从2019-2021 年国庆档电影看主旋律电影的发展演变——以《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》为例

李紫莱

（南京艺术学院 电影电视学院，江苏 南京 210013）

近年来，我国主旋律电影迅速发展，以“我和”系列为代表的新型主旋律电影模式不仅起到了良好的正能量传播作用，同时也实现了理想的票房。锦集化、多元化、草根化的主旋律电影形式逐渐成为主流。其不仅贴近大众生活，更迎合了媒体传播方式，满足了多种人群的观影需求。

一、主旋律电影的定位

主旋律电影是我国提出的以爱国主义教育等正能量为主题的电影，符合当代社会的主流情感与文化，是鼓励人们热爱祖国、关爱社会的重要教育手段。随着我国电影事业的发展，主旋律电影从过去的“教育片”升级成为具有高度欣赏性的影片，并出现了《1921》《建军大业》《建国大业》《湄公河行动》《袁隆平》《开国大典》等一系列成熟优秀的影视作品。

早在20 世纪70 年代，我国就已经提出了主旋律电影这一概念。在这一概念提出的初期，主旋律电影主要以我国历史发展中的重大事件为主要题材，影片内容围绕深刻的革命思想、国家信仰等内容开展，通过具有显著纪实特点的拍摄方式，讴歌人性光辉。随着我国社会发展，人们的思维方式、社会文化、思想意识等都已经发生了巨大的变化。进入21 世纪以来，我国主旋律电影曾一度陷入内容单一化、情节僵硬化、画面雷同化等困境。无论是在取景、故事设计还是在影片构架方面，主旋律电影都不能较好地迎合社会大众的喜好，最终造成了低票房的现象，影响了主旋律电影的传播与教育作用，也违背了“教育大众”的初衷，反而成为了少部分人和小圈层中的冷门影片。

影视产业不断发展，主旋律电影也产生了新的变革，形成了《金陵十三钗》《风声》等一大批符合新时代大众审美的新型影视作品，体现了主旋律电影的主题思想，同时也获得了较为理想的票房。特别是近几年来，我国主旋律电影又一次寻求变革，并取得了惊人的成就。2019-2021 年，国庆档主旋律电影《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》三部极具创新意识的影视作品迎来了高额票房和广泛好评。

二、新主旋律电影的特点转变

《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》开创了现代主旋律电影的先河，无论是在影片结合和故事情节方面，还是在叙事视角、影片角色方面，都进行了极为大胆的尝试。“我和”系列的影视作品形成，预示着我国新一代主旋律电影的诞生，昭示了新的发展演变趋势，具有极高的研究价值和典范作用。

（一）影片结构整体化到锦集化

早期主旋律电影的影片结构具有明显的整体化特点，多以时间或故事情节为主线贯穿整部电影。2019-2021 年的国庆档主旋律电影打破了传统的整体化影片结构，采用的锦集化影片结构，并在原有基础上有所创新。锦集式电影早有存在，其主要是以多个小故事为线条，形成具有多故事情节特点的影视作品。锦集式电影主要分为“并列式锦集”和“串联式锦集”两种方式。其中“并列式锦集电影”中不同的故事之间并不存在显著的关联性，而是强调了某种主题思想的一致性。如《11 度青春》《爱情麻辣烫》等。“串联式锦集电影”的故事之间则存在较为紧密的关联性，实际上是一个主线故事的不同场景或不同时间节点。如《第三种温暖》《恋爱地图》等。2019-2021 年的国庆档主旋律影视作品在主题上有所关联，但是每部作品中的小故事之间又相对独立。实则是从不同视角对主题内容的阐述和审视。如《我和我的家乡》中，《北京好人》《天上掉下个UFO》《最后一课》《回乡之路》《神笔马亮》五个故事，分别从“亲人、邻里、师生、校友、游子”五个视角对家乡情进行了多角度地阐述，这种缀合式的锦集化作品，既强调了影片主题思想的一致性，又突出了不同故事内容的特点，以便于观影者从不同视角来审视和体验影片主题，达到寓教于乐的效果。

（二）故事情节的单一化到多元化

因受到大部分影片结构的影响，一直以来我国主旋律电影都采用了单一化的故事情节，即全片的故事始终围绕一个主线开展。如《唐山大地震》主要阐述了唐山赈灾前后的故事，围绕元妮一家，对震灾对人们生活的改变进行描述，以体现爱与团结的正能量。但近三年来的国庆档主旋律作品，都有显著的故事情节多元化特点，其中《我和我的祖国》中包含了6 个故事情节、《我和我的家乡》中包含了5 个故事情节，《我和我的父辈》中包含了4 个故事情节。虽然每一部影片的不同故事都贯穿了某一主线情感，但是在情节上却有极大差异性。《我和我的父辈》分别从抗战时期部队保护群众的故事、建国初期研发首颗人造卫星的故事、社会主义建设时期首个电视广告诞生的故事、未来时期追求梦想与科学的故事等四个视角讲述了父子之情，蕴含了悲伤、激昂、欢乐、搞笑等多种情感色彩。这种多元化的故事情节设置，使得整部影片具有不同的影视风格，但是电影却通过贯穿的“父辈精神传承”这一主线，使得整部影片具有“形散神聚”的艺术特色。

（三）叙事视角的固定化到多重化

传统的主旋律影视作品是以单一视角为主切入点的。在叙事过程中，这类电影始终围绕着主人公的视角或第三视角进行阐述。但是在近三年的国庆档主旋律作品中，叙事视角却发生了巨大的改变，一种具有“转移”特性的叙事视角诞生。在《我和我的父辈》中，《鸭先知》《少年行》两个单元都是从父辈视角逐渐转向了子辈视角。这种视角的转化，使得影片的内容展现更加全面，不同视角对故事情感的思考，彰显了故事的深刻内涵，以多个角度诠释了父辈情怀的传承，既强调了两个传承主体的关系，又突出了父辈与子辈的思想碰撞，通过这种不同视角的对比，使得父辈精神这一主题得到了充分展现。而伴随着影片中叙事视角的变化，国家的发展也得到了充分的呼应。看似是人物视角的转化，实则是不同时期我国社会主义发展的大众思维变迁，这也侧面体现了社会的进步与变革，体现了国家的日新月异、改头换面。

（四）人物精神的主题化到开放化

与传统的主旋律影片不同，2019-2021 年的国庆档主旋律影片逐渐摆脱了“经典人物”的束缚，形成了开放化的人物精神，更便于不同层次的受众有选择性地观看影片。而为了达到这一目的，从《我和我的祖国》到《我和我的家乡》，再到《我和我的父辈》，国庆档主旋律影视作品中的人物也具有十分明显的“草根化”发展趋势。影片的角色设计不再一味地强调知名人物，而是尝试从小人物、小生活中抓取具有代表性的草根正能量。这种草根化的影片主人公，更加贴近大众的生活，能够更好地与大众形成共鸣。

在贴近大众的草根化基础上，主旋律电影打破了主题化的人物精神，采用开放化的人物设置，迎合了更多观众审美。《我和我的祖国》中展示了我国开国大典、原子弹研发、奥运夺冠、香港回归、北京奥运、神舟一号飞船升空等六个重要的历史时刻。而到了《我和我的家乡》中，则开始了“去重大事件化”的变革，影片的内容不再是与大众生活较远的历史重大时刻，而是与人们息息相关的家乡生活，反映了人民生活的真实写照。在《我和我的父辈》中，这种“去重大事件化”的特点得到了进一步的延伸，战争中的士兵、人造卫星的幕后人物、为生计拼搏而无意开创电视广告的商人，以及充满科幻色彩的科学家，这些人物都更具有代表性。在影片中，人物本身的特点逐渐被淡化，取而代之的是人物身上具有了普罗大众生活的影子。

三、新主旋律电影的发展趋势

近些年的主旋律电影能够取得成功，主要是由于影片更好地把握了主旋律和观众的关系，实现了艺术性与商业性的融合，在为观众呈现视觉盛宴的同时也融合了思想性与教育性。主旋律电影不再是死板的、千篇一律的，而是通过叙事方式的转变，将传统精神与现代文化相结合，让观众在观影时既回顾了历史、感恩英雄先烈，又见证了国家发展，展望美好未来。

这种新的主旋律电影形式，在题材上为观众带来了全新的视听体验，在内容上更容易打动观众，在形式上也更便于社会传播。未来主旋律电影很可能将延续这一特点，形成新的发展趋势。

（一）贴近大众生活

传播正能量是主旋律电影作品的重要目的，因此受众的需求决定了影视作品的形式与主题。随着当代社会经济和文化的发展，大众的生活已经发生了翻天覆地的变化，这也意味着主旋律电影作品的表现形式和内容需要做出不断地调整。从2019-2021 年的国庆档影视作品来看，《我和我的家乡》《我和我的父辈》两部作品的内容都具有明显的“大众化”趋势。其内容更加贴近当代生活方式，聚焦小人物、小生活、小故事，以活灵活现的现代生活表达爱国主义情怀，体现理想、感恩、希望、关爱等社会主义人文精神。如在《我和我的家乡》中，五个部分的故事生动捕捉了乡村中的生活特色，通过小人物的情感纠葛展示时代大背景下的社会生活，引起无数在外漂泊的游子的思乡之情。对当代医疗保险和乡村服务型建设的展现、走出家门去发家致富、农村支教、直播带货、下乡扶贫，这些情节都正与我们所处的时代相关联，观众看到这些片段就好像看到了自己的生活。如此，电影拉近了观众与影片角色的距离，进而更有效地传播积极健康的社会主义正能量。

（二）迎合媒体传播

媒体是主旋律影片产生强大社会影响力的保障和途径，影院的观看人数有限且缺乏二次传播能力，因此需要通过多元化的媒体资源完成主旋律电影的广泛传播。随着网络技术的快速发展，新媒体已然成为社会的主流传播方式。精而简的影视作品更加贴合当代的媒体传播形式。科技的快速发展不仅改变了人们的生产、生活方式，也改变了人们接收、传播信息的方式，人们在习惯了面对各种零碎的信息资讯和快节奏的生活后，便很难拥有持久的注意力，这时候新媒体的传播方式便迎合了大众的需求。同样，电影也出现了新的剧作方式，近三年的国庆档主旋律影视作品采用的“锦集化”的影视结构，将影片分割为若干个时长较短的影片。《我和我的祖国》中，每个单元只有30 分钟的时长，故事情节也更加紧凑，力求在有限的时间内将故事的戏剧性最大化。比如影片中林治远用一个“不眠之夜”确保国旗的升起；升旗手、港警、外交官共同努力让国旗分秒不差地在香港上空飘扬；出租车司机将自己宝贵的开幕式门票送给汶川地震孤儿……简短的故事情节宣扬的却是宏大的精神内涵，这样的情节安排更便于将影片剪辑为精悍的短片。从传播角度来看，这种“锦集化”的主旋律电影更加适应新媒体的传播方式，便于拆分传播，更好地迎合不同圈层人群。

（三）满足多种人群

人物多层次化，是近年来主旋律电影迎合市场的重要方式，不同的角色、故事背景、情感主线，能够最大限度地覆盖不同种类的人群，扩大了影片的影响力。《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》都从不同角度展现了不同时代、不同阶层、不同年龄和职业的人物生活，极大程度地迎合了个性化的市场，并且便于全面诠释不同的主题正能量。就如《我和我的父辈》，时间跨度从1942 年到2050 年，无论是经历过革命战争年代的人，还是新一代正在茁壮成长的青少年，都能体会到与自身息息相关的情愫。每一个时代都有独属于自己的那段记忆，每个人也都年轻过、拼搏过、在属于自己的年代绽放光芒过，但是，无论过去还是未来都值得我们去了解，正是这一代又一代人，才终于让祖国“从站起来，到富起来，再到强起来”。正是因为电影如此贴近我们每个人，才会有广大的受众群体，并让各类人群都产生共鸣。

四、结语

票房和传播量是衡量主旋律电影的重要标准，在传达正能量的同时，也要确保主旋律电影能够给人们带来良好的观影体验。2019-2021 年的国庆档主旋律电影充分体现了这一要求，融合了喜剧、言情、纪实等多种影视表现手法的主旋律电影，能够更好地被大众所接受，并实现广泛传播。从其发展演变的趋势来看，贴近公众生活的主旋律电影将成为未来发展主流。