主旋律工业题材电视剧的创作走向

范春艳 魏志宇

(1.吉林艺术学院艺术管理学院，吉林 长春 130012；2.吉林艺术学院东北民间艺术研究中心，吉林 长春 130012)

主旋律影视作品能伴随社会语境的变迁而演变，在不同时期能承载不一样的精神内涵，蕴含不同的社会意义。主旋律影视作品又被称为“中国社会变迁在精神文化领域的‘镜像’”。主旋律工业题材电视剧主要围绕工业生产、工人机器和工人生活等叙事元素进行剧作故事创作，往往通过鸿篇巨制的史诗叙事或多元化叙事，以回忆式的视角或人物在时间进展中成长的线索讲述事件、还原历史，在历史与现实的镜像互动中形成现实主义的真情表达，有效展现个人与社会的发展变化。2018年《大江大河》自上映以来，得到受众的认可与期待，直到2019年《奔腾年代》、2020年《最好的时代》《大江大河2》《越过山丘》的播出，助推主旋律工业题材电视剧展现出高品质的创作与发展。2021年《山海蓝图》《逐梦蓝天》《美好的日子》《火红年华》等，在礼献建党百年的同时，运用史诗画面，以诗意化阐述故事进展，设置完整情节链与戏剧冲突，运用典型细节塑造人物形象，刻画大时代中小人物的成长变化，形成个性化人物性格真相塑造与生活质感真实的戏剧张力表达，以此展现时代发展下中国社会的发展变化、工业生产中的工业文化、工匠精神、表达统一的精神诉求与现实内涵，在致敬历史中彰显当下社会发展中的时代精神与内涵，引起受众的群体认同与情感共鸣，为主旋律工业题材电视剧的创作与实践提供宝贵经验，在其创作走向上开拓新局面。

一、鸿篇巨制的史诗叙事与题材选择

史诗是一种记录或反映重大历史事件或英雄人物的长篇、庄严的文学体裁，主题多以历史事件、民族、宗教或传说为主。例如中国少数民族史诗作品《格萨尔王传》《葫芦信》《江格尔》等。文学作品中采用史诗叙事的作品如《羊的门》《创业史》《平遥往事》等，影视作品中也存在史诗叙事的代表影视剧如《英雄格萨尔》《光荣与梦想》《觉醒年代》等，这些作品通过史诗叙事塑造英雄，讲述故事，将历史中的重大事件还原再现。只有以重大事件或战争为主题的重大题材，才会有恢宏的场面，才能体现出在千钧一发的历史时刻或艰难恶劣的环境中，人性的崇高与伟大，在正义与邪恶不可调和的矛盾中呈现出历史规律与时代大潮，从而彰显出史诗或悲壮(如英雄被毁灭或退出历史舞台)或崇高(危急时刻的勇敢担当或家国情怀)的气质，收到荡气回肠的审美效果。史诗型叙事风格则是根据人们早期的史诗总结而来，通常鸿篇巨制、规模庞大、结构宏伟。正是在这样的叙事风格与题材选择中，人物塑造与相关剧情开展通常将叙事视角锁定在主要人物，依托主要人物的成长、变化等推动情节开展，同时也促进人物性格真相的塑造，向受众展示主要人物所具有的英雄的某些精神特质，促使受众在实际观赏中将视角自主锁定，在戏剧冲突与完整情节链中，找到精神共鸣，体认英雄人物的崇高性、世俗性等。主旋律工业题材电视剧《大江大河》《逐梦蓝天》《火红年华》在史诗叙事中同样采用众多工业生产的大场面进行情节开展，切实还原工业生产的真实场景，在历史中探索理想的现实，通过影视作品的视听语言促使观众在观赏过程中达到身临其境的效果，以空间与环境的真实提供合情合理的剧情逻辑，依托多人视角进行叙事，将故事情节诗意化表达，体现出现实主义的真情实感。

(一)历史还原下的事件讲述

史诗叙事与现实主义表达均要依托或还原历史与现实，具有真实性与现实性的特点。影视作品则需要一定的艺术手段进行艺术创作，具有一定的虚构性，其还原历史进行当下艺术创作需要创作符合历史真实性的较多场景，通过场景的布置、人物的对白以及剧作的时代背景等开展情节，构建完整的叙事逻辑，既要在艺术创作的虚构性中寻求历史还原的真实性，也要在叙事过程中形成平衡。《逐梦蓝天》在开篇通过主要人物的视角引导观众进入特定的时间环境，《大江大河》两部均在剧作片头中便明确提出时代发展的政策，也促使受众较为直观地走进时代背景中，通过还原历史场景以及事件等，讲述故事，表达情感。而《火红年华》在开篇向观众介绍“三线”建设的基本历史背景与情况，促使观众直接进入特定的时间环境中，明确叙事元素与叙事内容，在史诗叙事中结合倒叙的方法，锁定叙事视角，通过主人公的回忆引导观众从特定视角了解剧情与人物性格。但在剧情开展与事件讲述中，《火红年华》则是通过多个主要人物视角进行叙事，在互相印证中还原“三线”建设的宏伟场面，表达突发问题所形成的戏剧冲突，主要人物的特定视角能够进一步确定其历史还原的真实性，以小人物的亲身经历表达现实主义的真情实感。全剧以主要人物夏方舟为核心，通过倒叙回忆进行探索，还原一大批有志青年从上“三线”突遇车祸、工作变迁、实际生活的困难，建设过程中的突发图纸错误、爆炸排除、主要任务之间的爱恨情仇等充满矛盾的问题，在富有张力的戏剧冲突下充分体现宏伟历史背景下小人物所体现的精神内涵、性格品行与人文情怀，进一步还原“三线”建设中有志青年的真实样态。以倒叙的方式讲述事件，构成史诗叙事的主要内容，引导受众带着明确的目的与答案在情节进展中较为清晰地感受时代背景等，与创作逻辑相呼应，对主旋律工业题材电视剧的叙事方式与叙事内容进行一定的突破与创新。

(二)故事情节的诗意化表达

诗意化表达叙事通常是诗人在诗歌创作过程中采用的方式与方法，以自我的真实感受为出发点，将平常的语言、事物、环境进行提炼、加工、包装，在真实与虚构中进行创作表达。影视作品诗意化表达，要着眼于历史人物与历史事件，通过挖掘、创作、还原、再现，表达史诗的内涵以及背后的格局、审美、情怀、价值等，以事件反映过去和现在的不同情感与温度。主旋律工业题材电视剧在诗意化表达的创作构建中往往以故事题材选择、典型细节、环境场面、人物对白等入手呈现出诗意画面与情感内涵。《奔腾年代》以主要人物常汉卿和金灿烂的爱情、家庭和事业三种维度进行阐述，将特定背景下的事件进展、人物成长及真实生活样态互相结合，形成具有张力的戏剧冲突，构建完整的故事情节，在时间进展与人物成长中形成诗意化表达以此展现两代人在中国机车上的奋斗历程。《山海蓝图》开篇则是构建北钢是否搬迁的主要矛盾，引发主要人物在矛盾冲突下进行诗意化故事情节的开展。《逐梦蓝天》在天空和地面生产的不同维度构建诗意化画面。《火红年华》在史诗叙事的基础上，编织情节，凝练剧作，表达情感，勾勒长篇诗歌画面。在历史真实与艺术虚构、情感与实践、诗意与史实之间双向互动，寻找平衡。剧作以真实的叙事线索直接向受众进行展示“三线”建设的真实情况，并未集中表达“三线”建设的宏伟，而是从小人物的切身实践编织情节，形成诗意化情节链。追求理想与爱情并为“三线”建设付出生命的李心梅命名生命力顽强的花为“金沙蓝梦”，后在乔佳丽不知情的情况下再次以“金沙蓝梦”命名，在这样的互动中形成某种呼应，将花象征爱情与延续，构建主要人物的内心情感，真正明确小人物的真实生活与情感斗争。夏方舟与秦晓丹一见钟情，使夏方舟多次回忆到初见时的环境与场景，反复呼应引起受众对其情感的共鸣。剧中恩爱的夫妻、有情有义的汀兰和光复本是烈士的遗孤，在“大三线”建设中，因为一张图纸而付出生命，其女儿再一次成为遗孤，剧中多次呼应与巧合使情节更加完整，情节进展中反复多次呈现平常事件之前均会有设伏和构建悬念，将刚健与柔软、平淡与严谨相结合，形成主旋律工业题材电视剧诗意化的真实表达。

二、典型细节下的人物塑造与情感表达

工业题材电视剧一般应用刚硬的生产画面，向受众展示工业生产的某些壮阔、宏伟的情节。艺术则是要通过内容，给予人心灵和精神的满足与冲击。文艺作品中细节对于人物能够直接鲜明地进行塑造，促使人物在情节进展中能够更加完整、逼真地向观众进行呈现。主旋律工业题材电视剧现今往往以成长式小人物入手，通过主旋律叙事范式，一般从权威人士、专家学者的个体鲜活的成长经历或者从生产工人的矛盾斗争或困难经历进行切入展现工业生产中的劳动精神等，以微小典型的细节刻画人物，推动情节发展。《奔腾年代》开篇讲述生活中真实的小人物常汉卿和金灿烂在火车上的相遇，较为直接地在其冲突中展现大时代下小人物的基本性格。《大江大河》中同样在开篇以纸飞机奔向远方进行视觉画面切入，这一细节在《大江大河2》的开篇中同样向受众进行展现，具有多重美好寓意，也凸显出宋运辉和钢铁事业将会奔向远方，对人物性格同样具有塑造作用。《火红年华》的主创人员努力在宏大的叙事格局中容纳了尽可能多的历史素材，特别是关键性的历史细节，寻找事件发生的内在规律，在规定情境中让历史自行讲述、自我发展、自我表达，历史文本和由此产生的想象共同体得以建构。其中工业生产的宏伟场面与微小的人物细节刻画不断互动补充，该剧在环境细节与人物细节中做到刚柔并济、扣人心弦，在平衡中进行叙事，突出人物性格的真实特点，对人物塑造与情感表达进行突破，对劳动者形象的塑造更贴近现实。

《火红年华》在情节进展中不断进行突破，多次运用面积相对狭小的弄弄坪空镜这一细节，将自然空间环境进行还原，弄弄坪是荒凉的，工业生产建设是刚硬的，在此环境空间中较为直接地向受众呈现“三线”建设中的环境相对较为艰苦。开篇陈国民率领施工队遭遇吊车装卸难题，运用巧妙方法成功化解，促使年轻气盛的夏方舟在实习过程中对陈国民改观印象，夏方舟后又积极投身于“三线”建设中，在之后的合作中充分展现实践经验与理论知识相结合的重要性。施工过程中，突遇爆破哑炮难题，夏方舟凭借自己的经验，主动要求进行排爆，在进入排爆区域之前，阳光洒在其衣服上。这一典型细节，将“三线”建设的真实环境、戏剧冲突所带来的问题真正表现出来，营造一种艰难、紧张的氛围，使故事情节进展更加具有张力，表达主要人物夏方舟身上所具备的某些英雄主义的精神特质，对主要人物夏方舟与反面人物季成钢的人物刻画起到重要的推动作用。

主要人物、故事以及情节的情感爆发与人物智慧，必须与对抗力量相适应。作为《火红年华》唯一的反面人物季成钢，通常在日常生活、实际工作和情感选择中与主要人物夏方舟形成基本矛盾，在公平与非公平、正义与非正义中将故事与人物带到线索的终点。从夏方舟与季成钢开始比拼“过山跳”到不约而同追求秦晓丹、建造宿舍以及面对工程设计瑕疵的不同处理，剧情依托细节将主要人物与反面人物刻画的同时，不断展现矛盾斗争所形成的戏剧冲突，促使主要人物夏方舟在人物性格真相中，具有意志力、勇敢、刚毅、果断等重要性格品行，反面人物季成钢则是阴险、狭隘的反面展示。典型细节的运用使剧中人物在个性化塑造与表达中不仅呈现出重要的人物性格真相，更显现出人物弧光。人物弧光是指人物在事件情节中人物内在本性中的弧光或变化。《火红年华》中季成钢在后期的生产建设中，及时转变自己，做出重要调整，对人物塑造更为丰富，既符合历史发展，也提升了该剧在把握复杂人性上的艺术水准。《奔腾年代》中反面人物冯仕高同样在与主要人物进行斗争，结局却被逮捕，始终爱而不得，未形成反面人物的转变。而《火红年华》相关人物在这样的性格真相中自觉或不自觉地进行行为选择，人物的世界具有一定的鸿沟，联通观众纽带，引起观众对于主要人物及其生活认可的同时，也促使观众在情节线索中感受到自身真实的生活。

通过典型化细节与反面人物的塑造，表达工业生产建设与工人生产生活的真实质感是当下主旋律工业题材电视剧在主旋律精神构建中的常用方式，“金沙蓝梦”本是金沙江畔常见的一种野花，在其诗意化的命名后，这一细节成为《火红年华》中连接夏方舟、李心梅、秦晓丹以及乔佳丽四个主要人物的重要道具，承载彼此复杂而微妙的情感关系。在李心梅刚对其命名后，夏方舟在医院对其凝望，埋下李心梅突遇车祸牺牲的伏笔。在主要人物之间，“金沙蓝梦”的伏笔相对埋植得足够深且恰到好处，受众在这样的细节中能够自觉明确其所要表达的基本含义。李心梅在即将发生事故前，将夏方舟托付给秦晓丹，在此之后“金沙蓝梦”将夏方舟、秦晓丹以及李心梅连接到一起，其中爱慕的感情中蕴藏着“三线”建设的复杂心情，直到最后乔佳丽的出现，在与夏方舟的接触中，巧妙地将“金沙蓝梦”命名，引起夏方舟心理的复杂变化。“金沙蓝梦”细节的反复出现，构成了“伏笔—分晓—再设伏笔—再见分晓”的完整闭环，使人物在时间进展中逐渐成长，明确主要人物的目标，向受众展现人物性格。刚柔并济、扣人心弦的细节将人物更为个性化、鲜明化、真实性的表现塑造出来，依托主要人物的情感与对“三线”建设的热爱有效衔接，以此表达特定时代与内容下的精神与价值，引发受众的认同与共鸣。

三、群体认同下的精神构建与价值延续

主旋律作品需要向观众传递某种重要的精神力量与价值取向，通常是向上激发受众。主旋律工业题材电视剧在当下的创作走向中通常以小见大，运用小人物的视角还原大时代中的真实故事，展现小人物的大时代情怀，促使剧作中潜在的精神潜移默化地走进大众的视野。通过艺术创作进一步还原不同历史事件，表达不同的精神内涵，引发受众在剧情中的多次情感认同与精神领会。《逐梦蓝天》中展现三代航空人致力于国家航空工业的建设与发展；《奔腾年代》展现两代人在国家机车事业中的成长与变化；《山海蓝图》从时代发展中阐述工厂变迁与工人生活；《大江大河》与《大江大河2》同样围绕钢铁工业阐述一批人的发展与社会、时代的变迁。而《火红年华》通过史诗叙事与人物塑造表达“好马配好鞍”“好人好马上‘三线’”的“三线精神”。工业题材电视剧在紧紧围绕主旋律的基本表达中融入自身内容，表达主旋律精神或价值。《火红年华》通过小人物的大时代情怀悄悄地、渐渐地、默默地将“三线精神”的意象从个别发展为普遍，形成一定的象征升华，小人物的众多视角构成群像式的多重表达，在互相视角中不断印证、阐述“三线精神”，对主旋律工业题材电视剧的精神构建与表达中引发受众在群体认同中以新视角、新方式更好地理解“三线精神”，在未来的生活与工作中将“三线精神”不断创新延续。

(一)小人物的大时代情怀

群像一般是文学作品中一群人的主要象形，性格多元，特色鲜明，在影视作品中则是指在叙事方式中，叙事视角并非单一，没有主要人物，叙事线索相对较多，形成多维叙事。群像式英雄主义与相关精神的构建在《大江大河》中以不同身份、不同角色进行叙事与表达，杨巡在大时代背景下勇于创业，几经辗转抓住时代机遇，宋运辉则是在变革的浪潮中进行技术钻研与实际工作，雷东宝成为农村改革浪潮中的代表人物，办厂、承包到户等。《火红年华》则是叙事线索相对较为明确，集中依托主要人物进行精神构建与情感表达，通过夏方舟回忆进行叙事与表达，但同样运用多人视角进行补充与完善，从不同的视角中展现对与“三线”建设的个性化理解，形成“三线精神”的群像式集中表达。在大时代背景下刻画小人物，运用小人物表现大时代，《火红年华》在这样的人物塑造与叙事表达中运用以小见大、以点带面的方式，含蓄地将“三线精神”集中向受众呈现。夏方舟在“三线”建设中敢于质疑、施工队长陈国民直率豪爽的指导工作、技校生武本奇的不断成长、季成钢不同视角的“三线热爱”、汀兰与光复的生命付出、秦晓丹对爱情的认知与工作的进步等，均让受众在紧凑的情节中感受到“三线精神”。《火红年华》力图把亲情、友情、爱情的产生原因都设置了与“三线”建设的相关因素，也就是说人物交往中的付出、放弃、和解都为了钢铁事业的成败与否，这会给当代年轻人带来高洁、高尚的震撼。每个时代均有自己的情怀与精神，只有紧跟时代情怀，文艺作品在精神表达中才能彰显出巨大的精神力量。小人物身上有着诸多不尽相同的人物特点，尽管存在一定的差异，但是在大时代的背景下，小人物所体现的共同点则是因为热爱国家，致力投身于国家的工业化建设，在固定化的叙事线索中展现出共同的大时代情怀。小人物的发展变化是大时代的缩影，而正是不同的小人物在实际的成长变化中展现出一批人的精神特质与性格品行，从个体发展成为普遍，将人物的内心生活与实际动作深深地刻画在历史与现实中。主旋律工业题材电视剧在近几年的创作走向中往往以小见大，依托历史真实事件或英雄人物的主要事迹在小人物的亲身经历、现实成长等方面进行刻画，正是因为时代情怀一致，主要人物才能不断克服困难、向受众营造氛围，使受众能够主动接受个性化成长式小人物的大时代情怀，引发强烈的认同与共鸣。

(二)群体认同中的精神延续

英国学者麦克盖根认为“认同是一种集体现象，而绝不仅是个别现象”。群体认同理论是指群体成员将群体的目标、规范、行为作为自己追求的目标和行为标准，进而影响个体的行为、选择、价值与判断等。主旋律工业题材电视剧在完整故事进展中通过不同的艺术手法引发受众的群体认同，《火红年华》《大江大河》《奔腾年代》等剧作在每一个小人物身上通过长期的实践、行为准则的改变以及价值态度的转变等展现大时代背景下的精神内涵，形成群像式集中表达，展现出艰苦创业、迎难而上、团结协作和勇于创新的精神内涵。同时，主旋律工业题材电视剧在单纯的内容构建上，一般要展现精神的传递与延续。近几年的主旋律工业题材电视剧中充分展现几代人前赴后继地造火车飞机、建钢厂冶炼钢铁，在这样几代人的接力延续中充分体现出传承的重要意义。《奔腾年代》《逐梦蓝天》等在精神表达中体现出子承父业的事业延续与精神传递，这样的精神与价值同样向受众进行传递，展现出主旋律工业题材与故事精神内涵的巧妙结合。从主旋律工业题材电视剧的创作而言，作品在创作过程中更应当挖掘工业产业以及工人群体形象背后的深刻内涵，主要人物与观众在真实历史事件为原型的剧作中，对世界的期望、对精神的理解与把握，在某种程度上是相同的。在创作思维中形成在事物叙述方式上更为注重人文关怀，将工业化生产建设中的优良思想精神进行提炼，表达对于科学技术及创造精神的追求、奉献精神的描绘等。不同剧作所表达的精神价值随着剧情的不断发展与推进，逐步走进受众的内心深处，引发受众从剧中小人物联想到历史与现实中的真实人物，形成一定的群体认同。正是由于主旋律工业题材电视剧的核心精神同样是当下时代需要的重要精神，受众在观赏过程中将会学习、领悟，受众从共情出发，将群体认同转化为社会认同，受众在今后自觉或不自觉地接受或培养主旋律工业题材电视剧所展现的精神内涵。不同主旋律工业题材电视剧所表达的内涵与核心同样需要进行传承与延续，并不断将其创新，进一步激发群体认同，让更多人自觉主动感悟以爱国主义为核心的民族精神和以改革开放为核心的时代精神是社会发展、人民奋斗的强大精神动力。

结 语

本文以受众喜爱并认同的《大江大河》《山海蓝图》《逐梦蓝天》《奔腾年代》《火红年华》等主旋律工业题材电视剧阐述其在创作与表达中所体现鸿篇巨制的史诗叙事以及典型人物的细节刻画、群体认同下的精神构建与延续等内容，分析当下主旋律工业题材电视剧的创作走向。主旋律工业题材电视剧在围绕真实的历史背景进行选材，一般运用史诗叙事的方式讲述故事、还原历史，在构建完整情节链中形成史诗画面与诗意化表达，同时在典型细节中刻画大时代中的小人物，以事件进展或多人视角塑造个性化人物，并通过特定题材与内容引导受众逐渐在故事情节中感受到平凡与伟大、英雄与人民、制造与创造等互相对立的精神内涵，在小人物的大时代情怀中引导受众潜移默化地感受大国重器的内涵与魅力。主旋律工业题材电视剧应立足工业建设过程中的典型先进人物与真实感动故事，实现对工业建设的真实性写照与劳动品格的创造性提炼，将题材优势更好地运用艺术手法在情节中转化，形成历史场景还原与生活质感真实的故事情节，引发受众精神层面的感召与启迪，促进主旋律工业题材电视剧在迎合市场与适应受众中践行艺术使命，回应时代巨变，以精神特质与人文内涵为鼓舞，引导受众积极投身于国家和社会的发展中。