院所藏《元世祖出猎图》展现的场景十分相似。《元世祖出猎图》为元代画家刘贯道的作品，展现了十分丰富的狩猎细节，其中包括猎手射雁、骑士臂鹰、马负文豹、携行细犬等，无不蕴含着草原地区历史悠久的游猎文化。

《元世祖出猎图》，画面的C位当然是元世祖和他的察必皇后。元世祖就是历史上大名鼎鼎的忽必烈，成吉思汗之孙，是一位杰出的政治家和军事家。公元1271年，忽必烈建立元朝，称为“开国皇帝”，定都大都（今北京）;公元1279年，统一全国。

画面中的元世祖和察必皇后并肩骑于马上，两人都穿着白色外袍，在众多侍从中尤为醒目，显示了“蒙古尚白”的特点。尚白，指的是对白色的喜爱和崇尚。如皇帝骑白马，住白色蒙古包;佛教仪式时，皇帝宝座上撑起白色华盖;狩猎时的猛禽海东青以羽毛纯白者为上品等等。元世祖与察必皇后身着白袍，一望便知在众人中身份最为高贵。

仔细观察画面左上角，展示的是“猎手射雁”这一场景：正在弯弓射雁的少年吸引着所有人的注意力。只见他身着绿色海青衣，胸前绣有金色云龙纹样，左手持弓，右手引箭。包括元世祖忽必烈在内的所有人，全都敛声屏气，将目光凝聚于箭矢离弦的刹那，期待弓响禽落，将猎物收入囊中。

这位英姿飒爽的少年极有可能是禁卫军“怯薛”的一员。“怯薛”承担着保证皇帝出行安全等职责，最早由成吉思汗从贵族官吏子弟中选拔，由百人的贴身护卫发展为万人的勇猛禁卫军。元代张宪曾在《怯薛行》中赞叹该卫队的勇武：“怯薛儿郎年十八，手中弓箭无虚发。”

画面左下方展现了“骑士臂鹰”的场景：一位身穿蓝色窄袖袍的随从，右臂上架着一只白色猎鹰，这就是辽金元时期备受珍视的猛禽海东青。用海东青去捕猎天鹅等禽鸟，是游牧民族常见的狩猎方式。这只海东青通体雪白，长有黑喙，顶部佩有红缨装饰，彰显名贵。再看旁边身着绿色外衫、背朝观者的随从，右臂上也架着一只海东青。他骑乘的马匹上还堆放着大雁、天鹅，是这次狩猎收获的战利品。

画面最下方可以看到一名骑者，他背后的马背上蹲踞着一只猎豹，这里表现的是“马负文豹”的场景。这位骑者秃顶，蓄着黄色络腮胡子，很可能来自中亚或者西亚地区。豹子的行动被严格控制，口部被皮索套住，一条带子通过两腋结于背部，绳索牢牢地握在骑士手中。猎豹为凶猛的野兽，驯养需要从小进行，长大后很难再听从他人指挥，所以这位训豹师可能与猎豹一同入贡大都，在内廷供奉。

除了海东青和猎豹，画面右上方还有一条瘦骨嶙峋的小犬，看似和画中体型壮硕的蒙古人气场不合。实际上，犬也不可貌相，这种犬名叫细犬，是中国古老的狩猎犬种，细腰、细腿、尖嘴，体态呈流线型，奔跑速度极快。它们生活在蒙古草原上，是人们在打猎时的最佳帮手。

马背打天下，巡幸固江山

画面中，元世祖忽必烈头戴貂冠，外穿裘皮，内衬红袍，袍上绣有金色龙纹，脚蹬皮靴，端坐马上。他身后的察必皇后面色温柔，与元世祖伟岸的身姿形成鲜明对比。这是一张生动有趣的“旅游纪念照”。

元王朝政府实行两都制，设立上都和大都。上都，也称为上京或夏都，位于开平;大都，也称为冬都，位于燕京。每年三四月至八九月，皇帝和部分朝廷官员由大都到上都办理朝政，秋凉以后再回到大都理政，每年往返一次。之所以实行两都巡幸制度，一方面是蒙古作为北方游牧民族，多少受先前辽代的四时捺钵制度以及金代的巡幸制度影响;另一方面由于元朝政治中心的南移，更接近蒙古本土的上都能够加强与漠北宗王贵族的联系，位于漠南汉地的大都更便于对中原地区的运作管理。

《元世祖出猎图》所描绘的场景——黄沙浩渺、朔漠无垠，应该并非短期狩猎或者战争途中，大都附近也不具备这样的环境，极有可能是两都巡幸期间举行的游猎活动。

视线

观复猫

观复猫版《元世祖出猎图》

细犬，中国古老的狩猎犬种，体态纤细矫健，奔跑速度极快。

海东青，一种凶猛的猎鹰，能捕猎天鹅等禽鸟，是游牧民族的狩猎好帮手。海东青以通体纯白色羽毛者为上品。

细犬

海东青

马镫出现得比较晚，是中国人的发明。现存最早的文物证据，是出土的西晋永宁二年（302年）的马镫。最早的马镫是单马镫，只为上马而用，只有马左边有，右边没有，后来才发展成双马镫。西方人管马镫叫“中国靴”。所有的科技发展，首先会运用于军事，马镫其实也属于军事发明。马镫的出现使骑兵上身的力量能够释放出来，在马上直接就可以打仗了。

这只马镫是辽代的，有千年历史。马镫表面鎏金，踩蹬部位为圆形，底部有如意云气纹，精美华丽。这是一件礼仪马镫，是皇家检阅军队时用的，不用于打仗。

铜鎏金马镫

辽代·观复博物馆藏

金镶绿松石三叶形耳饰（对）

元代·观复博物馆藏

这对三叶形的金镶绿松石耳饰，为鄂尔多斯地区蒙元时期的北方游牧民族的作品，样式非常新颖。两个耳环均呈S形，主要装饰部分与光素耳环弯钩焊接，以一根金线串联，简洁利落。三个小金圆片层叠结连，旨在模仿一种原产于中国中原的植物“打碗碗花”。花朵上方镶嵌两颗一大一小色泽不同的绿松石，饶有趣味。花朵下边用金丝打卷，此为元代耳环较流行的做法。

这是一个莲池鸳鸯纹形金吊坠。鸳鸯在荷花池中出双入对，顾盼戏游，常比喻夫妻和睦，相亲相爱。

此吊坠錾刻了一上一下两只鸳鸯，两首相对，均做展翅状，似有窃窃私语的神态。吊坠中心为一片半开半合的荷叶，工匠将叶片的阴阳相背表现了出来，与中国传统文化中善用平面表达方式不同，可见当时人们对大自然的观察与总结。荷叶两侧各錾刻一朵盛开的莲花，同根而生，取“并蒂莲花”的美好寓意。吊坠外围錾刻出细如米珠大小的圆珠，形成内外两层花瓣形边框。

莲池鸳鸯纹花形金吊坠

金—元·观复博物馆藏

（本栏目内容选自《中国古画有玄机》，由中信出版社出品）