网络穿越小说的影视剧改编策略

别君红(青岛电影学院，山东 青岛 266520)

从1998年中国台湾写手“痞子蔡”的第一部网络小说《第一次亲密接触》在2000年被改编成同名电影开始，网络小说的影视剧改编已经走过了20余年历程。20余年间，伴随网络小说和影视剧的联姻，越来越多的网络小说通过影视剧改编的方式被更多的观众所熟悉。尤其是近五年，网络小说改编剧经历了IP开发的高潮和低谷，网络小说IP的开发热潮证明了网络小说潜在的市场价值，但观众对于网络小说改编剧的认可与否更多取决于改编后作品的艺术价值。

虽然网络小说文本众多、题材宽泛，但网络小说改编剧从类型上呈现出鲜明的特点：网络小说中青春爱情小说、家庭伦理小说、后宫宫斗小说等由于与传统影视剧热播类型高度一致但又有所创新而成为最常被改编成影视剧的类型，这些类型的网络小说对于丰富传统影视剧相关类型的故事创意功不可没。除此之外，玄幻小说、盗墓小说、穿越小说等网络小说创新类型更是兼具改编魅力和挑战，近几年众多现象级影视剧均改编自这几个类型的网络小说。

在本文中，笔者以网络小说改编中最具特色的穿越小说为类型样本去探讨网络小说改编策略。穿越小说是网络文学发展史上具有重要地位的一种创新类型，在网络文学与影视剧联姻中曾经推动网络文学改编的第一个热潮，但也由于其自身类型特点遭遇着前所未有的改编难题。因此，分析网络小说影视剧改编的技巧离不开探讨网络穿越小说改编的前世今生。

一、改编前提：从类型创新到IP价值

(一)网络文学的两大巅峰

在网络文学产生之前，文学创作往往居于庙堂之上，成为精英阶层的文化代表。1994年互联网开始进入中国，1997年第一家大型文学网站“榕树下”成立。于是在互联网领域正式开辟了网络文学的战场。从此文学创作不再是精英阶层的专利，越来越多的文学爱好者可以通过互联网发表自己的网络文学作品。网络文学发展的前十年，网络小说创作中最为典型的现象就是类型化创作的出现。在网络小说领域，青春小说、玄幻小说、盗墓小说、穿越小说纷纷登场，网络小说不再拘泥于传统小说的类型。其中，盗墓小说和穿越小说更是代表了网络文学的两大发展高峰。

尽管在网络文学发展之前，文学创作领域也能见到穿越小说和盗墓小说的影子，但相对而言作品数量凤毛麟角。网络文学的土壤让穿越小说和盗墓小说这两种文学类型大放异彩。究其原因，网络小说之所以在作品类型和风格上如此丰富多元，主要是因为成长于网络空间的网络小说在创作上具有很高的自由度。早期的网络写手更多的是出于爱好进行创作，是一种自发自由的行为。不管是互联网还是网络文学都属于新生事物，所以，早期的网络小说创作空间可谓“绝对自由”。从根本上讲，在中国社会政治文化中广泛存在但又无法发声的草根阶层通过互联网开始进行意见表达和情感宣泄，而网络书写则成为草根阶层欲望叙事的重要部分。因此，网络小说在题材选择上更加自由，写作风格上更加大胆。穿越小说、盗墓小说等在传统文学创作领域比较边缘甚至容易触碰红线的小说类型也因此在网络文学领域异军突起。

盗墓小说和穿越小说，在网络文学的发展史中具有重要的地位。2006年被广大网络文学爱好者称为“盗墓年”，《鬼吹灯》《盗墓笔记》两部盗墓小说由于其极高的人气被称为盗墓小说的代表作，在盗墓文学的领域至今仍无作品可以超越；2007年又被称为“穿越年”，穿越小说成为继玄幻小说、盗墓小说之后又一风靡全网的网文类型，穿越小说拥有庞大的作者群和读者群，不仅作品数量数不胜数，在各大文学网站也居于最重要的位置。其中，《木槿花西月锦绣》《鸾：我的前半生，我的后半生》《迷途》《末世朱颜》更是被评为“2007四大穿越奇书”。

(二)穿越小说影视改编的IP价值

在网络小说影视剧改编的过程中，最早大放异彩的便是穿越小说。穿越小说曾经一度推动网络小说影视剧改编的第一个高潮，2011年《宫锁心玉》《步步惊心》热播，穿越剧成为当年最火的电视剧类型。尤其是网络穿越小说《步步惊心》从2005年起在晋江原创网连载，2006年首次出版，2009年出版修订本，2011年9月即在湖南卫视开播，成为网络穿越小说改编剧迅速崛起的标志。

这两部穿越剧成功之后本应该引领一股网络穿越小说改编的热潮，但是这股热潮很快伴随2011年广电总局的一纸禁令戛然而止。在2011年4月1日举行的2011国家电视导演委员会年会上，广电总局电视剧管理司司长李京盛表示，“现在穿越剧虽然好玩好看，但没有提升思想内涵，而且毫无历史观可言，这类穿越题材对历史文化不尊重，因此我们需要对时下泛滥的穿越题材电视剧进行冷静反思与讨论”。因此，虽然盛大文学在当时公布了《庆余年》《极品家丁》《回到明朝当王爷》等穿越小说已经售出版权或者正在拍摄的消息，但是在广电总局的禁令下，2012年之后穿越剧回归荧屏的难度骤然加大。

2012年后鲜有穿越小说被改编成影视剧，穿越小说的影视剧改编陷入低谷，但穿越文学的IP价值却不容小觑。2015年开始，互联网IP剧成为年度影视圈热门词汇。为什么互联网IP剧现在呈现井喷之势？正所谓“时势造英雄”，在中国影视行业大发展大繁荣的表象之下是行业内部的诸多隐忧。影视制作巨大的市场需求与匮乏的原创剧本；高昂的影视制作成本与高风险的资本回报；从作品主导观众到观众选择作品的受众地位转换；种种隐忧都在挑战投资团队与制作团队的智力与财力。而互联网IP剧的出现，恰好能够满足投资者与制作者对理想的影视文本的所有想象。仅从受众角度看，作为网络文学代表类型的穿越小说在十几年的时间内积攒的粉丝群体非常庞大，而这数量庞大的粉丝群体恰恰是其改编成影视剧后的潜在观众。因此，如何让穿越小说在影视改编的过程中实现类型到故事的重新建构，重新挖掘穿越小说的影视改编IP价值，是很多业内人士关注的问题。

二、改编策略：从类型到故事的重新建构

并非所有的穿越小说作品都适合改编成影视剧，它们或者受作品类型风格的限制，或者受作品内容表达的制约。因此，如果想要以影像的方式呈现这些作品，就必须调整作品的类型元素，对作品的内容进行取舍，从类型到故事将文学作品重新建构为影视剧剧本。2019年底，穿越小说粉丝们期待的《梦回大清》《庆余年》重新回归，此后先后有多部穿越小说被改编成影视剧，也代表着穿越小说改编剧的转型之路。

(一)穿越小说的改编难点

首先，很多穿越小说对历史文化不尊重，没有正确的历史观。虽然很多历史题材的小说可以采用“戏说”或者“野史”的方式，但是穿越小说“穿越架空”的故事模式让观众更多地沉浸于“穿越”带来的新奇观感和“架空”之下的传奇言情，有的穿越剧完全不尊重历史甚至肆意篡改历史。如果观众一直沉浸在穿越、宫斗、架空的虚构历史故事中，那么必然影响观众正确历史观的建立。

其次，大多数穿越小说好玩好看，但没有深刻的思想内涵。《回到明朝当王爷》《极品家丁》都是主人公穿越到一个动荡的年代运用现代人的智慧成为一世枭雄的故事。主人公的成功更多是作为“现代人”回归“古代人”的优越感，虽然这样的故事设定好玩好看，但人物经历和命运过于离奇和投机，这让作品的主题内涵大打折扣。

(二)穿越剧的改编技巧

首先，穿越小说的影视剧改编的第一个任务，就是对于“穿越”外壳的改造和升级。近几年，很多穿越小说改编剧在剧本创作时直接去掉了“穿越”的类型标签。例如，穿越小说《11处特工皇妃》讲述了现代特工楚乔穿越到大夏王朝成为女奴荆月儿后经历的故事，但是在小说改编成2017年热播剧《楚乔传》后，故事讲述了西魏乱世中一个特立独行的女奴楚乔，在协助建立新政权过程中关于守护、背叛、信仰、爱情的故事。改编后的作品已经成为完全没有“穿越”设定的女性励志传奇古装剧。

另外几部热播剧，则是巧妙地对“穿越”的小说设定进行升级。例如，2019年热播的《庆余年》，小说的故事设定为男主范闲是一位现代的重症肌无力患者，在人生无望之际穿越回庆国，得到再活一次的机会。这样的小说情节直接改编恐怕无法过审，于是编剧巧妙地把剧情设定为大学生张庆参加腾讯网办科幻文学网络大赛，在给老师展示的过程中“故事从这里开始”。有了这样的设定，所有的天马行空的剧情也就顺理成章了。同理，2021年热播的《赘婿》在对“穿越”进行改编时采用了相似的升级策略。原小说中讲述了主角从现代金融界巨头的身份回到了古代，进入一个商贾之家最没地位的赘婿身体后，涉足一系列家国天下事的故事。改编后同样是小说作者坐在电脑前写作，把自己代入小说的世界中。这种小说作者代入书中世界的设定，巧妙而合理地避开了“穿越”审查的难题，同时也给了剧情合理的戏剧支撑，满足了观众的期待。

改编后的穿越小说去掉了穿越的外壳，本身以“穿越”作为卖点的穿越小说是否会失掉原网络小说的观众呢？穿越小说改编剧需要在人物魅力和主题思想上有所提升。穿越小说改编剧中人物的魅力不能完全源于天生时代差异的优越性，在古代“土生土长”时一定要在人物成长经历和性格养成中下功夫。《庆余年》能够得到众多观众的喜爱，范闲的智慧谋略和人格魅力本身特别能引起观众共鸣，与时代格格不入的性格让人物充满理想主义魅力。作品在主题表达上也须下足功夫，在第一集编剧就借写科幻故事的作者之口说出他写的科幻题材故事是“现代思想与古代制度的碰撞”，主题是“假如生命再活一次”。这一表达提炼出了原小说的思想精髓。“古今社会中共通互融的价值观念在剧中彼此交叠映照，避开‘缺乏人文关怀’‘价值观混乱扭曲’等古装剧常见雷区，于历史氛围中还原真善美的价值取向。”因此，广电总局对于“穿越剧”的禁令促进了传统穿越小说的“华丽转身”。

综上所述，穿越小说在进行影视剧改编时必然要进行从类型到故事的重新架构，既要保留这一类型小说的创意构思和文本魅力，又要从思想内涵上进行文化提升，其他类型的网络小说在改编技巧上也须遵循相似的改编策略。

三、改编原则：穿越小说改编的文化提升

传统小说的改编是精英文化到大众文化的转变，借助电影、电视这种大众传媒实现精英文化到大众文化的过渡。谈到传统文学改编，往往要谈到“如何保留文学原著精神内涵”的命题；而网络小说的改编则是草根文学与大众传媒之间的转换，更多的网络文学改编成影视剧需要重视的是“如何提升网络文学思想内涵”的问题。所以，这种与传统改编反向的文化交流与互动使得网络小说改编具有不同于传统小说改编的独特原则。归根结底，就是要实现从网络小说文本到网络小说改编剧之间的文化提升。《庆余年》能够得到广泛认可，其本身也是因为改编后的作品是故事内容重构与文化价值提升的典范：“在猫腻的小说中，范闲善良却略带腹黑，而在王倦笔端，经过再创造，他在小说的基础上，塑造了一个更为光明的范闲形象。这一形象反映了消费时代国人审美情感的转变，从以市场为导向到正剧典范，从追求快感到重塑典型，影视作品在取舍当中反映现实的同时，也在追求教育的意义。”

美国传播学者卢因在他的《群体生活的渠道》一文中提出了“把关”的概念，传播学者怀特进一步明确了新闻筛选中的“把关”模式。虽然“把关人”理论最早应用于新闻领域，但随着媒介的发展和新媒体的兴起，任何大众传播领域都需要有“把关人”的意识。从网络小说创作到网络小说改编，诞生于网络空间的新媒体艺术形式尤其需要“双重把关”。

(一)一重把关：系统合理的审查体系

2015年底，一部名为《太子妃升职记》的网络穿越小说改编剧引起了巨大的风波。该剧引发了观众的收视狂欢，故事内容表面看来戏谑调侃，内核却存在价值观的缺失。2016年初，《太子妃升职记》等六部网剧被广电总局下令下架整改，因为这些网剧中涉及内容粗俗、血腥暴力、封建迷信等问题。

近几年来，网络视频行业经历了爆发式的发展，网络小说除了改编为传统的电影和电视剧外，在网络剧和网络电影领域找到了新的发展空间。传统影视剧审查机制相对成熟，但是一些在传统影视剧领域很难过审的网络小说，通过网剧的形式找到了“突破口”。《太子妃升职记》网络剧的一波三折，恰好也说明了网络小说改编网剧急需一套系统合理的审查体系。2012年，广电总局对网剧提出了“自审自查”的管理要求；2014年，广电总局发布通知要求强化对网络剧、微电影等视听节目的内容审核，甚至提出对违规单位“封杀五年”的严令。但是仅仅采用“自审自查”和“先播后查”的机制显然相对滞后。

随着新媒体艺术的快速发展，一套针对网络文学的监管和审查机制正在逐步完善，针对网络剧的监管也步入正轨。2017年，国家新闻出版广电总局等五部委联合下发了《关于支持电视剧繁荣发展若干政策的通知》，其中第三条“综艺节目、网络剧参照电视剧的规定执行”被网络视频圈子热议。不管是网络小说还是网络剧，作为新媒体艺术的它们正在逐步摆脱原始粗犷的发展阶段，走向更加良性健康的发展道路。系统科学的审查体系将逐渐承担网络小说改编剧“第一把关人”的任务。

(二)二重把关：制作团队的内容提升

除了系统科学的审查体制之外，制作团队对于网络小说改编剧的“二重把关”显得尤为重要。由于网络小说的特殊性，很多承担“二重把关”任务的制作团队没有“把关”意识，对于网络审查存在侥幸心理。在很多网络小说改编剧制作过程中，制作团队不仅没有对小说故事内容中“糟粕”的部分予以改编，甚至不惜放大小说的“敏感地带”以求收视率。

编剧和导演则需要对网络改编剧的故事和主题进行把关。穿越小说影视剧改编的巨大优势在于作品在播出之前就已经有深厚的观众基础，创作者可以重视这一“粉丝经济”，但艺术创作不能一味地满足观众的口味。优秀的影视作品，不仅要在故事和创意上吸引观众，更应在主题和内涵上引领观众。连载于晋江文学城的穿越小说《知否？知否？应是绿肥红瘦》讲述了一名现代小书记员穿越到古代变成庶女后的传奇人生。小说的核心创意在于一个拥有现代灵魂的女性穿越到古代深刻认识古代的“庶女法则”，并且在钩心斗角的大宅院中自学生存法则的故事。在2018年首播的电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》则去掉了“穿越”的类型标签，故事讲述了北宋官宦人家庶女盛明兰从闺阁少女到侯门主母的成长经历，反映了礼教制度之下女性的奋斗传奇故事。该剧延续了正午阳光出品的影视剧的品质，在收视率和口碑方面实现双赢。最重要的是，该剧虽是古代社会家庭题材剧，却极有现实意义。因此，该剧在2019年入围第25届上海电视节白玉兰奖最佳中国电视剧，在2020年获得第30届中国电视金鹰奖优秀电视剧等多个奖项，可谓是从制作方面对网络小说进行内容和文化提升的典范。

网络小说改编成影视剧意味着从网络草根书写到影视大众文化的传播，因此，如何既保留穿越小说的故事创意又让小说内容适合大众文化传播成为当务之急。因此，相对于传统小说改编，网络小说需要双重把关进行审美提升。

结 语

网络小说能够吸引读者，其根本原因在于网络小说有着与传统小说截然不同的内容优势和类型特点，“对于网络人气小说来说，它们大多是有独特性的，或在艺术形式上让人耳目一新，或在思想内容上触及了一些普遍性问题，往往能够引起读者的强烈共鸣”。从2018年开始，网络小说改编剧的发展形势产生了新的变化。在调控政策和市场环境的影响下，IP热潮开始慢慢降温走向理性，但与此同时，高质量的网络小说改编剧依然非常具有市场号召力。《知否知否应是绿肥红瘦》《庆余年》等精美的场景设计、紧凑的故事节奏引发的观众好评则说明任何文学作品的影视剧改编，都须遵循“内容为王”的不变法则。穿越小说改编时保留小说自身的故事创意，同时做好故事重构与文化提升，依然能够产生让人眼前一亮的作品。网络小说改编剧已经成为当今新媒体文艺的组成部分，选择更优秀的网络小说进行影视剧改编，呈现出更有文化内涵的影视剧作品是我们研究网络小说影视剧改编技巧的意义所在。