非遗传承背景下的中国古代莲花纹饰简探

袁佑平

浙江省龙泉市陈石玄根青瓷苑 龙泉 323700

当代中国人民生活水平稳步攀升，人们对文化艺术的追求越来越高，便有了更高的层次精神上的追求。因此在龙泉青瓷烧制技艺这一世界非物质文化遗产传承背景下，研究龙泉青瓷的艺术装饰及其在创作中要注意的问题，一要积极研究中华民族的传统文化因素，大胆继承传统；二要紧跟时代潮流，在传统的基础上适度创新，例如青瓷的装饰艺术，要结合历史发展的规律，选择富有意蕴的装饰方法进行饰刻，完美地展现龙泉青瓷的美，满足广大群众不断增强的艺术追求。本文拟对中国古代的莲花纹饰进行简要而系统的梳理，以抛砖引玉，就教于大方之家。

一、西周时期

《慈善菠萝蜜多》袁佑平

青铜重器上开始活跃莲花纹，这种花瓣形纹样，形态特征规范，装饰位置固定。“器以藏礼”，器物承载礼制观念，装饰于礼器的纹样，是沟通精神理念的重要媒介，应该体现高尚纯洁的信念和理想。因此催生了莲花纹饰。收藏于陕西历史博物馆的“梁其壶”是西周晚期的青铜器，其壶盖四周装饰着抽象的莲花花瓣，体现着“莲花+动物”的组合形式，动静情景搭配，互相映衬，使器盖形式简洁但神韵丰满，美雅大方。收藏在上海博物馆藏的虎簋，也是西周晚期的青铜器。其器盖中心装饰虎纹，盖沿向上延伸出六瓣莲花瓣，形态向上，自然舒展，让整个器物显得庄重而富有生气，洋溢着生活的激情，绽放着生命的张力。

二、春秋战国

沿续至春秋战国，装饰范式与西周晚期一脉相承，皆为仰瓣立体造型，饰于器物的盖口边缘为主，器盖中间的莲花花蕊饰以蕴涵象征意义的各样动物造型。在壶、簋等器皿的盖顶常常出现莲花加动物装饰，春秋时期的莲鹤方壶、战国时期的八瓣华盖立鸟圆壶就是如此，其莲纹装饰已接近写实。春秋早期壶盖莲瓣型制紧凑，出现如花欲放的状态；中期莲花造型奔放，花瓣呈现鲜花怒放状，花瓣水平展开。至春秋晚期和战国时期，莲瓣已经刻划较长，花瓣尖端向外翻开，向上直挺，还出现双层花瓣造型。如莲鹤方壶。

三、西汉东汉

汉初“四方八位”观念影响下，四瓣、八瓣居多。饰于青铜器盖顶的仰瓣立体莲瓣，变换成了浮雕或镶嵌的花形纹，且形状多样，出现了桃状的莲花瓣纹、瘦长而两头尖的莲花叶纹、莲花花蕾纹等三类装饰风格。汉代用莲纹象征天穹。于“圆渊方井，反植荷蕖”。沂南东汉画像石墓的前、中、后室的藻井，都刻着四瓣或八瓣 莲花纹浮雕。东汉佛教从印度传入我国，莲花是佛教的圣花，作为佛教的重要文化象征，莲花装饰更是遍地开花。[1]

四、魏晋南北朝

莲花装饰在魏晋南北朝时期已遍及大江南北。莲花装饰是青瓷装饰工艺中绕不开的黄金期。莲花、宝相花等成为瓷器常见的装饰题材。莲花纹饰真正在青瓷上出现是在东晋晚期，这一时期青瓷装饰上开始出现简单的莲瓣纹，其中最典型的是南北朝青釉仰覆莲花尊，造型繁复华美，线条流畅明快，集雕塑、贴塑、刻划、镶嵌、印模等工艺手法于一体，使纹样装饰和器物型制完美结合。莲花尊周身布满莲花，优雅的莲瓣，或单层、或双层，附着在器皿上，有的顺势向下覆盖尊身，有的瓣尖微翘，片片上扬，还有各种莲花纹饰，交相辉映，让人想到它超脱世俗、洁身自好、出淤泥而不染的美好品德。

五、唐五代时期

唐代追求奢华、丰腴的生活享受，以“胖”为美，莲瓣纹饰显示叶大、肥腴。有单层莲瓣纹、双重莲瓣纹及多重莲瓣纹。形态上看，有仰莲瓣、覆莲瓣、变形莲瓣、圆头莲瓣、尖头莲瓣、勾线莲瓣等纹饰。五代莲瓣纹装饰又更趋于成熟。据考古资料显示，最早的龙泉窑莲瓣碗，出土于龙泉查田下保村“永初元年”（420年）墓葬。该器灰胎青黄色釉，直口深腹造型，腹壁刻八瓣莲瓣，花瓣间刻出内层瓣尖，花瓣边沿划双阴线。莲瓣纹立体生动，优美典雅。

六、宋代

宋代因审美情趣转为清瘦俊秀，龙泉青瓷的各种器物外壁刻划的莲纹瓣纹饰逐渐转变为尖瘦形，环绕壁外的莲瓣也由最初的八瓣、十瓣、十二瓣发展至多瓣。现藏于浙江省博物馆藏北宋龙泉窑青瓷莲瓣纹碗，装饰于碗外壁的两层仰莲瓣纹，大小瓣呈里外两层间隔排列，莲瓣清晰分明，瓣脊出筋，瓣面自中脊坡向两侧，莲瓣边缘施刀，阳刻出轮廓线。视觉上是浅浮雕式与刻划花式莲瓣纹的综合，刚劲利落，立体感很强，有一种质朴生动的韵味。

北宋早期龙泉窑的青釉五管瓶。盖顶为覆莲形状，盖面上刻有双线复莲。盖沿做成七朵莲瓣。器身平肩，上腹分三级，上一级装饰等距五管。每一级上都刻有仰莲瓣花纹，而在腹部最下方刻双层的仰莲瓣。这一时期佛教圣物的定义被淡化，莲纹样吸收宋代装饰飘然超尘、豁达的精神，更趋纯装饰意味。莲纹样与中国传统纹饰的互相借鉴、互相融合，形成独特的艺术语言。北宋龙泉窑莲瓣小缸，体型小巧精致，釉色润泽华美，通体刻划莲花纹，器腹莲瓣纹分两层，立体感强，为出类拔萃之佳作。南宋龙泉窑器物大多素面朝天，但却唯独钟爱莲纹。南宋龙泉窑青瓷莲瓣钵，敛口，斗笠腹，外壁刻双层仰瓣莲花纹，每层九瓣，花纹较简练。中后期，龙泉窑大量生产莲瓣纹碗。莲瓣碗本身器型式样有几何形莲瓣纹、折枝莲纹、缠枝莲纹，莲花纹样组合形式也更加丰富，莲与禽鸟、鹭鸶、鸳鸯、鱼等等。纹饰也在变化，其趋势也是莲瓣边缘用阳刻突出立体轮廓的手法逐渐弱化，莲瓣形象逐渐模糊，花瓣间错落的工整排列逐渐消失，瓣瓣独立渐渐变为连绵相接，莲瓣的刻划渐显随意。一些做工精湛的莲瓣碗，花瓣瓣面丰满，瓣脊出筋挺拔，十分美观，传达着莲花的灵性与品位，表达出人们对美好生活的向往和艺术追求。

七、元明时期

莲纹在元代瓷器中的影响不容小觑。元代早期的莲瓣纹碗风格与南宋末期相似，除碗式有一些变化之外，此时的莲瓣纹瓣面狭长瘦削，瓣脊虽有凸起但已淡化，轮廓线条为单线划花，制作不及以前那样精细，质量下降。元代莲瓣碗还有在碗内刻饰花纹的，打破了宋莲瓣碗内面一贯的光素作风。元龙泉窑青釉玉壶春瓶，腹部饰缠枝牡丹和变形莲瓣纹。元代中后期，莲瓣纹碗少见，此时之莲瓣纹与菊瓣纹更接近，或可将菊瓣纹看作是莲瓣纹的衍变。

明代看不到像宋代那样的莲瓣碗，明代莲花纹样随着发展，在每一个阶段都有不同的变化。莲花纹样的发展可以分为早期、中期和晚期。早期的莲花纹样多为缠枝莲纹、莲瓣纹、一束莲，缠枝宝相花纹其风格与元代相似。至明代中期，由于受政治、文化等因素的影响。莲花纹样由富丽繁琐走向明秀淡雅。而在晚期莲花纹样又走向繁缛复杂，华美艳丽。

明早期龙泉窑出现青釉暗花莲瓣纹大莲子碗，外壁所刻莲瓣细密均匀，很是美观。还有一种较为完美的莲瓣碗，其内壁光素，外壁装饰莲瓣纹，莲瓣细长相连，密集排布，花瓣轮廓线浅淡，中脊挺拔，很是美观。明代龙泉窑莲瓣纹青瓷盘，也采用富有均匀节奏的直莲瓣装饰，雅美大方，整齐洁净。留下不少“菊瓣纹碗”。明初龙泉窑缠枝牡丹纹玉壶春瓶其腹下部饰一圈仰莲瓣纹。藏于龙泉青瓷博物馆的明龙泉窑青釉荷叶盖瓷罐，盖面隆起，饰宽叶脉纹，似一朵丰满的莲苞，边缘起伏，如荷叶；器身满饰凸莲瓣纹。

总之，莲花纹饰是中华民族装饰文化的永恒题材，从西周至春秋，经魏晋南北朝、唐宋元明清的大发展，再延续到当代，细细分辨均具有较为清晰的传承线脉。莲花纹饰追求构图和装饰美，把佛家象征神圣莲花纹与中国民俗文化的固有审美情趣相结合，创新出超越宗教、具有天然情趣的新式莲花纹样。花瓣圆润丰满，结构规整，层次繁多， 形态多样，美好的寓意吉祥而深刻，气质自然纯洁而有序，蕴涵着囊括自然宇宙的壮美豁达；花瓣造型简洁而美观，蕴涵着关注生命的自然之风。