于无声处有惊雷

王士强

孤城的诗是沉静之诗、收敛之诗、控制之诗。诗歌是一场文字的演兵，诗人孤城则是一位控场大师，他在平静中包含了汹涌与凛冽，在淡然中蕴藏着千钧之力，他的文字独具匠心、尽在掌握而又充满留白和想象空间，将生命、存在、修辞与技艺进行了颇具平衡感的结合。

这组诗中，几首短诗首先让我感到惊艳。《铁匠铺》中包含了对人生的复杂观照，“铁”与“人”互为映照、互相转化，幼童被称为“嫩铁”，“人世如淬”，生活之锤尚未真正落到他们身上。“铁”对于“人”到底是怎样的存在，是肯定性还是否定性的，抑或难分彼此、兼而有之，诗中并未明言，而重在接受者的主动性参与和阐发，全诗因而也具有了丰富的意义空间。而回过头去看作为诗歌题目的“铁匠铺”，无疑是有隐喻意义的，再度提升了全诗的概括力与生发性。《养鱼经》一诗很短，仅五行，却颇具禅意与趣味，一条鱼孤单，两条鱼乏味，而三条鱼，则“刚好/救活一缸清水”。“救活”一词用得妙！如此，鱼与水之间、鱼与鱼之间，“一生二，二生三，三生万物”，具有了极为丰富、多样的可能，产生了极强的张力，全诗整体的暗色调也变得积极、生动起来。《互为翅膀》一诗，尤为典型地体现出孤城诗“藏”与“露”、“收”与“放”之间的平衡，“留一首诗不写”，“停一杯酒不喝”，这其中恰恰包含了最丰富的内容，是最具包孕性的瞬间、最具诗意和可能性的状态，藏中有露，露中有藏，收中有放，放中有收。孤城深谙艺术上的辩证法。

三首相对长一些的诗都不约而同写到了春天，传达出了生命中关于萌发、生长的诗意状态。《读春天》写了由冬到春多种生命形式的蜕变与成长，包含了对生之本质力量的发现与欣喜。《雪盛满桃花的杯盏》 敏锐地捕捉到“雪”与“桃花”之间极为微妙的关系，“乍暖还寒时候，最难将息”，这同样是一种临界性、最具张力和可能性的状态，诗意于此具有了自动生成、自动繁衍的能力。《花蕾一层层打开春天》直接谛视开放中的花蕾，在其内部体察春天的神髓，于日常中体现出神性，花蕾也成为具有神性的花蕾。孤城关于春天的如此书写，将具象与抽象、形而下与形而上进行了很好的结合。

好的诗歌，当于“不说”中“说”，于“不在”处“在”，含不尽意于言外，于无声处有惊雷。