“花木兰”文化元素在服装设计中的创新运用

瞿丹

（重庆师范大学 美术学院，重庆 401331）

花木兰是中国古代拥有智慧、独立、忠孝勇烈等多种优秀品质的经典的女性形象，其事迹被记载，以诗词、戏曲、传记等多种形式传扬开来，激励着不同历史阶段的中国女性。探索木兰的人物特征，将木兰精神与现代时尚相结合，融入现代服装设计中，赋予服装特别的精神文化内涵，给人一种跨越时空的时尚感。在发展继承优秀传统文化的同时，也能为当今服装设计注入新的创作灵感和元素，彰显中华民族几千年的文化底蕴，更是民族文化自信的体现。

1 木兰精神

花木兰，相传公元412 年生于北魏，是中国古代传说中的四大巾帼英雄之一。花木兰的形象最早出现在南北朝叙事诗《木兰辞》中。《木兰辞》描写了在魏晋南北朝时期，华夏大地战火连绵，政治上长期处于分裂割据的状态，百姓生活水深火热。乱世之中，花木兰替父从军，为了保护身后的家园和百姓而奋力拼搏，抵御强敌。“木兰”是一种精神、是一种来自古老东方的女性的信念与力量，它代表着爱国、担当、智慧、勇敢。因此在本次服装设计中以“木兰精神”为灵感，运用裲裆铠、明光铠等取自中国传统文化的设计元素，将目光投向女性自我，凸显出简约而不失温婉的东方女性气质，展现坚毅、果敢的现代女性力量。

2 木兰“戎装”

2.1 甲胄

在冷兵器时代，甲胄是一种重要的防护装备。甲指的是穿在身上的铠甲，胄指的是戴的头盔。早在中国秦汉时期，甲胄就被广泛应用，因此我国甲胄历史源远流长，品类也十分丰富。例如早期甲胄一般是使用的是皮革，后来随着社会生产力的发展，制铁工艺逐渐成熟，在汉代出现了铁质的盔甲，在三国时期，我国还出现了以藤条为材料制作而成的甲胄。甲胄形制在不同时代各具特色，为笔者进行服装设计提取设计元素打开思路。

2.2 明光铠、裲裆铠

花木兰生于北魏时期，北魏时期的盔甲主要以明光铠和裲裆铠为主。魏晋南北朝时期的明光铠大都在胸部和背部装有铜镜（图1、图2、图3），据说可以反射日光，因“见日之光，天下大明”而得名[6]。裲裆俗称“两当”或是“两裆”，在东汉刘熙的《释名.释衣服》中说：“裲裆其一当胸，其一当背，因以名之也。”裲裆的基本意义就是两片衣襟组成的服装，一片保护前胸，一片保护后背，前后片是一体的，不是分离设开的。裲裆铠的上衣的甲片通常通过小的鳞形甲片串缀而成，或由长方形甲片拼接排列串成（图4）。《太平御览.车部四》中有：“辟恶军,太仆令一人，在车执弩箭，平巾帻，绯裲裆，大口酷。皮轩车，左右金吾，队正一人，在车执弩，服同太卜。”从中可见武士穿着裲裆铠，且为了防止金属甲片的磨损和出于舒适度考虑，武士在穿着裲裆铠的里面还会穿着一件裲裆衫。相对与裲裆铠来说，明光铠在保护关节和重要位置上做得更好。裲裆铠和明光铠都有用金属和皮革来制造，但是明光铠以金属为主，皮革为辅。在有关的史书记载中、壁画和当代的一些插画中可见，这两类盔甲都是魏晋南北朝时期较为主流的盔甲。因此，本次设计元素主要来源于明光铠、裲裆铠。

3 木兰文化元素服装设计作品的构思创意说明

服装是一面社会的镜子，它浓缩着人们的社会文化观念和民族文化风貌。纵观服装的发展史，每一个朝代因为历史背景以及自然气候的不同，衣服的形制也有很大差异。比如喜欢汉服的人一定都知道，汉服并不是指汉朝的衣服，而是汉民族服饰，也就是说由汉人统治的王朝的人民穿的衣服都是汉服。秦汉时期尤其是汉朝，女性所穿的衣服都是一件非常长的袍子，这种袍子叫做曲裾袍，属于深衣制的一种。这种衣服最大的特点就是款式比较端庄稳重，穿在身上能够给人一种非常大气的感觉。唐朝，国力强盛，人们的生活逐渐富足，随着物质生活的丰富，精神生活也随之发生了改变，唐朝时期女性们的穿衣风格变得大胆了很多，一些低胸或者是深V 款式的衣服逐渐出现在了大家的面前。

巾帼英雄的事迹在华夏大地不胜枚举，先有木兰替父从军，再有杨门女将保家卫国。花木兰的故事在中国已流传千年之久，存在着不一般的影响力。故事的主人公花木兰是第一位以女子身份上战场的人，在一定程度上冲破了封建礼仪的桎梏，其勇敢刚毅的品质性格是现代社会所推崇的，若将木兰精神、木兰戎装等文化元素巧妙运用到现代服装设计上，便可以传递出女性自信、独立，兼具柔情和刚毅的个性品质。因此本次服装设计，一方面是可以传承发扬优秀传统文化，另一方面也能赋予现代服装设计历史温度。

3.1 研究内容

该设计作品从盔甲的意象与花木兰所代表的文化内涵角度出发，去解读在魏晋南北朝时期花木兰披甲上阵的象征意义。一方面，在了解盔甲服装的文化底蕴背景下进行设计，让现代服装设计成为传递传统文化的重要载体。另一方面，该设计也对魏晋时期盔甲的历史进行充分研究，对该时期较为主流的盔甲如明光铠、两裆铠做细致分析，并结合魏晋南北朝这一时期的社会背景和花木兰的人物性格进行深度研究，为服装的设计提供充分的理论依据。因此，通过优秀传统文化和现代技艺的结合，将盔甲元素和木兰精神在服装设计领域做一个崭新的尝试，以期打开现代服饰设计的新思路。

3.2 研究目的

第一，通过传统文化元素在现代服装上的再设计，来传达出女性自信、果敢、亦柔亦刚的性格特点。第二，随着“国潮服装文化”的崛起，在此基础上进行创意服装设计，以期达到理想的设计效果。第三，推广现代形式的“木兰精神”，使其以创新的形式出现在大众视野中，以此来唤醒现代女性的自我意识，鼓励当代女性大胆追求个性。

3.3 设计思路

首先，通过调研，着重研究魏晋南北朝时期的盔甲发展，了解其衍生的背景、造型和功能，分析传统盔甲的设计工艺。其次，查阅相关文献分析现代服装设计的流行趋势和目标群体的审美倾向，并结合国内外相关的设计经典案例，为后期的设计、制作做好基础工作。然后，在了解盔甲的传统文化内涵和造型特点后，对其服装上的平面符号进行提炼，再进行平面化的创意排列组合，由此来丰富作品的细节，避免元素的单一化使用。最后，在服装选材上既要符合人们的日常生活习惯，又要符合人体工学。在前期调研中笔者发现，盔甲的消失是由于冷兵器时代的过去，传统盔甲的造型、布料和重量已不太适合现代人的穿衣习惯和审美观念，因此，将其运用到现代服装设计上要特别注意材料的选择，比如采用欧根纱、皮革等较为柔软、可塑性强的材料；在技法上拟采用了层叠堆积、连接、拼合等方法，使服装显得更有层次感。

3.4 设计作品构思

《木兰》女装系列基于传统而起，源于传承而生。设计源于中国古代魏晋南北朝时期的裲裆铠、明光铠，结合《木兰辞》中花木兰这一人物形象所蕴含的精神为创作主题，运用服装设计语言将战争时期特有的时代风貌展现出来。通过设计传达出兼具柔情与果敢的木兰精神，让它与在这个时代中独立、勇于面对一切的女性有所关联。

第一款设计灵感主要来自于魏晋南北朝时期的两裆铠，魏晋时期的铠甲甲片形状大多是长条形和鱼鳞形，且体积较小，以系带连接，方便灵活。在胸前设计有高低起伏的甲片，突出质感，考虑到人的皮肤是比较娇嫩，所以设计了一层内衬高至衣领，半裙内部固定好形状，外部选择纱质材料，颜色渐变，打破盔甲原本的沉闷感。如图5 所示，腰间施以重色并且保留了古典元素，用璎珞点缀，很好的修饰身型，凸显线条美。

第二款设计灵感来源于魏晋南北朝时期的明光铠。如果说花朵可以衬托出女性的优雅，那铠甲的坚硬就一定能够保护柔软的内心。如图6 所示，肩部的不对称设计展现出飒爽英姿，不同材质叠加出影影绰绰的效果，可静可动，一些细节的处理中能找到明光铠的影子，整个设计繁而不乱，既能凸显出温婉的东方女性气质，也能展现出坚毅果敢的现代女性力量。

4 结语

盔甲作为一种战场的专属服装，不符合现在人的穿着习惯。但通过元素的提炼和再运用融入常服设计中，既可以保留符号的象征意义，也能使大众易于接受。提取盔甲的元素，参考花木兰的人物形象，结合现代审美趋势和生活习惯，将盔甲融入现代服装设计，实现传统和现代、形式和功能的完美结合，不是对盔甲的照搬模仿，而是基于对其内涵的深度分析，继承和发扬中华文化。值得注意的是盔甲的再设计，要做到取舍有度，在满足衣物的舒适度和美观度基础上，符合现代人的审美意趣，在造型上注重传统美学和现代美学相结合。

本次设计由于时间的关系，在元素提取上未能做到化繁为简，并且对服装面料的了解还不够深入，面料本身就有各自的优缺点，应该根据自己的设计需求合理选择面料。因此在未来设计中，首先要学好专业知识，只有学好了专业知识才能打好基础；其次要多去关注各类设计师以及秀场的发布，了解当下的流行趋势与发展，提高自己的审美能力；另外还可以关注当下的色彩流行趋势，来培养色彩敏锐度；最后，手绘的练习是格外的重要，因为有了手绘的基础，才能更好的表达出自己的设计想法，只有做到了以上几点才能呈现出更优化的设计作品。

毕竟在消费者愈加注重个性化表达与自由式体验的时代，服装产品也在不断尝试突破原有时尚思维和设计限制，所以服装设计者需要以更加前沿、多元的理念展开产品创新，用现代手法演绎优秀传统文化，满足消费市场的时尚需求以及消费群体精神上的自由表达。