谷崎润一郎及其笔下人物在动漫中的改编脞议——以《文豪野犬》为例

宋泽隆，荆红艳

（天津商业大学，天津 300400）

谷崎润一郎是日本唯美派代表作家，曾先后7次被提名诺贝尔文学奖，其独特的创作理念，横跨小说、戏剧、电影3 大领域,在日本乃至世界范围内产生了深远的影响。基于其文学成就，日本系列动漫作品《文豪野犬》对谷崎本人的人物形象和笔下人物进行了改编。

《文豪野犬》最初以漫画形式出现，于2013年1月开始在Young Ace 连载，由朝雾卡夫卡负责原作，春河35 负责作画，单行本第17 卷出版时销量已突破750 万部。2015年8月21日宣布动画化，系列TV 动画《文豪野犬》诞生，分别在2016年4月、10月，2019年4月播出1-3 季。2018年3月动画电影《文豪野犬DEAD APPLE》上映，《文豪野犬》逐步形成了完整的产业链，影响日益扩大。

《文豪野犬》通过对诸多文豪的历史形象及其笔下人物进行改编，在结合真实历史形象的基础上解构人物，注入现代人的思维方式，对其外貌特征、性格特点、思想观念、行为方式等进行了全新的建构，再辅以英雄史观为主导的幻想、冒险故事剧情，最终形成了一部脍炙人口的动漫改编作品[1]。

1 《文豪野犬》中谷崎的形象设计

《文豪野犬》以现代都市为背景，将不同的文豪划分入以福泽谕吉为首的“武装侦探社”和以森鸥外为首的“港口黑手党”两个对立阵营，双方因为不同的思想观念和目标追求，以自身所拥有的“超能力”为手段展开争斗。谷崎及其作品《痴人之爱》中的角色“娜奥密”和“春野绮罗子”在剧中的二次创作角色都隶属于武装侦探社[2]。

1.1 谷崎的形象设计

剧中的谷崎身为武装侦探社的一员，被塑造出来的形象只是一个普通的青年，有着不大的交际圈，和现实中的谷崎一样爱猫，在自己的职位上食其禄、尽其力，身为配角的他默默地做着自己应做之事，平凡得不能再平凡，和剧中的其他文豪形象形成了鲜明的对比。

《文豪野犬》中的文豪，无论正派反派，都或多或少在寻求着自己存在的意义和价值。中岛敦因为儿时在孤儿院倍受虐待折磨，长大之后总是在自我怀疑与否定之中苦苦寻找存在的价值； 太宰治则一直企图用暴力、 冷血等人性黑暗面来刺激自己找到活着的实感，在善与恶之间寻找活着的意义[3]。而与这些文豪相比，谷崎既不沉溺于悲惨的过去，也对生活充满了热爱，他不会自我否定、自我怀疑，同样也不会去思考“人活着是否有意义”这样的哲学问题，这样朴实无华的谷崎就像日常生活中平凡的你我一样，每天做着符合自己身份的事情，或是上班，或是上学，然后一天到头就卧床入眠。

《文豪野犬》中太宰治、中岛敦等人物形象极具戏剧性，其人生经历跌宕起伏，会给读者或者观众带来更多的冲击，而与之相对，谷崎的形象则完全是一个普通人，拥有着和普通人一样的平淡生活，熟悉感扑面而来，虽不惊天动地，却也平静怡人。

1.2 谷崎的能力设计

《文豪野犬》为剧中的文豪都设计了一种和其代表性著作相关的超能力，例如太宰治的超能力名为“人间失格”，芥川龙之介的超能力名为“罗生门”，而谷崎也拥有一种独具特色的超能力，名为“细雪”，具体作用是能够在一定的空间内随意制造幻象。作者通过这样的设计让剧中的角色除了名字以外，多了一种最简单地能够联系到本身历史人物的方式，加深了两者之间的关联和纽带[4]。

在动漫第19 话中，谷崎和国木田独步为了掩护两个没有战斗能力的文职人员春野和娜奥密撤退，一起在一处山道迎击敌方势力，当两人被敌人的超能力所束缚无法行动之时，谷崎通过“细雪”制造幻象的能力，让从山道一边开着货车驶来的司机无视他们的存在，径直撞向路中央的敌人从而脱险。

现实中的《细雪》是谷崎后期古典主义的集大成之作，主要描述了没落的名门望族莳冈家四姐妹的日常故事，作品被誉为日本发动侵华战争和太平洋战争时期日本中上流资产阶级的生活缩影。当时有许多日本文人因为发表反对日本军国主义发动战争的言论而入狱，而谷崎则通过书写这类充满浪漫唯美气息的作品来表达自己的反战思想，因此《细雪》被当局以“不符合社会风气”为由禁止发行。即便被禁，谷崎也依旧坚持写作，直到战争结束后才成功将其发行[5]。

这样无力向当局反抗只能通过迂回的方法进行抗争的行为，和《文豪野犬》中谷崎的超能力“细雪”有异曲同工之处。“细雪”并不像芥川龙之介的能力“罗生门”那样具备杀伤性，也无法像中岛敦一样通过能力“月下虎”化身身体能力超越常人的白虎，而只能通过迂回的方式，在自己的能力范围内制造没有杀伤力和攻击性的幻象来迷惑敌人，这也正是《细雪》和“细雪”能力之间的微妙联系所在。

2 《文豪野犬》中的谷崎和现实中的谷崎

整体来看，《文豪野犬》 中的谷崎无论是从外形设计上，还是人物的性格设计上，都是一个身处一群不平凡之人中的平凡之人。平庸的人设很可能会让观众和读者觉得平淡无趣，但谷崎的存在却和其他人物形象形成了鲜明的对比，鲜艳的万花之中绿叶反倒具有了别样的色彩[6]。

现实中的谷崎作为一个在日本与世界文学界都极具影响力的大文豪，他终其一生都在追求自己心中的艺术，认为艺术第一，生活第二，甚至自己的婚姻和妻子也成为他追求艺术的牺牲品，他与佐藤春夫之间发生的让妻故事也极具话题性[7]。谷崎一生的创作都是游离在日本传统文化和西方外来文化之间，两种文化的冲击和融合促使谷崎文学经历了早期恶魔主义、中期浪漫主义，以及晚期古典主义3 个阶段，但实际上谷崎一生的创作中，都隐约透露着恶魔主义的倾向[8]。谷崎将自己的一生都献给了文学，哪怕是在临终卧病在床的时候依旧想着继续创作，这样的谷崎是真正的文学家，但无疑会产生让人无法接近的距离感。除此之外，谷崎本人也有着和寻常人相差不远的爱好，他是文学上的“恶魔”、生活上的“色魔”和“食魔”“搬家魔”。谷崎嗜吃，即使是到了晚年重病缠身之时，依旧会大开宴席大快朵颐，最后甚至因此加重病情导致更快地撒手西去。

由此可见，《文豪野犬》 中的谷崎形象与现实中真实的谷崎大相径庭，我们甚至很难从两者之中找出相同之处，但对于普通观众来说，是否了解现实中的谷崎形象并不重要，《文豪野犬》 需要做到的其实是用自己的二创角色吸引观众，然后自然而然地就会让观众对现实中的谷崎产生一定的兴趣，从而完成文化的输出。

3 《文豪野犬》中的人物和谷崎笔下人物

3.1 《文豪野犬》中的谷崎和《痴人之爱》中的河合让治

谷崎在剧中性格温柔平和，但在涉及“妹妹”的问题上绝不让步，甚至会展现出情绪失控的极端表现，这种对于妹妹的痴迷和《痴人之爱》之中的河合让治有相通之处[9-11]。《痴人之爱》中，河合让治在公司中兢兢业业，在外人眼中无任何不良嗜好，甚至被称为“君子”，在私生活中河合痴迷于其领养少女娜奥密的肉体之美，哪怕后来发现了娜奥密和多个男人之间存在不正当关系也依旧选择拜倒在娜奥密裙下。因为河合一次次的放纵和退让致使娜奥密逐渐陷入道德崩坏、放荡成性的泥潭当中，并最终成为娼妇，两人的关系也从一开始河合对娜奥密宛如笼中之鸟的掌控，逐渐演变为河合心甘情愿成为娜奥密娼妇生活的保护者[12]。从以上的分析来看，剧中谷崎的形象其实更接近于《痴人之爱》中的河合让治，只不过《文豪野犬》对于两人之间的关系进行了弱化和美化，使之能够更加符合现代人的价值取向。

3.2 《文豪野犬》中的娜奥密和《痴人之爱》中的娜奥密

娜奥密这样的欧美式名字源于《痴人之爱》中作者为了让女主角的名字能更有洋味，而按照罗马音“naomi”片假名进行标注，因此汉译版也采用了“娜奥密”这样的方式进行翻译。娜奥密在书中不仅名字时髦，长相也像西方人，并且当时的日本社会风气十分崇尚西方文化，收养她的男主角河合最初也希望能够培养出一个知书达理、优雅大方、深谙西方文化的美女，因此娜奥密大量地学习了英语、舞蹈[13]。

而娜奥密在《文豪野犬》中的形象则完全抛弃了这样的设定，尽管名字在日语字幕中依旧使用“ナオミ”标注，但其在穿着和长相上与日本女高中生一般无二，更具日本性。娜奥密在剧中的身份是谷崎的妹妹，但两人的关系和行为却远远超出了兄妹的范畴，这样的设定虽然和《痴人之爱》不同，却也有相通之处。《痴人之爱》中河合收养年仅15 岁的娜奥密，而实际目的是将其培养成未来能够成为自己妻子的完美近代女性，而《文豪野犬》中谷崎对于娜奥密也具有一定男女之情。

3.3 《痴人之爱》中的春野绮罗子和《文豪野犬》中的春野绮罗子

春野在《文豪野犬》 中是武装侦探社的文职人员，主要负责为武装侦探社接收委托、收集情报、管理事务所内务等[14]。《文豪野犬》作为一部以奇幻能力战斗为主要卖点的动漫在这些没有超能力的边缘角色上的描写刻画较少，同时因为没有超能力，春野往往在多个组织交战之时成为需要保护的对象。动漫第19 话中，由于“黑手党”将“侦探社”文职人员的藏身之处泄露给外来势力“工会”，为了保护春野等文职人员，“侦探社”展开了一场局部保卫战[15]。

春野在小说中是河合发现自己培养的娜奥密只是徒有其表实际上并不是一个真正的完美女性、大家闺秀后，在一次舞会中遇见的真正让他欣赏和钦慕的西化女子。春野谈吐优雅、举止得体，受过西方文化的熏陶，同时又保留了日本传统女性的贤淑和矜持，并没有像娜奥密一样因为过于开放而变得放荡轻浮[16]。而在《文豪野犬》中春野的形象也大体如此，或者说就是一个模板化的现代女性，而在性格刻画上又额外添加了一个“爱猫”的特征。

4 结语

综合来看，《文豪野犬》 对于谷崎润一郎及其笔下人物的改编更多的还是从市场需求出发，更多加入了作者自己的理解和创造，对人物外貌特征、性格特点、思想观念、行为方式和人物关系等方面进行了重新的设计和创作。《痴人之爱》中的娜奥密是谷崎笔下掌控人心、 放荡无节制的典型妖妇形象，《文豪野犬》则对这个角色进行了二次创作，相对于一个用肉体诱惑男人并像寄生虫一样肆意掠夺其财产的妖妇，一个有工作、经济独立、并且感情专一的现代女性显然更符合现代观众的价值观和审美观。

文豪作为日本家喻户晓、 有些甚至扬名海外的群体，以他们为基础改编的角色单从名字就可以吸引到一部分的观众，但这个名字只是一个引子，观众在观看时，会更加注重这个改变角色的形象设计和性格刻画，只要这个角色足够讨人喜欢，足够符合现代人的价值取向，就可以为该作品带来不错的收视率，因此在类似《文豪野犬》《FATE》系列等动画中，人们往往能够看到，这些二次创作形象与历史真实形象之间的联系只是大众印象中最深刻的部分，例如芥川龙之介体弱多病，太宰治爱好自杀。而像《文豪野犬》 中的谷崎这样与现实真实形象完全毫无关联的例子也存在。所以这一类影视作品的改编更应注重二次创作的角色本身，成功的角色形象及性格设计才是收视率的保证。

同时，我们也需要看到，尽管动漫作品对谷崎和其笔下人物进行了二次创作，但读者往往因为动漫作品而对谷崎及其作品产生阅读兴趣，从客观上起到了推动谷崎及其作品传播，乃至日本文学、文化传播的作用。