基于《中国古代山水文学散论》分析苏轼山水文学的情怀与意境

李 娜

我国古代山水文学底蕴丰厚、特色鲜明，表现出古代文人热爱生活、热爱自然的思想理念。 其中，苏轼作为山水文学的代表人物，在宦游期间游历天下，留下诸多经典的山水诗词作品，极大地推动了山水文学的发展。 因此，研究苏轼山水诗作的情怀与意境对于了解山水文学的思想内涵、创作特点等具有重要价值。 由李亮伟编著、浙江大学出版社于2016 年5 月出版的《中国古代山水文学散论》一书，以作品文本为依据，系统阐释唐代至元代山水文学的演变历程，并深度解析苏轼、柳永等山水文学作家的作品风格与思想意境，弥补当前学界对古代山水文学研究的不足，具有良好的理论参考意义。

《中国古代山水文学散论》选取了十几位古代著名词人，按照朝代更迭顺序，先后叙述各词人山水文学作品的创作思路、风格特色及蕴含的山水情怀。 其中，作者从唐五代山水词入手，简要分析这一时期山水词的写作手法、代表人物以及情怀意境。 用大量篇幅详细介绍宋代山水词人的作品风格以及山水情结，尤其以苏轼为代表的“岷峨”情结，充分体现宋代山水词的独特意境，为人们了解苏轼山水文学创作特点提供了依据。 除此之外，柳永、叶梦得、张孝详等词人的山水词也是作者研究的重要对象，采用细腻的笔触深入分析各类作品的修辞手法、物象特点、情感内涵等，高度赞扬他们对宋代山水词做出的贡献。 该书以元代山水词收尾，深入分析元朝散曲前后的山水词作，并探讨元代山水楹联与隐逸派山水文学的情怀理念。

参阅全书可知，苏轼游历天下，留下40 余篇山水文，包括赋、跋、小品、诗序等多种题材，其中质量最好的当属苏轼贬谪时期的作品。 这一时期，苏轼正处中年，遭到曲折艰难的仕途打击，逐渐改变了锋芒毕露的外向型性格，变得更加沉稳老练、恬淡不惊，将创作重点从社会国家转变为人生问题，推动其文学成就更上一层楼。 系统梳理苏轼山水文发现，苏轼与山水之间的关系呈现动态变化特征，随着时间和环境的改变而变化，具体变化过程如下。

第一，逃避山水。 苏轼初次创作山水诗，主要出于第一次离开蜀地的兴奋与激动心情，借“锦水”“蛮江”等山水意象抒发远离故乡、前往未知地方的不舍、留恋但又好奇的情感。 此时苏轼尚未与山水建立起紧密联系，只是作为路过的旅人记录途中所见的山水风光。 之后，苏轼在《过宜宾见夷中乱山》中写道“蛮荒谁复爱，穠秀安可适。 岂无避世士，高隐炼精魄”，描述了景物的基本特征与整体风貌，与山水景物建立起初步联系，表达出对于隐居山林的恐惧感。 总之，苏轼在早期创作山水诗时，未与山水产生强烈的情感共鸣，仅是从审美与观赏角度描绘周围景象，二者之间的关系较为疏离。

第二，迎合山水。 在前往杭州的过程中，苏轼与山水的关系由之前的外来者转变为主动的参与者，开始尝试与山水互动交流。 这一时期，苏轼的山水诗表达出强烈的思乡情感，用“我家江水”“我本山中人”等生动展示自身与山水之间的亲密关系，将思乡、思家之情寄托于山水中，使二者之间的情感更为亲切。 同时，苏轼继续深化这一亲密关系，与山水景物之间进行精神上的沟通交流。 比如，借助“令山俯仰”“与月徘徊”表达行舟感受，向山水诉说自身情感。 之后，苏轼与山水之间的关系进一步深化为知己，“东风知我欲行山”将东风比喻为有思想情感的人，体现出东风知我、懂我的亲密关系。 总体来看，这一时期苏轼主动融入自然山水，将自然景物拟人化，与其开展深入的情感交流，甚至视山水为家乡，拉近了与山水之间的距离，达到人与山水相互融合的境界。

第三，关注自己。 离开杭州后，苏轼继续前往其他地方游览，但是与山水的亲密关系已经无法带给他新鲜感，开始试图在山水中找寻自我、了解自我，相比于山水景物，这一时期的苏轼更加关注自身的内心感受。 比如，“独专山水乐”表达出在游览山水过程中获得的愉快心情；“人生如朝露”形容人生短暂、时光易逝，要及时行乐，享受与山水愉快相处的过程。 由此可见，作者在这一阶段将自身内心感受放在首位，山水不再是知己或者家乡的象征，仅仅是愉悦身心的一种方式，

山水文学与政治之间具有密切联系。 古代文人往往胸怀治国兴邦的远大志向，拥有自身的政治理想与抱负，希望将一生所学用于治理社会、扶济百姓中。 但是在封建皇权统治之下，文人经常受到排挤，仕途波折不断、屡屡受挫，形成困顿失意的思想状态。 为此，以山水构建的自然艺术世界，使文人主动亲近自然，从残酷的现实世界中摆脱出来，在自然山水中寻找心灵的慰藉与安定，苏轼也是如此。 具体来说，苏轼的山水文学中蕴藏着如下情怀。

第一，对大自然的热爱之情。 对封建文人而言，山水具有无穷的生命力，能够带给人们饱满的活力与生命乐趣，进而产生通达乐观的态度与认识，沉浸在自然山水的美丽景色中，感受生命的欢乐。 从文学作品中可以看出，苏轼眼中的山是奇骏且宁静的，具有无法用语言形容的美。 苏轼初到庐山，便沉浸于高低不平、此起彼伏的山林景色中，发出“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中”的感叹，读来使人顿生磅礴大气之感。 同时，在《石钟山记》中，苏轼描写了石钟山山林静谧的场景，无论是潺潺溪水还是鸟儿鸣叫，都无法打破山的宁静，同时也保留了自己心中的宁静。 除了山林景色之外，苏轼也充分表达出对于水的喜爱之情。 一方面，水是流动的，在不同的形态下具有不同的美感。 水面静止时，呈现出平静温和的美；缓缓流动时，呈现出清凉柔和的美感；激流涌动时，则显现出汹涌澎湃之美。 另一方面，水具有吉祥的寓意。 在《喜雨亭记》中，苏轼描写了农民由于下雨而欣喜若狂，许下来年丰收的美好愿景，表现出雨水对于人类生活的重要性，营造出人与自然和谐相处的美感。

第二，家国情怀。 山水文学固然描写了大量美丽的山川景物，但本质用意仍在于抒发情感、寄托志向。 苏轼以民生疾苦和家国大事为对象创作山水文。 其中，苏轼通过描写民间百姓的困苦生活，强烈批判现实社会和奢靡腐败的官场。 比如，《送黄师是赴两浙宪》中，苏轼借助“海上港”“水底村”等景物描写，表达出对于当地山水的喜爱之情，但全篇的主旨思想则是批判官员贪污腐败。 同时，苏轼体察民情，常常深入民间走访，以“照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌”的细腻笔触，书写农村雨后的美丽景象，表达出强烈的喜悦之情，体现出苏轼对于民间百姓生活的关照。 此外，在家国大事方面，苏轼寄情山水、以情明理，表达出对于国家治理的关切之情。 比如脍炙人口的词作《水调歌头》，借助凄清孤冷的月光表达人间悲欢离合之情，侧面反映出作者的仕途苦闷之情无处排解，只能自我慰藉、旷达一笑。

第三，放达之怀。 苏轼山水文前期采用长篇幅的赋、记形式，通过说理与议论表达自身观赏感受；后期则完全相反，不仅篇幅短小，而且改变了以往较强的说理风格，仅注重欣赏山水景色，从中获得愉悦闲适的心情，这反映出苏轼在经历长期的波折与坎坷后，在中老年时期转为清静无为、淡泊闲适的心境，对于仕途、名利、功绩等保持顺其自然的心态，只求内心的平和与清净。 比如，在《临皋闲题》中，用“江山风月，本无常主，闲者便是主人”道出自身超然豁达的心态，认识到人生的无常与多变，开始关注自然山水的美丽风光，享受生活的美好与山川景物的滋养，以乐观豁达的态度面对。 苏轼之所以会经历这样的转变，是由于受到释道思想的深刻影响，经历过诸多仕途坎坷、人生磨难之后，苏轼秉持的儒家治世思想频频受挫，这使他感到愤懑与痛苦。 为了寻求精神上的解脱，他开始将视角转向释家与道家的思想，尽可能远离世俗人情，回归到大自然中享受清静自在的生活。 因此，苏轼醉心于山水中，治愈自己苦闷焦躁的心理状态，让身心得到完全放松。

苏轼山水诗作运用多种艺术手法，采用精练的语言，生动描写出秀丽美好的山川景色，使山水景观更加传神动人，并且倾注了深厚情感，结合大胆奇特的想象力，营造出独特的山川意境之美。 具体来说，主要体现在以下三个方面。

第一，色彩美。 色彩是绘画的重要艺术语言，能表达出丰富的情感和艺术张力，增强艺术作品的生机活力。在我国古代绘画中，文人往往用水墨画来描绘山川景象，呈现黑白墨色变化。 因此，山水景象在诗文画作中总是单一的色调。 苏轼在创作山水诗时，大胆突破创新，运用多种色彩描绘景物特征，打造出色彩鲜明、生动艳丽的自然风光，为人们带来独特的艺术享受。 比如，“深红浅紫从争发，雪白鹅黄也斗开”，运用深红、浅紫、雪白、鹅黄四种颜色，生动刻画出花朵竞相开放的艳丽景象；“黑黍黄粱初熟后，朱柑绿橘半甜时”，用黑色和黄色形容黍、高粱两种粮食作物，用朱红色、绿色形容水果柑橘，描写出春天物种生长的繁茂景象。 但是苏轼在取色、用色方面并非随意发挥，而是根据事物的外形特征选取相符合的颜色。 比如，“日上红波浮碧巘，潮来白浪卷青沙”分别用红白和翠青颜色进行对比映衬，描绘潮来之时江面上的美丽景象，既增强了视觉享受和艺术美感，也可以引起人们的情感共鸣。

第二，形象美。 苏轼山水诗作用词精炼准确，写作手法形象多元，使得山川风景跃然纸上，极具形象美。 比如，《惠崇春江晚景二首》借助鸭子、飞雁两种物象，描绘出春日时节万物复苏的美好景象。 虽然两首诗的内容各不相同，但是都使用了“知”字，将春日时节南方春暖花开与北方风雪侵袭的物候景象联系起来，构成一幅生动逼真的春日图景，充分体现出作者敏锐的观察力和丰富的艺术想象。 再如，诗作《泛颍》中，作者运用变化多端的水景比喻世间之事的无常多变，具有一定理趣性。

第三，构图美。 苏轼擅于取景构图，将身边的一切美好物象融入诗句中，运用巧妙的手法将其串联起来，构成诗情画意的山水景色，呈现诗画交融的意境美。 在《夜泛西湖五绝》中，苏轼先从西湖的整体风貌入手，刻画出曼妙的湖水、夜晚开放的荷花以及扑面而来的荷花清香，寥寥数笔，勾勒出空旷寂静的西湖夜景，体现出景物的整体美感，表达出作者对于自然景物的热爱之情。 在《六月二十七日望湖楼醉书五绝》中，侧重局部描写，从远处的黑云起笔，再串联雨点、船只、湖水等物象，勾勒出风雨交加下湖水浩瀚无际的壮丽景象，使得景物分布错落有致。