花开数朵，各表一枝

石才夫

看完这组作品之后，我意识到一个事实：桂中的新一代女诗人，已经蔚成气象——虽然严格意义上，蓝敏妮是来宾诗人。

先说唐丽妮。这是一位全能型选手，小说、散文、诗歌，她都能驾驭。也许是这个原因，她的这组诗歌里，能看见人物和故事。难得的是，在举重若轻的裁剪中，她的诗感纯粹，语言干净。

谢丽这次给了我惊喜。她专注于对无形之物——光的描绘。舞台可以呈现丰富的可能性，因此常常用来比喻生活或人生。舞台上的光，因而具有了鲜明的指向。追光、排光、顶光……诗人把读者带到台下，看光如何营造氛围，渲染情感。

飞飞的诗，有如她的笔名，有一股市井豪气，那种“老子就是这样，爱谁谁”的不拘和洒脱。“月光不值五毛钱”这样的句子，她用在诗里，竟然毫无违和感。

雅北这次是怀旧加亲情，这是诗歌最常见的题材，不难写，但写好难。父亲的单车、青云街的芝麻糊、一都米……寻常的爱和温暖，被诗人敏感捕捉，也让我们从中窥见一个人的世界观。

卢鑫婕这两年进步明显，这应该与她的阅历增长有关。“背风筝的人”其实也是怀揣梦想的人，理想越是高远，背负的重量越大。

最后说说蓝敏妮。她的写作给我的感觉是两个字：精致。标题、语词都很考究，每一首，都像是精装修的房子，挑不出毛病来。好比一个人，当你想要给他提意见时，竟然想不出他有什么缺点——或许，这正是他的缺点。很多时候，我们更愿意读到有粗粝质感的句子。另外，太多的意象堆砌，效果其实不好，反不如简单直接一些。

面对诗歌，我现在比较关注的是“写什么”。因为对于一个掌握了基本技术的诗人来说，“怎么写”其实很多时候已经不是最关键的问题。写什么，关系作家诗人的使命感和文学观。诚然，万物皆可入诗，而又因此，选择才愈显重要。如果我们身处其间的时代和生活，那些最本质的东西，不能在我们的文字里留下痕迹，那么我们一定是没有尽职。令人欣慰的是，这几位女诗人，面对“写什么”的问题，她们的态度是严肃的。