根系岭南山水的持守与拓展——读李廷赋散文集《南方水墨画》

◎ 梁 辉

我生有幸，同廷赋以文相识，得以了解他内心的宁静和文心志趣，在平时的晤谈中，知其年少的踪迹，以及他的坚韧与奋斗。如今，他的散文集《南方水墨画》出版了，我捧读之，那一个个饱蘸情感与色彩的文字，就像掉落于平静水面的雨滴，动荡、涟漪，于我是一种欣慰。

我欣喜地看到，他对家乡真挚的爱重，对粤西文化风物的虔诚礼敬，深深地打动着我。他用灵动的笔墨，构成美的张力，把时代主题与个人情感融为一体。这种交融，拓展了散文的广阔语境与艺术探索。

我注意到，他诉诸笔端的文字虽表现为一种风格独具的话语与修辞，但背后却是个人对于生活世界的感悟。在《南方水墨画》阅读系列和后记里，他就散文创作谈了自己的感悟，他对散文这一文体有清醒的认知。在他看来，散文承载越来越多元，文体形式越来越丰富，表现手法更是摇曳多姿，仿佛一匹脱缰的野马，它完全可以凭借与报告文学、新闻通讯、小说乃至诗歌的嫁接与整合，冲破“美文”的藩篱。这种扩张与泛化在通常情况下，主要是从切近工作、生活和内心表达的需要出发，最大限度地抵达深度的生活和生命的真实。用他的话来说“我写散文的手法比较赶新潮的”，“反正就在这几种风格中切换，以感觉舒服为准。”

他存身于历史变革和社会转型之中，以丰富阅读和生活体验进行深邃的思考，得出了只有通过文体的拓展与手法的互渗，才能充分地表达自己的思想与情感。《山底“飞地”，不解的廉江缘》一文，在相当广阔的背景下，借助新闻调查的元素，通过形神俱在的讲述，深化和细化了现场感，还原了粤桂边界乡土的原生态和诗意美。读《半岛第一峰》《廉江有条民族村》《舞鹰雄，从竹园走向全国》等篇什，可以窥见他既有风云的初度的历练，能以审美眼光，观照人生，还有可以对进入他视野的题材有独到的视角和思考，他本真是乡土的、气质是自然的、情思是山水的，对家与国，对事业与人生有着使命和追寻，人生至此，应是淡定从容。况且廷赋阅历丰富，在乡村中学执教数年，在省城广州读书、工作多年，又从事记者、编辑工作，又有深度的阅读，对生活的体悟十分深刻，思考也独到，对众多题材的个性化呈现也很自然。对于一向追求唯美的我来说，较为偏爱他的水系列作品，那些文字经受着精神的洗礼，具有诗性与文化的品质，自然而然地洋溢在他洞悉世事的阳刚、笔触与柔美的细节之中，在《不冻的岭南》《村前流水》《水村史记》《渴者》等篇什中，他将浓浓的情怀，对准充满柔情与生命活力的岭南山水，发现其美之内涵与形态，探索人生的意义，折映出一个时代的认识高度。而在《隔了一个海》《隔水相望》《在步行街看水》《水缘》则把原本单调的物象和生活现象写得艺术化，足见他的心境时而高远、辽阔，时而温情、宁静，具有丰沛的思想含量。

我认为，廷赋至情至性，写作技巧娴熟，特别是他以平实的文风，从容的叙事，冷静的民间视角见长，读其文，可知其视角新颖，如此往往带出一片新意。譬如《山乡女儿》《水花火花交替开的山区端午节》《从乡间起步跨越“楚河汉界”》等，很是用力营造散文的意境，流露出生命的节律，乃至升华了其艺术风格，增加了文章的骨骼。应该说，这是一个时代与粤西一方山水的写照，廷赋不虚美，却能做到“人人心中有，个个笔下无”，将家乡岁时记之，亦有生民之乐与粤西文脉之流动，呈现着岭南人的智慧与血性禀赋。如《山乡》《乡间夜下》《粤菜半壁江山150年成型——安铺饮食调查》《廉江风味小吃系列》《透过文化典籍看廉江红茶》等等，读之，皆能获知本土文化的明净、真切、鲜明动人。

总之，《南方水墨画》是一部思想性艺术性较高的散文集，作者以优美动情的意境，形象丰富的比拟，很好地把他对家乡的那份真诚而深厚的情愫表现出来。但由于限于服务新闻的诸多因素影响，书中一些篇什未能在深邃巧妙的构思上，更多地呈现散文的艺术美。这是职业难免的局限性，好在廷赋勇于置身全新的文学语境，以有“通”有“变”、有扬有弃的态度，从事浸透着理想的笔耕。期待他的笔耕充满生机与活力，创作出更多以敏锐识见、直击灵魂与生活现实，让人思绪绵绵、每生颖悟的佳作。