花山岩画元素再创作在文创设计中的应用思考

方勇

广西理工职业技术学院 广西 崇左 532200

一、花山岩画文化艺术价值

花山岩画是一种具有鲜明的民族特色的岩画。首先，花山岩画是中华民族珍贵的文化遗产，距今已有两千多年的历史[1]。其次，花山岩画共有38个岩画点，规模巨大，数量众多，其中以花山的单幅岩画最为突出，共有1800余幅，形象以抽象与具象结合为主，风格古朴而大气，色彩以鲜红为主要色调，呈现出鲜明清晰的特点，目前是亚洲东南地区规模最大的一组岩画，具有很高的艺术价值。随着2016年7月15日花山岩画被列入《世界遗产名录》，花山岩画又有了新的身份，即“世界文化遗产”，它的艺术性、文化性、影响力不断扩大，学术与艺术界对花山岩画的关注度达到了新的高峰[2]。花山岩画的艺术价值用图片表示如下（图1）。

图1 花山岩画的多重身份

二、花山岩画文创设计开发路径

（一）花山岩画简介

1.花山岩画地理位置与气候特点

花山岩画地处广西壮族崇左市宁明县，坐落于崇左市西南部，九大关隘中的友谊关。花山岩画是中国现存单体最大、内容最丰富、保存最完整的左江流域岩画群的代表。花山，壮语叫岜莱，含义是五颜六色的山峰，它有270多米高，350多米宽。花山岩画位于亚热带季风地区，与全国其它地区相比，这里的温度、雨量都比全国其它地区要高，尤其是在夏天[3]。

2.花山岩画族属问题

八十年代以来，关于花山岩画的族属问题，有两种观点：一种是花山岩画壁画的制作者是壮族人。根据花山岩画壁画所反映的内容，反映了古代越人的风俗习惯、文化特点，根据岩画中所描绘的蛙人，以及生活在广西壮人社会生活中的实际生活情况，可以看出花山岩画中所描绘的社会生活场景和宗教仪式与当时的壮人的生活场景十分相近。另一种观点，是花山岩画的画师并非壮族，而是苗族、瑶族的祖先。有学者对石壁上所描绘的远古遗物进行考察，认定它们是从国外引进的，再结合苗、瑶族文献，最终得出苗瑶祖先是花山岩画的创造者。

显然对于花山岩画的族属问题，学界众说不一，但在对花山岩画进行了较深的探讨后，目前学术界公认的结论就是花山岩画是壮族人所创作的。

（二）花山岩画视觉形象元素解析

1.花山岩画显性艺术形象语言

花山岩画自身以半抽象图案表现人物、家禽等形态，整体画面呈现出明显的主次结构，粗犷中透着精细，而骆越王的肖像则是在中间，向四面八方延伸出一幅幅画面。在画面上，作者巧妙地用静止的画面来表现各种活动的祭祀、节庆和日常生活的情景，色彩是棕色的，具有强烈的视觉冲击，表现出质朴、明快、生动、大气的画面。

左江花山岩画，运用垂直平面、赭红色的涂抹手法，在石壁上勾勒出与罗越风俗习惯、祭祀礼仪、繁衍后代有关的人物、动物、器具等形象的形体，通常以抽象性或抽象性的形式呈现，极少数的细部描写，颇有“剪影”或“皮影戏”的视觉效果。在没有立体透视的情况下，人像以正、侧两个方位为主要特征。花山岩画的形制特点是突显夸张，从形制上看，仿佛是一种形态各异的人与蛙的混合，具有一种既真实也不真实的写意性。半蹲式的人物形象在绘画和表达上具有很强的规律性，与其他各种形态相结合，并体现出一种结合的作用，构成了每个单位的画面，每个单位的画面最终构成了一幅宏伟的岩画。花山岩画的局部如图2所示。

图2 花山岩画部分人像

宁明花山岩画中的色彩表现得很好，大部分的岩石图像都是用棕色，在陡峭的悬崖上用一种简单的剪辑手法来表现，用的是赤铁矿和动植物胶液调和而成。平涂给人整体感觉清晰、强烈，具有强烈的装饰性和形式美。

2.花山岩画隐性文化形象语言

广西花山岩画是广西壮族文化的重要代表，是一座极具研究意义的壮族文明“博物馆”。画面后面所呈现的内容极为广泛，涵盖了壮族祖先的宗教礼仪、舞蹈艺术、宗教信仰、价值观念和灵性图腾。花山岩画中的图像内容丰富多彩，蕴含着某种精神寄托与膜拜的符号，传递出骆越民族生活习惯与历史层次所体现的社会、文化要素。

左江花山岩画以祭祀和祈愿为题材。祭拜神灵、山川、祖宗，以求昌盛、风调雨顺、多子多寿。骆越舞蹈祭祀、击鼓音乐、绘画祭祀等相互融合，其表现形态多种多样，内容丰富多彩。其中既有强烈的美术表达，又包含着壮族民族的精神和文化意蕴，以此为载体，体现了罗越民族团结一致、勤劳勇敢、无畏艰险的优秀品格。

（三）花山岩画文创设计形象统一

1.造型形似性

在文创产品的形态美中，其基本的审美特征与法则表现为：统一与变化、比例与比例、平衡与稳定、形式之美感、视觉幻觉之运用。系列的造型探索，可以先以花山岩画形象为主进行几何解析，以简练的几何构形，给人以理性、逻辑的审美感觉，最后归纳其形式美感，将有益的几何形式抽取出来，融入到产品的文创造型中，为文创产品的造型美学功能提供借鉴和依据。

几何形式也可以用点、线、面、体来概括。从产品外形的外形上看，无论是弧线、直线还是曲线，或者是由各种不同属性线条组成的形状，都是符合审美规律的，也会有主次之分，从而使得“系列化”的产品的总体外形呈现出美感的作用，这很大程度上依赖于对产品形状的掌握和对几何的应用，而不是单纯地将一系列的产物看作是反复使用。同时要对产品的总体和部分进行大尺度的对比，并对系列产品的个别和总体的尺度进行恰当地调整。

花山岩画文创系列的视觉形象形成，在造型的设计考虑上要遵守形式的规律，在保留花山岩画的原始形状的基础上进行产品的基本形态的转换，使其具有相似的形状，然后利用结合和变化等艺术设计语言进行设计以便形成系列化产品。

2.色彩统一性

利用花山岩画的赭红颜色作为其相邻颜色的主要方向，通过对相邻颜色进行颜色的对比，最终形成一套以红为主导的颜色组合，使花山岩画系列文创作品的颜色组合成为一个整体，具有系列化的颜色特性与标识能力的创意。与花山岩画相关的文创设计配色如图3所示。

图3 红色系配色

复合色的组合可以分成多次组合、色相变化、明度变化、纯度变化等。

①反复组合：可以是多种颜色的单色组合，也可以是多种颜色的组合。

②色相变化式、明度变化式、纯度变化式，是一种色相、明度、纯度显著变化的颜色序列。这些不同的表象互相结合、变幻，就会形成更加繁复的颜色。给人一种强烈的视觉冲击。

在产品的颜色序列中，要想使每一种颜色都遵循相同的主色调，注重颜色的一致性。从横向上看，系列中的文创产品应采用同一或类似的色彩，且要有主色和辅色的配合。从纵向上看，后面开发的产品应该与先开发的产品色彩保持一致，但是可以略微地进行调整与升级，但是要注意不要过度用色，也不能使用过多的补色，通常采用三种不同的色彩进行配合即可。

3.材质连贯性

如果一组文创产品的材料具有同样特征，那么很可能在外观上就能轻易地给人一种系列感。从视觉形象的角度观察材料，着重强调对材料的感官感知，而非物质的物质性和技术特性。材质的外观和感官特性主要来自材质的纹理。当人对同一材料反复地触摸时，会从质地、色泽、轻重、软、硬等方面获得整体的材料形象，并通过视觉、听觉、触觉等不同的感官感知的交互作用，从而形成对材料特性的直观掌握和美感。

4.主题同一性

以相同主题设计的文创产品，可以被命名为相同的主题，这样的文创产品，可以有很多种不同的类型。在这个概念下，可以围绕着某个主题进行设计，如果产品符合这个主题，那么文创产品的外形或者内涵就会有共同点，从而产生相同的风格。

花山岩画的绘画内容中表现了不同场景，首先是对战争题材的描绘，场景中的人像排列整齐，场面宏大，有将军图、誓师图、庆功图等，这些人或腰佩环首，或持剑，或敲锣打鼓，一副严阵以待，又好像在进行一场惨烈而残酷的战斗。除此之外，还有战争胜利后的庆贺，表现在画面上的人物围着部落的头目们载歌载舞，敲响青铜大鼓庆祝自己的胜利。其次是祭祖题材的描绘，花山岩画中所描绘的祭祀题材有祭河神、蛙神、太阳神、祭山神等等，从这些画面中可以看到，在那个时代，罗越人崇尚山川树木、日月星斗等，相信可以通过祭祀得到更多的祝福，因此通过祭祀祈祷风调雨顺和种族繁衍。此外，在舞蹈画面的描绘中，花山岩画展现了很多大规模群舞的主题，大多数主人物都是双膝跪地，手臂以一种类似于蛙泳的姿态出现，而侧面人物像，则有人在击鼓、划船等动作，场面十分盛大，这应该就是一次盛大的舞会。

（四）打造高品质系列化文创产品

1.互动与趣味性

诺曼的感性设计理念认为，在产品设计时不仅要能高效地执行工作，还要能具有互动的乐趣。交互是指人与文创产品之间的互动，互动注重消费者的参与性和体验感，既能减少用户的烦躁、焦虑的情绪，又能为消费者得到更多的互动享受。有了人和文创产品的交互，就可以制造出很多有趣的东西，让人有一种身临其境的感觉，用这种方式来刺激人们的注意力和精神，让人有一种强烈的亲切感。

2.功能与适用性

花山岩画文创产品的适用性是指基于人体工效学的设计，在满足人类的需求的情况下，也确保了产品稳定性、安全性、舒适性和灵活性。这些要素所体现的理性要素是文创产品的功能性和适用性，有了情感和理智的双重经验，就能让使用者对文创产品产生认可，而随着认可程度的不断增强，产品就会在消费者心中的形象就会越来越美好。

3.美学与象征性

优质的文创产品在满足其功能性的同时，也具有良好的审美和符号作用。具有优良审美机能的产品在视觉、精神上具有很强的正面效应，设计者可以利用文创产品形态、色彩、材质、表面肌理等元素，在文创产品的视觉、触觉、听觉等五官感知影响下保持消费者的审美感受和喜爱程度，让消费者产生愉悦祥和之感。

花山岩画中的半抽象图像，采用点、线、面相结合，画面的画法粗糙而富有紧张感，布局松散，层次分明，以一种简单的赭红色，就能产生很大的视觉冲击，整体创作的审美作用十分惊人。

显然花山岩画的象征性更是突出，花山岩画中所描绘的景象，包括祭河神、蛙神、太阳神等，还有各种日常生活和舞蹈，都是古代罗越人崇尚自然、追求美好生活、祈求风调雨顺、子孙繁衍的美好愿望和情感的表现，花山岩画有着朴素的象征意义。因此在花山岩画的文创产品的创作中，既要采用现代的工业设计手法，又要将其象征文化融入到作品之中。

（五）花山岩画文创系列设计方法

1.模块化设计

模块化设计是一种解决复杂系统状况的结构规律。大部分模块化的设计会掩盖文创产品内部的复杂性，其目标是简化文创产品的层级，增强通用性、趣味性和可维护性。

在进行花山岩画文创产品的开发时，可以采用模块化的设计思路。将各系列划分为模块，并将其按整体、系列形式进行操作。找出相似的造型、颜色、结构，功能，并将其分组，再明确地界定这些要素之间的联系。显然模块化的设计能有效地减小或排除对文创产品的负面效应，优化文创产品的品质。

2.组合设计

系列结合就是将设计要素在横向和纵向上进行整合，或者通过扩展形成更大的文创产品体系。组合的结构可以分成三大类：

（1）综合函数

功能性结合是将几种具有多种不同用途的产品，形成一套具有多种用途的系列，比如：文房四宝。

（2）辅助结构

配套组合是把产品的构成要素进行横向结合，即将独立的、不同的文创产品以不同的形式进行结合，比如电视和遥控。

（3）意象的结合

意象结合就是将造型、色彩、材质等视觉化的附加形式结合在一起，形成一种意象结合。

结语

综上所述，在文创产品的设计中，仅从文创产品形式的角度来考量，是无法完全适应市场的弹性变化的。想要对文创产品设计效果进行优化，要兼顾消费者对产品的个性化和多样性的需要，同时对产品的实用性和形象性进行深入地研究。