咏叹调《听我说，主人》演唱分析

付红艳

《听我说，主人》是普契尼为女高音歌手精心设计的咏叹调，也是歌剧《图兰朵》中较为著名的唱段，这首咏叹调将王子的女仆—柳儿为爱情可以牺牲宝贵生命的深情展现得淋漓尽致，体现出一种与我国“山无棱，天地合，才敢与君绝”爱情誓言相通的决心与勇气。整首咏叹调篇幅短小，但精湛细腻，无论是优美动听的旋律，还是歌剧中大胆追求幸福、表达爱意的女仆柳儿的勇气，都对演唱者的音乐处理技巧、艺术素养、音乐感知力、审美实践能力等提出了较高的标准，演唱者不仅需要遵循谱面规则，把握好作品的情感基调及情绪色彩，还需要以人声素材鲜明与典型的女仆形象，以歌声推动剧情的发展与冲突，展现出女仆柳儿的纯真善良、为爱情奋不顾身的勇气以及在表达爱意时内心深刻且复杂的情感。因此，分析此首咏叹调的演唱技巧，对于演唱者的实践与提升具有重要意义。

一、咏叹调《听我说，主人》音乐分析

做好音乐分析是把握咏叹调《听我说，主人》演唱难点及情感基调的重要环节。在分析时候需要将此首咏叹调置于宏观的歌剧背景之下，对其曲式结构进行分析，并且要格外注重谱面标记，把握好作曲家的创作意图及其在歌剧内的定位与作用，以此为演唱技巧的选择与音乐处理提供依据。

（一）咏叹调《听我说，主人》曲式分析

叹调《听我说，主人》为单二部曲式，共包含20小节，篇幅较短，但在普契尼咏创作的咏叹调中占据核心地位并且十分具有代表性、典型性。唱段简洁精炼，精致细腻，并且以集中化的音乐塑造出鲜活生动的人物形象，以底层人物奋不顾身的爱情观念、牺牲观念以及直接表达爱意的勇气打动人心。此首咏叹调共分为两大部分。第一乐段包含第一至第十小节，第一乐句为第一至第三小节，第二乐句为第八至第十小节。第一乐句为降G大调，在属和弦的衬托下进行。第二乐句为降G大调，在主和弦上结束；第二乐段包含第9至第20小节。其中第九至第十小节为第一乐句，结束在降G大调的主四六和弦上。第十一至第十五小节为第二乐句，对第一乐句进行变化与再现。第十六小节至二十小节为尾声，速度为慢板。

（二）咏叹调《听我说，主人》节奏、速度及表情记号分析

咏叹调《听我说，主人》包含贯穿全曲的表情记号、强弱记号以及速度变化记号，以富于变化的音乐线条以塑造人物形象，表现深刻且复杂的情感，使得人物形象更为鲜明、故事情节更为真实且增强了戏剧效果。在此首咏叹调中，最为常见的便是rit—atempo，如歌曲16至19小节仅仅包含八个音符，但将人物的情感推向了最高峰，以极高的艺术造诣及独特的写作手法构成了耐人寻味的乐句，旋律先是八度上行大跳在高音区延伸，再回到中音区，最后在高音区出现，力度由弱到强，再到渐弱，体现出人物焦急不安的内心，强化了戏剧的感染性，演唱时要处理好同一旋律的变化与再现，自然柔和地唱好装饰音，并且要投入真挚的情感以与人物角色交互。

此首咏叹调在速度上也极富变化，如第13小节的“rall”，第18小节的“rall moltorit”等，且在节拍上在4/4拍中穿插2/4拍，在乐句关系的安排上也有着诗词的韵律，在整体上运用了我国五声音阶风格，自然而然地淡化和声的功能性，可以为女性角色的塑造奠定基础，体现出柳儿的温柔性情、勇气、爱恨分明的特点。在演唱时也需要注意把握好谱面规则，保证人声与情感的契合性。

二、咏叹调《听我说，主人》剧情介绍及人物角色分析

人物角色是歌剧作品的灵魂。作为歌剧《图兰朵》内最为著名的唱段之一，咏叹调《听我说，主人》在演唱时也需要处理好柳儿与其余人物角色之间的关系，保证演唱时的声音、情感等符合柳儿的身份、性格特点，以此形成和谐统一的演唱美感。

（一）咏叹调《听我说，主人》剧情介绍

咏叹调《听我说，主人》是歌剧《图兰朵》第一幕中的著名唱段。普契尼是注重作品品质的音乐家，这部歌剧的题材源于神秘且古老的东方，以我国元代时期的故事为蓝本，融入了我国传统五声音阶，并借鉴了我国著名歌曲《茉莉花》的音律，使得作品带有浓郁的中国风情，并且融入了西方作曲技巧及写作手法。这首咏叹调的剧情背景为：美丽聪慧但生性残暴的元朝公主为报祖先暗夜被掳走之仇，下令如果有男人猜出三个谜语，自己便嫁给他，若猜错，便处死。三年下来，已有多个猜谜者丧生。流亡元朝的鞑靼王子卡拉夫被图兰朵公主的美貌所吸引，不顾父亲及仆人柳儿的劝阻来应婚。这首咏叹调便是王子的奴仆柳儿不忍看着王子送死，迫切希望王子回心转意，为保护心爱的王子表达自己的爱意，勇敢地与公主作斗争。在该唱段内，宣叙调与咏叹调完美结合，反映出社会底层人民的生活状况，体现出人性的真善美以及坚如磐石的爱情誓言，动人心弦且情感涌动。

（二）咏叹调《听我说，主人》人物角色

咏叹调《听我说，主人》中，王子卡拉夫一心想要追求美丽的公主图兰朵，而只因为王子一个微笑而爱上他的女仆柳儿深知自己与王子的身份悬殊。但在演唱中，柳儿不再压抑着自己的情感，为劝说心爱的王子回心转意，大胆且直接地表达自己的爱意，表现出柳儿对王子做出选择的痛心与悲伤。歌曲旋律优美动人，契合柳儿温柔的性情，但旋律跌宕起伏，包含着诸多的速度与力度变化，这也与柳儿内心的情感变化高度契合，可以体现出柳儿复杂且深刻的情感。在演唱时，需要把握好柳儿的身份及其与其他人物角色之间的关系，演唱时直接大胆、情感激昂，但需要含蓄内敛，契合柳儿仆人的身份，体现出我国传统的美学思想吗，并且要以音色的变化及音乐的处理体现出内心的纠结、苦闷、决心。

三、咏叹调《听我说，主人》演唱分析

咏叹调《听我说，主人》，是王子女仆—柳儿在歌剧《图兰朵》第一幕中表演的唱段，柳儿向王子吐露心声、表达爱意，表明自己为了爱情可以牺牲一切乃至宝贵的生命，对第三幕柳儿牺牲自己做出了铺垫，也为后两幕柳儿性格的彰显奠定了基础。在演唱时既需要突出此首咏叹调的音乐风格特色，又需要注重人物形象的塑造，以人声表情达意并推动情节发展，以此获得良好的演唱艺术效果。

（一）演唱的气息与头腔共鸣技巧

气息是演唱必备的要素，也是最为核心的演唱技巧之一，气息充足连贯、流畅自然，所唱出的声音便圆润饱满、浑厚结实，反之亦然。在演唱咏叹调《听我说，主人》时，要在音乐响起的同时做好心理准备，将自身代入到柳儿这一角色中，并调整好自己的呼吸与情绪，当音乐进行两拍后以弱起进入。此首咏叹调第一乐句标记着adagio—柔板，且起始部分带有较为明显的宣叙调色彩，以此在演唱时一定要把握好力度p，音量不宜过大，而是要轻柔舒缓地唱出后几个音，并且要快速且精准地找到头腔共鸣的高位置，保持尾音“ta”处于高位。

在演唱“Liu’non regge piu”时，需要把握好歌词的大意，要体现出一种揪心的感觉，表现出柳儿向王子表达爱意时的急切与焦心。在演唱“Si,spezza ilcuor!”时，情感略有起伏，在演唱下一句歌词时气息保持递进，表现出流放路上的艰辛。接下来使气息回复平稳，在音色内带有一丝美好与期盼。当演唱两个重复乐句时，后一乐句的演唱气息要弱于前一乐句，可以体现出柳儿前后心境与情感的对比，也为后续柳儿情感的抒发与情绪的宣泄起到推动的作用。从“Ma se il tuo destino，doman，sara’ deciso”开始直至结束，音程跳进且旋律愈加激昂，而音乐的情绪相对婉转悠扬。因此在演唱该乐句时，需要将前一乐句残留的气息全部吐出，在乐句的衔接之处重新吸足气，调整好气息与情绪。特别注意的是，当气息不充足时会在演唱中产生较大的心理压力，导致声音断断续续，因此应当在换气的过程中放松身心。

在演唱接下来的三个乐句时，速度恢复但情绪递进，第一句的演唱要结实有力，精气神十足，“sti”的高音以及前后两音要唱得连贯，所表现出的情感要更加高亢；接下来的一句音型更为密集，演唱时要注意音符连线，保持气息充足但跌宕起伏，表现出情绪的涌动以及情感的连续性；在演唱第三乐句时，演唱的速度要与之前形成鲜明的对比，情绪情感愈加激动。在演唱时，最好将后两句的气息连贯起来，这样可以使得情感的变化与递进更为自然，演唱艺术效果更好。但是需要注意柳儿的身份，其为王子的女仆，因此在演唱时虽然直接表达爱意，但总体的情感是含蓄且内敛的。

（二）速度与力度的表现方法

咏叹调《听我说，主人》内包含着大量的速度与力度变化，这些变化有助于抒发情感，推动情节的发展，强化戏剧的真实性，但也对演唱者的音乐处理技能提出了较高的要求。歌曲起始部分的速度标记符号奠定了全曲的速度基调，昭示着乐曲不会太快，力度轻柔从容。就咏叹调的歌剧背景而言，第一部分表现出柳儿对王子听到自己心声与爱意的期望，体现出柳儿不安、急切、激动等复杂的情感情绪。在演唱时要注重rit-atempo这一表现手法，唱出柳儿即将与心爱之人分开的痛苦心情。在咏叹调的最后一部分，谱面规则更加复杂，既有着“pp”强度的力度记号，“dol ce”表情记号，又有着“rall”到“lento”的速度记号。虽然速度与力度变化频繁，但依然有迹可循。作品内速度与力度的变化皆以柳儿的情绪情感变化为依据，有着戏剧性的色彩以及人物角色的性格特点，且歌曲中速度的变化遵循着原速—慢速—原速的一般规律，因此演唱者要结合咏叹调《听我说，主人》的节奏、速度与表情标记，对速度及力度进行正确判断与准确把握，通过速度与力度的巧妙处理与衔接营造出一种直观的画面感，将受众代入到歌剧的情境之内与人物角色产生心灵的交互，给人以身临其境之感并表现出柳儿内心的无奈、悲痛之情。

（三）语言应用及情感的抒发

咏叹调《听我说，主人》演唱中，语言应用技巧主要指咬字吐字。音乐是一种人类高级语言形式，其情感抒发及表达有着相似于普通语言的机制与特点，如节奏与语速、旋律与语气语调等，不同的演唱技巧及咬字吐字方式会带来不同的审美体验，打造出不同的演唱艺术效果。因此，咬字吐字是此首咏叹调演唱的基础技艺，也是演唱者较容易忽视的重要方面。如果演唱者最基本的咬字吐字不清晰，便不能让受众通过语言了解演唱的内容、音乐的形象、作品的情感内涵，将会制约作品内音乐信息的传达与音乐形象的塑造。为此，需要对演唱中的咬字吐字予以高度的重视。对于初学者而言，应当把握好意大利语的发音规则与技巧，以及在演唱中意大利语发音的变化与处理方式，注重辨析元音与辅音的发音。在演唱实践中则需要发挥自身的语言艺术功底，例如在演唱第三小节中“Liu”的音时，要将“L”的发音突出，不宜直接按照汉语语言习惯唱成“流”，而是要先突出“噜”的音；再如演唱第五小节中“cuor”以及第六、第七小节中“col”时，要注意当“c”与“u”、“a”、“o”组合后发音规则会发生变化，不再发出“咔”、“科”音，而是发出“嘎”、“郭”的音。这些都是在演唱中需要注意的咬字吐字技巧，在演唱中要避免发生低级的语言应用错误。

除了咬字吐字技巧之外，在演唱中塑造人物形象、抒发与表现人物的情感也尤为重要。如果要想在演唱咏叹调《听我说，主人》时活灵活现地诠释人物形象，将作品隐含的情感展现得淋漓尽致，便需要在旋律线条、语气轻重上下足功夫。例如歌曲前半部分高潮“noi”，演唱时幅度要放宽，力度逐渐增强，随后转入极弱的力度并与之形成鲜明的对比，可以表现出人物此时内心的焦虑不安、痛苦压抑之情。同时，要保持气息流畅连贯，以一气呵成的方法演唱出乐句，准确把握好音调与节奏，处理好音符的时值，以此实现乐曲、人声与曲调的完美融合、和谐统一。

咏叹调《听我说，主人》是歌剧《图兰朵》第一幕中的著名唱段，以我国元代故事为蓝本，以王子女仆柳儿为主要人物形象，为单二部曲式，包含诸多速度变化、力度及表情标记。在演唱此首咏叹调时要注重气息及头腔共鸣技巧，注重速度与力度的表现方式，并且要重视语言应用及情感抒发，以此塑造出鲜明生动的人物形象，酣畅淋漓的表现作品内涵及思想情感。■