梅花歌舞团兴衰史

文◎曹千禾、南鸿雁

20 世纪二三十年代，现代性的歌舞团体在上海相继成立，其中影响较大的是黎锦晖创办的中华歌舞团，但其性质为学校的附属组织，历时较短，还不是一个职业的歌舞团体。中国第一个职业歌舞团体，应为1927 年12 月成立的梨花少女歌舞团，后改名为梅花少女歌舞团，报界有时简称为“梅花歌舞团”。1934 年，梅花少女歌舞团曾更名为“丽娃歌舞团”“联华”等，后又正式改名为“梅花歌舞团”。1938 年，歌舞团到南洋演出，再改名为“娟娟旅行歌剧团”。

关于梅花歌舞团的成立时间，学界论述较为混乱。梅花歌舞团创始人魏萦波在《一个职业歌舞团的诞生》一文中，说梅花歌舞团的成立时间为“1930 年夏初”。①魏萦波《一个职业歌舞团的诞生》，载《文史资料选辑》第97 辑，文史资料出版社1985 年版，第205——206 页。专门介绍梅花歌舞团“梅花五虎”之首龚秋霞的文章，也说其成立的时间为1930 年。②吴剑《何日君再来————流行歌曲沧桑史话》，北方文艺出版社2010 年版，第288 页。此外，还有一种说法认为其是在1922——1923 年间成立的。③重庆市文化局编《重庆文化艺术志》，西南师范大学出版社2000 年版，第364 页。关于梅花歌舞团演出活动的论述，更是语焉不详，或将其视为低俗歌舞团，以“商女不知亡国恨”之名加以指责。其实，梅花歌舞团不仅开启了我国现代歌舞团体的职业化、市场化历程，还喊出了“娱乐不忘爱国”的口号，在“亦邪亦正”“亦俗亦雅”中创作出了许多抗战剧目。本文以《申报》《北洋画报》等报刊中的相关材料为基础，来梳理梅花歌舞团的发展历程，并深入探析其兴衰的原因。

一、梅花歌舞团的前身————梨花少女歌舞团

20 世纪初，随着西洋舞蹈的传入与新式学堂的出现，上海一些学校开设了专门的歌舞课程。1927 年2 月，中国第一所培养歌舞人才的学校————中华歌舞专门学校（下文简称“歌专”）在上海成立。梅花歌舞团的创办人魏萦波被该校聘为舞蹈教员，创编了《专制的皇后》《抵抗》《胜利》等形意舞。除了教学以外，魏萦波还积极参与社会活动。如1927 年三四月间，她领着一班学生和音乐教员，到处参加社会性演出。魏萦波的社会演出活动，引起了上海娱乐业的关注。如复旦影片公司经理邀请魏萦波和她的学生赴厦门演出，商定由公司负责旅费及膳宿费，一天两场，每天付包银40 元。据魏萦波回忆：这个无名歌舞团初创时，团员总共12 人，男女各半，她自己既是团长，又肩负排练歌舞、管理服装道具、兼职化妆与司幕的任务。当时，乐队成员和演员有了固定的收入，薪资按演出日计算，休息则没有薪水。“歌舞团”在厦门的三春戏院首演后，开始到鼓浪屿、漳州、泉州等地演出。回上海途中，团员们商量成立一个正式的歌舞团体，由魏萦波负责找团址，登报招收团员。到上海后，魏萦波租用北四川路一处房屋，购置器具，并挂了一块“梨花少女歌舞团”的牌子，登了招生广告，新招女学员16 人，其中年龄最大的14 岁，小的只有八九岁。④同注①，第197——200 页。1927年12 月中旬（具体日期不详），中国第一个职业歌舞团————梨花少女歌舞团就此诞生。⑤刘青弋《刘青戈文集·十》，上海音乐出版社2013 年版，第93 页。

梨花少女歌舞团成立后，以表演舞蹈为主，歌唱次之，后“歌专”（1928 年停办）的高材生逐渐加盟，并成为团内的中坚份子，如著名舞星李璎、邹韵清、薛玲仙、郭敏智、殷蕴英、严月娴（严工上之女）、欧笑风等。⑥《梨花少女歌舞大会定期举行》，《申报》1928 年3 月23 日，第20 页。“歌舞团设备齐全，侯曜等创作十余种剧目，魏萦波、严工上、殷忆秋等分任指导，忙碌异常。”⑦《梨花少女歌舞团之新发展》，《申报》1928 年4月22 日，第22 页。到1928 年5 月，歌舞团已有团员32 人，分设交际舞班、舞台舞班、歌唱班三班。歌舞团的歌舞剧主要有：《和平之神》、《嚎啕》、《春之生日》（爱情歌舞剧）、《三蝴蝶》等。歌舞团的舞剧主要有：《爱之死》《专制的皇后》《海之神》《奋斗》《蟠桃会》等。⑧《申报》（1928 年6 月19 日，第23 页）载《梨花团之新歌舞剧》一文中，有关于《和平之神》《嚎啕》《爱之死》的剧情介绍。歌舞团的舞蹈主要有：《梨花舞》《紫罗兰舞》《红玫瑰》《微笑》《青春之乐》《大金铃舞》《碧水舞》《雪里吐艳》《西班牙舞》等；演唱歌曲主要有：《人面桃花》《邨晓》《春朝曲》《西宫怨》《落花流水》《因为你》等。⑨《梨花歌舞团奏艺之节目》，《申报》1928 年4 月11 日，第19 页。

梨花少女歌舞团在各地的演出，有时是专场演出，有时是加插表演，有时在舞厅里表演，有时他们还被请去拍电影。1928年12 月30 日，上海举办“中华国货展览会”，歌舞团应邀表演《总理纪念歌》《燕儿双飞》《乳娘曲》《春天的快乐》《梨花舞》《卖花词》等曲目，以为助兴。⑩《中华国货展览会》，《申报》1928 年12 月30 日，第13 页。随着签约演出活动的不断增加，梨花少女歌舞团的影响力不断扩大，演员人数也增加到40 余人。

二、梅花歌舞团的成立及其兴盛

梨花少女歌舞团走红后，很多团员对“梨花”这个名字不满意，便决定更改团名。因梅花耐寒，经得起风霜雨雪，故决定用“梅花歌舞团”这个名称。⑪同注①，第206 页。

1929 年1 月11 日，梨花少女歌舞团在《申报》登载启事，声明改名为“梅花少女歌舞团”。⑫《梅花少女歌舞团启事》，《申报》1929 年1 月11日，第6 页。1 月13 日，《申报》刊发了一则梅花歌舞团将赴厦门演出的消息：“西门路西湖坊49 号梨花少女歌舞团，现已改为梅花少女歌舞团，主事者仍系魏萦波、蔡文俊、魏芸湄等。兹闻应复旦影片公司之请，于岁底率领全体演员赴厦门、小吕宋等处表演。”⑬《梅花歌舞团将赴厦门表演》，《申报》1929 年1月13 日，第26 页。

1929 年8 月20 日，上海合群影片公司放映《海上义侠》，梅花少女歌舞团登台友情助演。《申报》刊文盛赞魏萦波为中国歌舞艺术所付出的努力：

魏萦波女士富有毅力，百折不挠，初为中华歌舞学校教授，继组梨花少女歌舞团，最后又罗致优秀歌舞人才，组织梅花少女歌舞团，引领群彦，越山涉海，先后在汕头、福州、厦门、香港、澳门以及台湾各埠奏艺，行益远，艺益精，而名亦益著。近复应日本之约，将有东渡之行。魏女士为友谊所迫，在先有杭州西湖博览会之行，在后有一品香记者交谊会之奏艺，其歌派之新，舞艺之美化，无往不为观众所赞。⑭《梅花歌舞团友谊登台表演》，《申报》1929 年8月20 日，第27 页。

1929 年10 月18 日，梅花歌舞团演出《三蝴蝶》，在《申报》登载广告称：“美丽女子，裸体跳舞”，并配两裸女图片。⑮梅花少女歌舞团演出《三蝴蝶》广告，《申报》1929 年10 月18 日，第23 页。10 月22 日，天一电影公司《乾隆游江南》在上海开映，特请梅花少女歌舞团表演，广告称：该团歌舞“香艳肉感，充满美的色彩”，“每当舞终幕闭，观众之掌声震耳欲聋”。该团为酬答观众之盛意，表演《三蝴蝶》《葡萄仙子》等，更为香艳，更为肉感，观者“莫不额手称庆”。⑯《乾隆游江南开映之盛况》，《申报》1929 年10 月22 日，第23 页。

1929 年冬天，魏萦波把京剧《盘丝洞》改编成歌舞剧《七情》，这是一部反封建、反迷信的歌舞剧。1930 年夏初，《七情》在上海南京路市政厅正式公演，轰动一时。据魏萦波回忆：“在演出过程中，曾得到了田汉先生与左明先生的鼓励与帮助。”⑰同注①，第206 页。12 月6 日，梅花歌舞团在上海奥迪安大戏院演出《七情》《浪舞》《归来》《不见去年人》（歌剧）等，在《申报》刊登广告称：“梅花少女歌舞团是中国唯一的歌舞组织，她的芳名在全中国，哪个不知，哪个不晓。”⑱《梅花歌舞大会》，《申报》1930 年12 月6 日，第21 页。此时龚秋霞、徐粲莺、蔡一鸣、钱镜秀、张倚等人并称“梅花五虎将”，广受赞誉。龚秋霞是五虎之首，水手舞和踢踏舞是她的保留曲目。

1931 年3 月10 日，梅花歌舞团在上海恩派亚大戏院表演“香艳肉感”的《七情》，广告词称：该剧“是雪肤凝香娇艳动人的少女大本营，是富有肉感包含美艺的歌舞大集会”⑲梅花歌舞团演出广告，《申报》1931 年3 月10 日，第17 页。。此类“肉体之美”“少女大腿”“色艺双绝”“香艳歌舞”等广告词频频见诸报端，迎合了一些观众的趣味，梅花歌舞团一时声名大噪。

梅花少女歌舞团兴盛期间，适值日军侵占中国东北，全国各地的反日斗争风起云涌。为顺应抗战形势，梅花歌舞团不断创新，推出了一些思想进步的抗日剧目，得到了观众的喜爱与追捧。

1931 年8 月16 日，聂耳在上海观看了梅花少女歌舞团的演出。他在当天的日记中记载：戏院卖票人“一看见我们大队人马去买票，他们都互相微笑或大笑……我知道他们的心理：‘你们自己能做歌舞，怎么还要来看这些呢？’其实我们的来意也不过出出风头罢了……表现老前辈的清高，绝不像别的歌舞团专门要捣同行的乱。”但“看后谁都倾慕龚秋霞，想合作起来送她礼幛”。次日，聂耳等“夜间在门口纳凉，谈及‘梅花’的进步，回头一想自己居于所谓老前辈的地位，前途大可悲观”。⑳《聂耳全集》，文化艺术出版社2011 年版，第319——320 页。

1931 年九一八事变后，梅花歌舞团提出“娱乐不忘爱国，救国寓于娱乐”的口号，排演了爱国史实话剧《一个铁蹄下的女性》，在报上宣传此剧为“爱国话剧，沈阳事实”，并宣称：

打破话剧沉闷的空气，提倡爱国兴奋的艺术；强权不是公理，牺牲才能救国！这是二十年份（1931 年————引者）伟大香艳爱国表演。看后：能使你热血沸腾，能使你悲愤交集，能使你非常刺激，能使你共赴国难！

在战神的铁蹄下，恐怖的时期中，一个弱女子（尤其是一个舞女），在军人（尤其是兽兵）的掌握中，那蹂躏、侮辱，诸位请闭目一思，何等不堪；但是，在国难声中，有一段可歌可泣的实事，一个女同胞，舞女，竟能在百万分千万分羞辱、忍耐、兽欲、蛮横、欺凌、污秽的中间，奋斗到底，替国家争一口气。㉑㉑ 《一个铁蹄下的女性》，《申报》1931 年11 月12 日，第23 页。㉒ 《梅花歌舞团在中央表演》，《申报》1931 年11 月13 日，第11 页。㉓ 王晓华《海报上的中国抗战》，团结出版社2015年版，第200——201 页。㉔ 傅璇琮主编《宁波通史》，宁波出版社2009 年版，第145 页。㉕ 徐耀新编《南京文化志》下册，中国书籍出版社2003 年版，第1012 页。㉖ 同注㉕，第1013 页。

11 月13 日起，该剧在上海新中央大剧院开始演出，“卖座十分拥挤”。㉒㉑ 《一个铁蹄下的女性》，《申报》1931 年11 月12 日，第23 页。㉒ 《梅花歌舞团在中央表演》，《申报》1931 年11 月13 日，第11 页。㉓ 王晓华《海报上的中国抗战》，团结出版社2015年版，第200——201 页。㉔ 傅璇琮主编《宁波通史》，宁波出版社2009 年版，第145 页。㉕ 徐耀新编《南京文化志》下册，中国书籍出版社2003 年版，第1012 页。㉖ 同注㉕，第1013 页。此后，梅花歌舞团又排演了大型歌舞《抵抗之神》，海报用激扬的文字反问道：“在国难声中，我们需要的歌舞是什么？不是那颓废的萎靡之音，而是这富有抵抗精神的民族性的伟大表现！抵抗之神所昭示我们的教训，是那抵抗的力量，可以消灭一切外来侵袭的暴焰。”㉓㉑ 《一个铁蹄下的女性》，《申报》1931 年11 月12 日，第23 页。㉒ 《梅花歌舞团在中央表演》，《申报》1931 年11 月13 日，第11 页。㉓ 王晓华《海报上的中国抗战》，团结出版社2015年版，第200——201 页。㉔ 傅璇琮主编《宁波通史》，宁波出版社2009 年版，第145 页。㉕ 徐耀新编《南京文化志》下册，中国书籍出版社2003 年版，第1012 页。㉖ 同注㉕，第1013 页。

1931 年12 月4 日起，宁波举办3 天3夜的募捐大会，梅花歌舞团应邀到该地义演。㉔㉑ 《一个铁蹄下的女性》，《申报》1931 年11 月12 日，第23 页。㉒ 《梅花歌舞团在中央表演》，《申报》1931 年11 月13 日，第11 页。㉓ 王晓华《海报上的中国抗战》，团结出版社2015年版，第200——201 页。㉔ 傅璇琮主编《宁波通史》，宁波出版社2009 年版，第145 页。㉕ 徐耀新编《南京文化志》下册，中国书籍出版社2003 年版，第1012 页。㉖ 同注㉕，第1013 页。8 月26 日，为赈水灾，梅花歌舞团在南京大戏院演艺助赈。㉕㉑ 《一个铁蹄下的女性》，《申报》1931 年11 月12 日，第23 页。㉒ 《梅花歌舞团在中央表演》，《申报》1931 年11 月13 日，第11 页。㉓ 王晓华《海报上的中国抗战》，团结出版社2015年版，第200——201 页。㉔ 傅璇琮主编《宁波通史》，宁波出版社2009 年版，第145 页。㉕ 徐耀新编《南京文化志》下册，中国书籍出版社2003 年版，第1012 页。㉖ 同注㉕，第1013 页。

1932 年2 月16 日，梅花歌剧团于南京大戏院上演《到前线去》，演出所得收入，送交首都各界抗日会转送上海前方，慰问与日军交战的十九路军将士。㉖㉑ 《一个铁蹄下的女性》，《申报》1931 年11 月12 日，第23 页。㉒ 《梅花歌舞团在中央表演》，《申报》1931 年11 月13 日，第11 页。㉓ 王晓华《海报上的中国抗战》，团结出版社2015年版，第200——201 页。㉔ 傅璇琮主编《宁波通史》，宁波出版社2009 年版，第145 页。㉕ 徐耀新编《南京文化志》下册，中国书籍出版社2003 年版，第1012 页。㉖ 同注㉕，第1013 页。

1933 年1 月7、8 日，《申报》连续登载了梅花歌舞团的演出广告：《土风舞》《嫁给勇士吧》《压迫》《我怎么舍得你》（独唱），《恋爱学堂》（歌剧），《救济东北难民游艺大会》。其中《嫁给勇士吧》，由黎锦晖编创，歌词充满了爱国抗战的激情：

你牵着马！你抱着花！你回来啦！你到我家！你含着微微笑的脸蛋瓜！可加了几点黑的粗的疤！你年更轻！你体更强！你胆更大！你品更佳！你打仗冲锋辛苦哇！你平安脱了险回了家！我为民族钦敬你，为国家钦敬你，我嫁了吧！我为民族而出嫁，为国家而出嫁，嫁给你吧！㉗㉗ 孙继南《黎锦晖与黎派音乐》，上海音乐学院出版社2007 年版，第199 页。㉘ 柯木林主编《新加坡华人通史》（下），福建人民出版社2017 年版，第590 页。㉙ 同注⑤，第94 页。㉚ 文硕《中国近代音乐剧史》（上），西苑出版社2012 年版，第121 页。㉛ 《龚秋霞出演永远的微笑》，《申报》1936 年9 月28 日，第23 页。㉜ 《梅花歌舞团》，《金刚画报》（上海）1939 年第2 版。

1934 年3——8 月，梅花歌舞团团员只有30 余人，历经了数次改组与更名。3 月3 日，魏萦波、张伟涛、唐菊新、黄昏、朱仁白等合资组织“丽娃歌舞团”，因表演不受欢迎，亏蚀甚巨，复又改组，更换团名为“联华”。嗣又因未得社会认可，又改名为“梅花歌舞团”，赴南洋曼谷等地表演，载誉而归。

1935 年春节，梅花歌舞团第二次远赴曼谷演出，《凤阳花鼓》《小放牛》等民族歌舞大受当地侨胞欢迎。曼谷之后，到了新加坡，在邵氏机构的“大世界游艺场”长期演出，除了歌舞剧《小小画家》和双人舞《情伴》外，还演出了“抗敌战争爱国大猛剧”《到前线去》等，节目每两晚一换，票房极佳。㉘㉗ 孙继南《黎锦晖与黎派音乐》，上海音乐学院出版社2007 年版，第199 页。㉘ 柯木林主编《新加坡华人通史》（下），福建人民出版社2017 年版，第590 页。㉙ 同注⑤，第94 页。㉚ 文硕《中国近代音乐剧史》（上），西苑出版社2012 年版，第121 页。㉛ 《龚秋霞出演永远的微笑》，《申报》1936 年9 月28 日，第23 页。㉜ 《梅花歌舞团》，《金刚画报》（上海）1939 年第2 版。3 月14、16 日，新加坡《星洲日报》报道梅花歌舞团公演的消息，赞该团为“誉满东方之艺术集团”。㉙㉗ 孙继南《黎锦晖与黎派音乐》，上海音乐学院出版社2007 年版，第199 页。㉘ 柯木林主编《新加坡华人通史》（下），福建人民出版社2017 年版，第590 页。㉙ 同注⑤，第94 页。㉚ 文硕《中国近代音乐剧史》（上），西苑出版社2012 年版，第121 页。㉛ 《龚秋霞出演永远的微笑》，《申报》1936 年9 月28 日，第23 页。㉜ 《梅花歌舞团》，《金刚画报》（上海）1939 年第2 版。后因人事变迁，团员逐渐星散，虽然经过重整，在1937 年由新加坡北上曼谷，开展第三次演出，但已风光不再。㉚㉗ 孙继南《黎锦晖与黎派音乐》，上海音乐学院出版社2007 年版，第199 页。㉘ 柯木林主编《新加坡华人通史》（下），福建人民出版社2017 年版，第590 页。㉙ 同注⑤，第94 页。㉚ 文硕《中国近代音乐剧史》（上），西苑出版社2012 年版，第121 页。㉛ 《龚秋霞出演永远的微笑》，《申报》1936 年9 月28 日，第23 页。㉜ 《梅花歌舞团》，《金刚画报》（上海）1939 年第2 版。

三、梅花歌舞团的衰败及其原因

梅花歌舞团（包括其前身梨花少女歌舞团）成立后，相继有报纸刊发其演出广告、评论文章、演出照片、演员介绍等。据统计，在1927——1935 年间，《申报》《北洋画报》《上海画报》《香海画报》《时代》《电声》《天津商画报刊》《戏世界》等报刊上，约有800 条与歌舞团相关的信息。但1936 年只有《申报》在9 月28 日刊载一次龚秋霞出演电影的消息。㉛㉗ 孙继南《黎锦晖与黎派音乐》，上海音乐学院出版社2007 年版，第199 页。㉘ 柯木林主编《新加坡华人通史》（下），福建人民出版社2017 年版，第590 页。㉙ 同注⑤，第94 页。㉚ 文硕《中国近代音乐剧史》（上），西苑出版社2012 年版，第121 页。㉛ 《龚秋霞出演永远的微笑》，《申报》1936 年9 月28 日，第23 页。㉜ 《梅花歌舞团》，《金刚画报》（上海）1939 年第2 版。1937 年5 月15、17 日，《申报》两次登载梅花歌舞团招收学员的广告。1938 年11 月10 日、11 月13 日、12月16 日，《申报》三次登载与歌舞团相关的消息，如龚秋霞演唱电影《桃色新闻》插曲的新闻、演员冯琳“捐身救国”的评论等。1939 年上海《金刚画报》登载的梅花歌舞团团员照片显示，此时全团只有16人。㉜㉗ 孙继南《黎锦晖与黎派音乐》，上海音乐学院出版社2007 年版，第199 页。㉘ 柯木林主编《新加坡华人通史》（下），福建人民出版社2017 年版，第590 页。㉙ 同注⑤，第94 页。㉚ 文硕《中国近代音乐剧史》（上），西苑出版社2012 年版，第121 页。㉛ 《龚秋霞出演永远的微笑》，《申报》1936 年9 月28 日，第23 页。㉜ 《梅花歌舞团》，《金刚画报》（上海）1939 年第2 版。1940 年7 月4 日，《申报》登载一次采访龚秋霞的文章。1941——1945 年间，各报没有刊登梅花歌舞团的相关消息，显示其已悄然淡出观众的视野。出现这种情况，有以下两个方面的原因。

1.梅花歌舞团的艳俗表演遭到抵制。九一八事变后，梅花歌舞团虽然有一些抗敌的演出，但是其“艳俗路线”没有变。东北地区沦陷后，此类性感歌舞受到爱国人士的抵制与批评。1931 年10 月7 日，首都抗敌救国会要求各宣传队，在娱乐场所“宣传救国，唤醒民众”；10 月20 日，“国民政府”内政部通令“取缔跳舞场，以镇颓风”。㉝㉝ 同注㉕。㉞ 同注⑳，第441 页。㉟ 《歌舞升平的上海》，《商报画刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。㊱ 谭仲池主编《长沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 页。㊲ 陈于德《邵力子事迹片段》，载《文史资料存稿选编》第23 辑，中国文史出版社2002 年版，第699——700 页。㊳ 梅花歌舞团广告，《申报》1934 年5 月30 日，第26 页。㊴ 曲轶《向晚》，《申报》1935 年3 月7 日，第12 页。㊵ 罗亚辉《新运剧社》，《兴宁文史》（第1——5 辑合订本），广东省兴宁市政协文史委员会印行1995 年版，第139 页。㊶ 济君《从吴兰芬的接吻救国想起了草裙舞姑娘》，《申报》1938 年12 月16 日，第13 页。㊷ 《梅花歌舞团轮回表演忙》，《电声》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 页。1932 年，聂耳随“明月歌舞剧社”到汉口公演，他在6 月1 日的日记中认为，公演虽然总体失败了，“但也有一小部分的成功，是女生着制服，不化妆，是别的歌舞团所不及。对外庄严，不以香艳肉感为号召，提高歌舞界地位，不然汉口人总以为歌舞团必是‘梅花’之流”。㉞㉝ 同注㉕。㉞ 同注⑳，第441 页。㉟ 《歌舞升平的上海》，《商报画刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。㊱ 谭仲池主编《长沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 页。㊲ 陈于德《邵力子事迹片段》，载《文史资料存稿选编》第23 辑，中国文史出版社2002 年版，第699——700 页。㊳ 梅花歌舞团广告，《申报》1934 年5 月30 日，第26 页。㊴ 曲轶《向晚》，《申报》1935 年3 月7 日，第12 页。㊵ 罗亚辉《新运剧社》，《兴宁文史》（第1——5 辑合订本），广东省兴宁市政协文史委员会印行1995 年版，第139 页。㊶ 济君《从吴兰芬的接吻救国想起了草裙舞姑娘》，《申报》1938 年12 月16 日，第13 页。㊷ 《梅花歌舞团轮回表演忙》，《电声》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 页。1932 年上海一·二八事变后，梅花歌舞团仍在表演《后台》《璇宫艳史》等“艳舞”。当时，《商报画刊》以“歌舞升平的上海”为题，刊发了记者充满嘲讽与不满情绪的报道。㉟㉝ 同注㉕。㉞ 同注⑳，第441 页。㉟ 《歌舞升平的上海》，《商报画刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。㊱ 谭仲池主编《长沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 页。㊲ 陈于德《邵力子事迹片段》，载《文史资料存稿选编》第23 辑，中国文史出版社2002 年版，第699——700 页。㊳ 梅花歌舞团广告，《申报》1934 年5 月30 日，第26 页。㊴ 曲轶《向晚》，《申报》1935 年3 月7 日，第12 页。㊵ 罗亚辉《新运剧社》，《兴宁文史》（第1——5 辑合订本），广东省兴宁市政协文史委员会印行1995 年版，第139 页。㊶ 济君《从吴兰芬的接吻救国想起了草裙舞姑娘》，《申报》1938 年12 月16 日，第13 页。㊷ 《梅花歌舞团轮回表演忙》，《电声》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 页。1932年10 月，梅花歌舞团到长沙演出，虽然演出的是抗日歌舞剧《沈阳之难》，但是因为其早先在社会上的不良形象，还是被公安局驱逐出境。㊱㉝ 同注㉕。㉞ 同注⑳，第441 页。㉟ 《歌舞升平的上海》，《商报画刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。㊱ 谭仲池主编《长沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 页。㊲ 陈于德《邵力子事迹片段》，载《文史资料存稿选编》第23 辑，中国文史出版社2002 年版，第699——700 页。㊳ 梅花歌舞团广告，《申报》1934 年5 月30 日，第26 页。㊴ 曲轶《向晚》，《申报》1935 年3 月7 日，第12 页。㊵ 罗亚辉《新运剧社》，《兴宁文史》（第1——5 辑合订本），广东省兴宁市政协文史委员会印行1995 年版，第139 页。㊶ 济君《从吴兰芬的接吻救国想起了草裙舞姑娘》，《申报》1938 年12 月16 日，第13 页。㊷ 《梅花歌舞团轮回表演忙》，《电声》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 页。1933 年，梅花少女歌舞团以为西北民众还没有见过“美丽动人”的歌舞，于是致函陕西省政府主席邵力子，希望到西安去表演10 天，并自认为一定会引人入胜。不料却接到邵力子秘书处的函复说：西北民生疾苦，贵团来此表演，恐将入不敷出，尚希三思。梅花少女歌舞团西北淘金的幻梦，终于破灭。㊲㉝ 同注㉕。㉞ 同注⑳，第441 页。㉟ 《歌舞升平的上海》，《商报画刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。㊱ 谭仲池主编《长沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 页。㊲ 陈于德《邵力子事迹片段》，载《文史资料存稿选编》第23 辑，中国文史出版社2002 年版，第699——700 页。㊳ 梅花歌舞团广告，《申报》1934 年5 月30 日，第26 页。㊴ 曲轶《向晚》，《申报》1935 年3 月7 日，第12 页。㊵ 罗亚辉《新运剧社》，《兴宁文史》（第1——5 辑合订本），广东省兴宁市政协文史委员会印行1995 年版，第139 页。㊶ 济君《从吴兰芬的接吻救国想起了草裙舞姑娘》，《申报》1938 年12 月16 日，第13 页。㊷ 《梅花歌舞团轮回表演忙》，《电声》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 页。1934 年5 月30 日，梅花歌舞团仍在《申报》刊登剧目广告：“丽姝满目，媚态万千；玉趾勾魂，娇声摄魄”㊳㉝ 同注㉕。㉞ 同注⑳，第441 页。㉟ 《歌舞升平的上海》，《商报画刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。㊱ 谭仲池主编《长沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 页。㊲ 陈于德《邵力子事迹片段》，载《文史资料存稿选编》第23 辑，中国文史出版社2002 年版，第699——700 页。㊳ 梅花歌舞团广告，《申报》1934 年5 月30 日，第26 页。㊴ 曲轶《向晚》，《申报》1935 年3 月7 日，第12 页。㊵ 罗亚辉《新运剧社》，《兴宁文史》（第1——5 辑合订本），广东省兴宁市政协文史委员会印行1995 年版，第139 页。㊶ 济君《从吴兰芬的接吻救国想起了草裙舞姑娘》，《申报》1938 年12 月16 日，第13 页。㊷ 《梅花歌舞团轮回表演忙》，《电声》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 页。。1935 年，歌舞团演员在社会上甚至已成为被嘲弄的对象，有人宣称要写文章“骂骂梅花歌舞团”。㊴㉝ 同注㉕。㉞ 同注⑳，第441 页。㉟ 《歌舞升平的上海》，《商报画刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。㊱ 谭仲池主编《长沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 页。㊲ 陈于德《邵力子事迹片段》，载《文史资料存稿选编》第23 辑，中国文史出版社2002 年版，第699——700 页。㊳ 梅花歌舞团广告，《申报》1934 年5 月30 日，第26 页。㊴ 曲轶《向晚》，《申报》1935 年3 月7 日，第12 页。㊵ 罗亚辉《新运剧社》，《兴宁文史》（第1——5 辑合订本），广东省兴宁市政协文史委员会印行1995 年版，第139 页。㊶ 济君《从吴兰芬的接吻救国想起了草裙舞姑娘》，《申报》1938 年12 月16 日，第13 页。㊷ 《梅花歌舞团轮回表演忙》，《电声》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 页。1937 年，梅花歌舞团在广东兴宁演出，被评价为：“内容是旧的，不敢接触现实矛盾；演出后没有什么积极反应，人们不过是看热闹而已。”㊵㉝ 同注㉕。㉞ 同注⑳，第441 页。㉟ 《歌舞升平的上海》，《商报画刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。㊱ 谭仲池主编《长沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 页。㊲ 陈于德《邵力子事迹片段》，载《文史资料存稿选编》第23 辑，中国文史出版社2002 年版，第699——700 页。㊳ 梅花歌舞团广告，《申报》1934 年5 月30 日，第26 页。㊴ 曲轶《向晚》，《申报》1935 年3 月7 日，第12 页。㊵ 罗亚辉《新运剧社》，《兴宁文史》（第1——5 辑合订本），广东省兴宁市政协文史委员会印行1995 年版，第139 页。㊶ 济君《从吴兰芬的接吻救国想起了草裙舞姑娘》，《申报》1938 年12 月16 日，第13 页。㊷ 《梅花歌舞团轮回表演忙》，《电声》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 页。

梅花歌舞团在全面抗战的情势下，没有创作出反映时代潮流的新剧目，最终只能失去国内市场。然而在此前后，歌舞团的一些成员却积极投身于抗日救亡运动。比如，梅花歌舞团的乐师温涛，参加了左翼美术工作者联盟和上海反帝大同盟等组织，1936 年奔赴延安，创作出许多抗敌美术作品。“草裙舞姑娘”冯琳，更是上演了一出愿意“捐身救国”的壮举。1938 年5月，她在报上刊登启事说：“冯琳小姐，年方十九，容貌秀丽，并且能歌善舞，凡是爱国的同胞，不管年龄大小，只要他肯购买救国公债在一万元以上的，便可以和她实行同居，百年偕老，连做小老婆，也是情愿。”㊶㉝ 同注㉕。㉞ 同注⑳，第441 页。㉟ 《歌舞升平的上海》，《商报画刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。㊱ 谭仲池主编《长沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 页。㊲ 陈于德《邵力子事迹片段》，载《文史资料存稿选编》第23 辑，中国文史出版社2002 年版，第699——700 页。㊳ 梅花歌舞团广告，《申报》1934 年5 月30 日，第26 页。㊴ 曲轶《向晚》，《申报》1935 年3 月7 日，第12 页。㊵ 罗亚辉《新运剧社》，《兴宁文史》（第1——5 辑合订本），广东省兴宁市政协文史委员会印行1995 年版，第139 页。㊶ 济君《从吴兰芬的接吻救国想起了草裙舞姑娘》，《申报》1938 年12 月16 日，第13 页。㊷ 《梅花歌舞团轮回表演忙》，《电声》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 页。

2.歌舞团离开国内到南洋演出。1938年初，上海《电声》杂志以《梅花歌舞团轮回表演忙》为题，报道了梅花歌舞团在南洋巡回表演的消息，称其颇获“当地观众的好评”。㊷㉝ 同注㉕。㉞ 同注⑳，第441 页。㉟ 《歌舞升平的上海》，《商报画刊》1932 年第7 卷（7月3 日）。㊱ 谭仲池主编《长沙通史》，湖南教育出版社2013年版，第556 页。㊲ 陈于德《邵力子事迹片段》，载《文史资料存稿选编》第23 辑，中国文史出版社2002 年版，第699——700 页。㊳ 梅花歌舞团广告，《申报》1934 年5 月30 日，第26 页。㊴ 曲轶《向晚》，《申报》1935 年3 月7 日，第12 页。㊵ 罗亚辉《新运剧社》，《兴宁文史》（第1——5 辑合订本），广东省兴宁市政协文史委员会印行1995 年版，第139 页。㊶ 济君《从吴兰芬的接吻救国想起了草裙舞姑娘》，《申报》1938 年12 月16 日，第13 页。㊷ 《梅花歌舞团轮回表演忙》，《电声》（上海）1938年第7 卷第1 期，第1 页。但8 月17 日，该杂志又报道梅花歌舞团“生意十分惨淡，今非昔比”，文称：梅花歌舞团在广州、香港的演出，无疑是失败多于成功，“一向以中国最伟大的歌舞团自豪的梅花团，显然是没落了”。当时，梅花歌舞团欠债二三千元，主要演员风云流散加入别团，团里号召力最大的就是小童星陈娟娟。一个月后，歌舞团从香港到南洋演出，魏萦波干脆把团名改为“娟娟旅行歌剧团”。许多人都预测，这次歌舞团出国演出，不无有点面目全非之感，恐怕不容易得到他们所期待的的收获。㊸㊸ 《梅花歌舞团易名出国》，《电声》（上海）1938 年第7 卷第27 期，第526 页。㊹ 马军《舞厅·市政：上海百年娱乐生活的一页》，上海辞书出版社2010 年版，第139——141、146 页。㊺ 天方《徐粲莺：第一号草裙舞姑娘》，《香海画报》1946 年第5 期，第1——2 页。㊻ 原文如此。时间表述有误。㊼ 《二十年历史的梅花歌舞团悄然返沪》，《戏世界》1947 年第330 期，第10 页。㊽ 《梅花歌舞团将来平》，《戏世界》1947 年第305 期，第9 页。

梅花歌舞团之所以到南洋各地演出，一方面是因为在南洋侨胞中有很好的口碑，另一方面是因为日军占领了上海。1938 年7 月，日军在沪西愚园路设立“上海娱乐督查部”，对娱乐业颁发特许执照，每日收取保护费。当时法租界和英美公共租界成为“孤岛”，虽然娱乐行业呈现“畸形繁荣”，但是歌舞表演仍受到诸多限制。1943 年8月1 日，“汪伪政府”宣布“收回”两租界，对娱乐业继续采取限制措施，百乐门舞厅就因为通宵营业被查处。“处此大背景下，上海舞厅业经营艰难，苟延残喘”。㊹㊸ 《梅花歌舞团易名出国》，《电声》（上海）1938 年第7 卷第27 期，第526 页。㊹ 马军《舞厅·市政：上海百年娱乐生活的一页》，上海辞书出版社2010 年版，第139——141、146 页。㊺ 天方《徐粲莺：第一号草裙舞姑娘》，《香海画报》1946 年第5 期，第1——2 页。㊻ 原文如此。时间表述有误。㊼ 《二十年历史的梅花歌舞团悄然返沪》，《戏世界》1947 年第330 期，第10 页。㊽ 《梅花歌舞团将来平》，《戏世界》1947 年第305 期，第9 页。梅花歌舞团若想继续生存下去，就不得不另觅他途。

1945 年抗日战争胜利后，梅花歌舞团准备重整旗鼓，但因团员年龄偏大，又受战事影响，一直未有起色。1946 年，《香海画报》刊文报道梅花歌舞团五虎将之一、草裙舞姑娘徐粲莺以及“胡拉胡拉舞”的兴衰。文章感慨：

20 年来，梅花的少女们，像张仙琳、蔡一鸣已经死了，活着的也起码40 左右，完全是婆婆了，只有一个龚秋霞还在电影界里混，总算还不错的样子，人事沧桑，说起来也够人感慨的，但是时光是无情的东西啊。㊺㊸ 《梅花歌舞团易名出国》，《电声》（上海）1938 年第7 卷第27 期，第526 页。㊹ 马军《舞厅·市政：上海百年娱乐生活的一页》，上海辞书出版社2010 年版，第139——141、146 页。㊺ 天方《徐粲莺：第一号草裙舞姑娘》，《香海画报》1946 年第5 期，第1——2 页。㊻ 原文如此。时间表述有误。㊼ 《二十年历史的梅花歌舞团悄然返沪》，《戏世界》1947 年第330 期，第10 页。㊽ 《梅花歌舞团将来平》，《戏世界》1947 年第305 期，第9 页。

1947 年，《戏世界》刊发一则《二十年历史的梅花歌舞团悄然返沪》的报道：

梅花歌舞团跑过三关六码头，有着22年㊻㊸ 《梅花歌舞团易名出国》，《电声》（上海）1938 年第7 卷第27 期，第526 页。㊹ 马军《舞厅·市政：上海百年娱乐生活的一页》，上海辞书出版社2010 年版，第139——141、146 页。㊺ 天方《徐粲莺：第一号草裙舞姑娘》，《香海画报》1946 年第5 期，第1——2 页。㊻ 原文如此。时间表述有误。㊼ 《二十年历史的梅花歌舞团悄然返沪》，《戏世界》1947 年第330 期，第10 页。㊽ 《梅花歌舞团将来平》，《戏世界》1947 年第305 期，第9 页。悠久的历史，当年的五虎将，现在走的走了，嫁的嫁了……这次组织起来的歌舞团都是些年轻貌美的少女，一个叫小粲莺的，是徐粲莺嫡传的徒弟。把梅花歌舞团分作两个阶段两种年龄来看，真有不胜沧桑之感。㊼㊸ 《梅花歌舞团易名出国》，《电声》（上海）1938 年第7 卷第27 期，第526 页。㊹ 马军《舞厅·市政：上海百年娱乐生活的一页》，上海辞书出版社2010 年版，第139——141、146 页。㊺ 天方《徐粲莺：第一号草裙舞姑娘》，《香海画报》1946 年第5 期，第1——2 页。㊻ 原文如此。时间表述有误。㊼ 《二十年历史的梅花歌舞团悄然返沪》，《戏世界》1947 年第330 期，第10 页。㊽ 《梅花歌舞团将来平》，《戏世界》1947 年第305 期，第9 页。

同年，《戏世界》又发文报道，于乃（生卒不详）率领梅花歌舞团到东北演出，因为东北战火烽起，被阻在天津，经过一个多月的努力，才找到演出地盘，不然的话，“真有绝粮之势”。天津演出后，于乃准备率团到北平，在南城的某影剧院，在电影结束后加演歌舞短剧。㊽㊸ 《梅花歌舞团易名出国》，《电声》（上海）1938 年第7 卷第27 期，第526 页。㊹ 马军《舞厅·市政：上海百年娱乐生活的一页》，上海辞书出版社2010 年版，第139——141、146 页。㊺ 天方《徐粲莺：第一号草裙舞姑娘》，《香海画报》1946 年第5 期，第1——2 页。㊻ 原文如此。时间表述有误。㊼ 《二十年历史的梅花歌舞团悄然返沪》，《戏世界》1947 年第330 期，第10 页。㊽ 《梅花歌舞团将来平》，《戏世界》1947 年第305 期，第9 页。此后，史料再无梅花歌舞团的消息，梅花歌舞团销声匿迹。

四、梅花歌舞团的影响及意义

梅花歌舞团从成立到消失历时二十余年，开创了中国现代职业歌舞表演艺术的先河。它的兴衰历程，为后世歌舞团体的社会化运营，提供了可资借鉴的经验。

梅花歌舞团鼎盛期，创作了《七情》《后台》《恋爱学堂》《杨贵妃》《追求》《璇宫艳史》《一场春梦》《乳燕试羽》《盘马弯弓》《弱柳迎风》《羽衣蹁跹》《三星舞》《国花舞》等歌舞剧，这些剧目顺应了时代潮流与大众需求，在中国现代歌舞史上产生了重要影响。

梅花歌舞团不仅培养了数位名噪一时的演员，还为当时的影视界输送了大量人才。如“梅花五虎将”之首的龚秋霞，1936 年成功出演了文化影片公司（1934 年成立，其父创办）的《父母子女》；1937 年进入明星影片公司，并在《压岁钱》一片中一夜成名。此后，她出演过《古塔奇案》《歌儿救母记》《歌声泪痕》《激流》《浮云掩月》等近60 部影片。1942 年，龚秋霞担任新潮歌舞影片《蔷薇处处开》的第二女主角，代唱插曲《蔷薇处处开》，很快风靡全城，无人不晓。再如童星陈娟娟，10 岁时参加梅花歌舞团，擅长表演法国肯肯舞、西班牙踢踏舞，还擅长演唱中外歌曲，出演过《壮志凌云》《慈母曲》《江南小侠》《中国白雪公主》等电影。㊾㊾ 张伟主编《老上海封面人物》，上海辞书出版社2007 年版，第289 页。㊿ 《重庆文化艺术志》，西南师范大学出版社2000年版，第318 页。

梅花歌舞团开创了职业艺术团体的运营方式，引领了城市大众歌舞文化的审美取向。从“歌专”、无名的小团体到梨花歌舞团，再到梅花歌舞团，魏萦波与团员们在谋求生计的前提下，边演出边创编，探索中国歌舞艺术的发展道路，成为中国职业歌舞团的先驱，推动了上海乃至全国歌舞行业的发展。如1930 年3 月，梅花少女歌舞团应邀到重庆演出歌舞剧《麻雀与小孩》等，“卖座甚佳”；次年6 月，留法音乐家熊正钧邀集音乐家吴鼎三等，仿梅花少女歌舞团办法，组建巴渝音乐歌舞社，演出歌舞剧《觉悟少年》等。㊿㊾ 张伟主编《老上海封面人物》，上海辞书出版社2007 年版，第289 页。㊿ 《重庆文化艺术志》，西南师范大学出版社2000年版，第318 页。再如1930 年5 月中旬，梅花少女歌舞团到长沙演出后，当地的一些戏剧爱好者也开始研究歌剧，探讨歌剧的起源、特点、分类、创作和表演要求等。在梅花歌舞团的影响下，新月歌剧社、新华歌剧社、蝴蝶音乐歌剧社、桃花歌舞团和玫瑰音乐歌舞会、黎明歌舞团、共鸣歌舞团、银花歌舞团、集美歌舞社、群艳歌舞社、文学歌舞社等表演团体相继出现。梅花歌舞团作为一个艺术团体，对当时歌舞团体的发展、歌舞行业的繁荣产生了积极的影响。

梅花歌舞团的发展脉络表明，“艺术来源于生活但高于生活”，“艺术是为人民大众服务的”。不同时期所产生的艺术作品，只有紧紧围绕时代精神，倾听大众的呼声，顺应大众文化需求，才能得到发展与传承。谁偏离了这一轨道，谁就会被历史淘汰。在政局动荡不安，外敌入侵的特殊年代，人民不是不需要音乐与舞蹈，而是需要什么样的音乐与舞蹈！艺术是“花丛中的大炮”，抗战时期民众歌咏运动的发展，大量抗敌歌曲的涌现，大批抗敌话剧、舞台剧、秧歌剧的产生，就是最好的回答。