郭富团和他的《秦腔牌子曲》（上）

文/侯 杰

本文作者与郭富团交谈

少小接受秦腔熏陶

郭富团（1928—2014）汉族人，出生在陕西户县大王镇守王村。

在秦腔艺术的熏陶下，郭富团打小就对秦腔以及伴奏琴师手中的秦胡有了兴趣。年少时，在本村看完戏觉得不过瘾，他和几个年龄差不多大的小伙伴，跟随戏班子走上几里地到邻村，甚至更远的地方再看一场。后来他不知不觉地学起了胡琴，最初他是向村里会拉胡琴的人请教，经过一段时间用心的琢磨，他下功夫学习，慢慢掌握了些秦胡拉奏的基本方法，拿起琴能随心随意地拉些调调自娱自乐了。在中学读书时，学科里安排有音乐课，不久他被同学发现会拉琴，便被推荐到学校乐队担任拉秦胡的乐手。因悟性好加上勤奋刻苦，他的琴艺大增，从此受到音乐教员的重视和培养，很快成为乐队的主力成员。1949年5月20日西安解放后，他因有特长会拉胡琴，加上高中文化程度，于1949年8月参加了中国人民解放军，并顺利考入西北军政大学艺术系学习。当年年底，西北军政大学根据中央军委的命令决定撤销，郭富团和全校不分入学早晚的所有学生一起，于12月上旬同时毕了业。为人恭谨厚道、能拉一手好板胡的郭富团毕业后，被分到西南军区后勤部文工队乐队从事板胡演奏工作。

探亲路上构思创作

说到郭富团创作的《秦腔牌子曲》，自然绕不开秦腔。

据文献记载，秦腔是发源于陕西、甘肃一带的古老剧种，深受陕甘人民的钟情。虽历经千百年数十次的朝更代换，无论战乱或太平、天灾或丰年，人们对秦腔的喜爱渗透到骨子里。上至达官贵人，下到普通百姓，秦腔是人们平凡生活中的精神食粮。百十部秦腔剧目中展现的众多位嫉恶如仇、大义凛然、不惧生死的爱国人士、民族英雄的形象深入人心。揭示、鞭挞人性的虚伪邪恶丑陋，引导教化人心向善的因果故事，影响着民众的心性。几十个秦腔曲牌中的或高亢激昂、或婉转细柔的韵调，是西北地区人与人之间，具有地域同源、相互接近的亲切感、归属感的一种无形的聚集力。秦腔是中华民族音乐基因的重要组成部分，也是中华民族优秀的文化遗产。

1952年新年刚过，已在西南军区战斗文工团乐队工作的郭富团，和乐队一位西安籍大提琴专业的战友的探亲的报告批下来了，郭富团正准备收拾行囊动身回家，乐队临时接到团领导下达的任务，要求大家尽快创作些新作品，为2月中下旬西南军区文化部组织举行的师一级以上的文艺单位参加汇演活动做准备。掐指一算，在这么短的时间内，要创作出新的作品时间就显得格外紧促。

重庆到西安的火车速度很慢，十几个小时左右的路程中，郭富团和战友在火车上绞尽脑汁，希望挖掘出有价值的创作题材。可是，直到下车前他们都没有琢磨出满意的结果。当他们二人走出火车站的时候，没走几步他俩同时停下脚步放下行李，听着火车站的广播喇叭里传出熟悉又地道的秦腔，看着操着浓浓乡音的人们从身边走过，两人格外亲切，立刻有了茅塞顿开的感觉。郭富团说，当时心头的压力和一筹莫展的焦虑情绪在那一刻顿时就舒缓下来。他俩微笑着对视，熟悉而又亲切的秦腔让他们顿悟：以家乡的秦腔音乐为素材搞创作再合适不过了。户县离西安有六十里地，郭富团还要赶着去坐汽车，两个人的家不住在一个地方，分手前两人说好各自独立创作一首乐曲。

在家乡创作《秦腔牌子曲》

回乡探亲的郭富团心中一刻也没忘创作的事情。乡音乡情点燃了他创作的欲望。郭富团把他从小就装在心里的若干个秦腔曲牌在脑子里过了无数遍。他想把其中几段秦腔曲牌摘选出来，整合重组编串成一首板胡独奏曲。那么将要编成的曲子以什么样的结构呈现、达到什么样的艺术效果，就要费一番思量了。每一段秦腔曲牌的声调韵味，都各具独特的内涵，也就是说各有其规范的属性。它们的作用，要与被衬托对应的人物角色之喜怒哀乐、唱念作打、场景画面融为一体，将故事内涵、情节发展、艺术的完整性统一呈现。郭富团设想在短短几分钟的时值内，将几段秦腔曲牌编成富有人物造型、特定场景的立体画面感的音乐形象，不言而喻存在着相当大的难度。但是，自小在秦腔窝子里泡大的郭富团，对早已烂熟于心的若干个秦腔曲牌的内涵有着透彻的领悟，对整合曲牌有着很强的驾驭能力。在休假结束返回部队前，他在老家一气呵成地完成了《秦腔牌子曲》的初稿。

1952年春，在西南军区举办的独唱独奏单项汇演中，郭富团用板胡独奏了自己改编的《秦腔牌子曲》，演出效果极佳，受到观众的热烈欢迎和领导的赞赏，作品获得创作优秀奖。

那位西安籍的大提琴演奏员，在假期结束归队时同样完成了任务，他创作了一首西北风格的大提琴独奏曲，演出效果也不错。

郭富团对《秦腔牌子曲》进行过五次大改

1955年春，郭富团和原单位的部分战友被调到北京，进入中国人民解放军空军政治部文工团乐队工作。郭富团从1952年春，第一次正式在舞台上演奏《秦腔牌子曲》起，到1956年8月，“全国第一届音乐周”举办前夕的5年时间里，对《秦腔牌子曲》进行过五次大改、数次小改方觉满意。同时增加了二胡、三弦、扬琴、低胡等民族乐器为之协奏。

1956年8月，由中华人民共和国文化部、中国音乐家协会联合举办的“全国第一届音乐周”活动中，郭富团本人演奏了《秦腔牌子曲》，演出效果出乎意料的好，受到观众的喜爱和音乐界同行、专家的高度评价，并在全国范围产生了很大的反响，《秦腔牌子曲》还获得了新作品创作优秀奖。在短短的几个月里，郭富团陆续收到了各地部队、地方专业团体演奏员、工人、干部及业余板胡爱好者的两百多封来信。他们向郭富团索要乐谱，询问关于《秦腔牌子曲》演奏方面的问题。透过观众对郭富团和他的《秦腔牌子曲》的热追，我们可以想象到，历时24天的盛大的音乐周，为丰富、推动群众文艺活动，繁荣音乐创作等方面起到了何等广泛、深远的影响。

据记载，出席全国音乐周演出的来自全国各地的音乐工作者达四千多人。1956年8月24日在中山音乐堂举行的闭幕式上，文化部副部长钱俊瑞、时任中国音协主席吕骥先后讲话。最后文化部副部长、音乐周工委会主任委员刘芝明致闭幕辞。闭幕式当天，还发生了一件让全体音乐工作者代表和工作人员意想不到的事情。下午三时半，毛主席和中共中央政治局委员周恩来、朱德、陈云、林伯渠、陈毅来到中山音乐堂前的空地上，亲切地接见了全体音乐工作者代表和大会各部门的工作人员。人们笑容满面长时间的鼓掌，激动的心情无法用语言形容，那是他们一生都不能忘记的幸福时刻。

空军司令鼓励郭富团多创作作品

闭幕式那天最后一项活动是在北京饭店举行了大型联欢舞会。全国各地的音乐界代表，在热烈的音乐声中尽情欢舞。也是因为在音乐周的演出，此后郭富团受到空军司令员刘亚楼的赏识。后来，在一次空军首长招待文工团全体团员的宴会上，刘司令员特意请郭富团坐在他身旁。期间刘司令员先起身端起酒杯与郭富团碰杯，还关心地问起郭富团家庭方面的私事。上世纪六十年代初，郭富团与第二任妻子（山东歌舞团女高音歌唱家张英）结婚，就是刘司令员牵的线。郭富团还记得三年困难时期，刘亚楼司令员将一瓶茅台酒送给他，鼓励他多创作些好作品，为空军广大官兵服务。

张长城对《秦腔牌子曲》一见倾心

张长城也是在这次会演观摩中接触到《秦腔牌子曲》，刚一听就被深深吸引，喜爱的不得了。此时，张长城所在的公安军文工团的全体战友们，正在莲花池总政排练场参加集训排练，备战第二年7月赴莫斯科参加第六届世界青年与学生和平联欢节的演出。

郭富团（左三）与张长城（右一）等人合影

张长城在选曲时特意将《秦腔牌子曲》与《迷糊联奏》做了艺术上的对比，别看都是西北风格的作品，但《秦腔牌子曲》在取材、编排、组合衔接等技术层面，显然都更胜一筹。文工团的领导想到，要安排《秦腔牌子曲》作为张长城来年参赛的几首作品之一的乐曲来排练。

郭富团第一次见到张长城，并看到他表演板胡独奏节目是在1949年10月1日。在西北军政大学全体师生“庆祝中华人民共和国成立联欢晚会”上，张长城作为乐队中一名普通的板胡演奏员，担任歌舞伴奏。张长城即兴拉奏的三支曲子，《东北秧歌舞曲》《绣荷包》《迷糊联奏》给郭富团留下深刻印象。

惺惺相惜之下，张长城很快与郭富团取得联系，诚恳地告诉郭富团他学习《秦腔牌子曲》的意图，郭富团相当支持，立刻把谱子拿给张长城。两人就该曲演奏上的问题互相切磋交流。郭富团给张长城介绍了演奏牌子曲在音乐化的细节上如何处理，以及既保留秦腔特有的韵味，又能跳出传统戏曲板胡演奏的一些束缚的经验和体会。在郭富团的帮助下，张长城一个音一个小节地细抠。经过细致的分析和练习，张长城在演出中便将该曲的韵味和美感得以淋漓尽致地体现出来。

（待 续）