河西走廊高台墓室壁画砖坞堡射鸟图线条特点分析

胡 少 东

（天水师范学院美术与艺术设计学院，甘肃 天水 741001）

线条伴随着绘画的产生应运而生，从诞生始初就承载着先民创造的智慧，开启着人类文明的先河。旧石器时代原始人制作的刮削器，追求石面的平整、光滑、匀称等就已经显示出来追求石面外缘线条的流畅；原始骨针、陶器等上面的装饰纹样，里面包含了对抽象线条的运用；甲骨文中的线条，与甲骨文同时期开始应用的殷周金文以至后来形成的战国文字和秦“书同文”后的小篆，都是以线条为表现手段，无论古文字还是今文字，皆由线条来表现，而且越来越简练与精准。早在秦安大地湾出土的“地画”，线条已经开始独立承担造型的功能，并传递着画师的情绪。

一、线条的种类和运用

线条是绘画的基本元素，也是造型的基本手段。从线条饱满、圆润、厚实、轻盈、粗狂等特点看，分为扩张型线条与内敛型线条；从线条的形状上看，有飘逸、灵动的细线条，有质朴、厚重的粗线条；从行笔用线的快慢、缓急来看，又有因速度上的不同而产生出的节奏和韵律变化。线条有直线、弧线、粗细线等的表现特征，不同的线条，既能表现万物的形象特征，又能表达画师的主观情感，这也是线条拥有的特殊魅力。

（一）直线

“其表现手法以线条造型为主，色彩为辅；壁画的绘制普遍采用弧线和粗线，线条厚重、多样，对动感的塑造、质感的表现可见出画家对笔性的掌握和技巧的熟练。”［1］坞堡射鸟图壁画砖（见图1）中色彩运用比较单一，线条是其主要表现手段，其中直线又直接支撑着画面的框架结构，画面中有力的长直线用于造型、取势及界定对象所占有的区域位置；也用于表达画师的情感，传递其情绪。作品中虚实分明的直线主要用以区分主次，门框和树形上的部分直线还兼备装饰作用，给观者整洁、苍劲、坚固的视觉感受，突出门的实用功能。

图1 坞堡射鸟图壁画砖

坞堡射鸟图壁画砖（见图1）构图上绝大部分面积被巨大的坞堡占用，坞堡分为上下两层，这种梯形图式构成形制，在构图上凸显了坞堡的雄伟大气。让观者明确感觉到坞堡的高大、坚固，属当时画师高超的绘画技巧所致，也是画师利用比较直白的表现手段，再现当时真实的坞堡外貌，让观者明确感受当年战争的残酷和人民期望和平的心愿。

作品白色涂底，橙黄色晕染坞堡，橙黄色坞堡覆盖白色底色边缘上，用笔直的线条勾勒，直线勾勒，除了直接为坞堡造型外，还包含了界定坞堡轮廓的作用。上下两层的坞堡均为直线造型，下层勾勒粗狂有力，上层用线比较纤细虚弱，虚实不同的用线明确了上下层的虚实与主次关系，也很好地和谐了画面。上下两层巨大的坞堡下部，设置一红色小门，门框用红色涂染，在涂染的门框里，左右门框和门框顶端的边框都有比较明确的直线勾勒，用线笔直，短促简洁有力量。门框中短直线的利用，给人带来坚固、紧凑、精致等诸多视觉感受。

树用红色涂染，边缘用肯定的直线勾勒，用线与树边缘外轮廓错位排列，显然是画师有意为之，错位并置造成直线与红色涂染边缘间露出白底色，刚好与树枝相互留有的空隙遥相呼应，很好地统一了画面，兼具装饰效果，并且给画面带来视觉上的形式美感。

“这一时期的壁画砖真实地反映了当时的社会现实，同时从另一个侧面更为形象地揭示了当时的社会风貌，折射出历史的影像。”［2］以上诸多不同的直线给人造成比较强烈的现实感受，很好地展现了坞堡的坚固与气势，也隐含了西域边民抵御外族入侵的决心和勇气，给战乱不止，争斗不息的西域边区带来了安宁与稳定。

（二）弧线

坞堡射鸟图壁画砖中运用弧线最多的地方是身着交领束腰白袍的搭弓射鸟人，人物着装上面大量运用弧线，躬、树枝上也多为弧线表现。

弧线给人的直观感受是轻柔、飘逸等。坞堡射鸟图壁画砖中明显可以看出在画师仔细观察了人物衣着装饰，透彻了解衣纹穿插结构后，胸有成竹地勾勒出轻盈的服饰。人物服饰用线主次分明，虚实得当，弧线的使用不仅用笔流畅，而且表现衣物结构穿插关系精准到位，力图达到内容与形式的高度统一，搭弓射箭人物形象跃然纸上。树枝用线看似“轻描淡写”，弯曲轻柔的弧线勾勒，实为追求树枝上升生长，蕴含生机，契合生命的成长规律。

画师在坞堡外缘刚强有力的直线旁边，对树与人物的表现马上转换用线方式，其目的就是利用强对比，造成的效果不只是画面形式上丰富感，更容易引起人们心理上的联想，引申作品深层次的寓意。城堡为御敌护国之重地，城门处身着交领束腰白袍的外搭弓射鸟人出现，寓意着人们渴望和平、安居、自由生活的强烈愿望。

作品利用不同对象与不同线条之间的互相对比，也利用对画面情景的设置，构设作品意境，提升内涵，使得作品耐看、耐读、妙趣横生。

（三）粗线

行笔用线过程中，笔头毛锋本身的粗细不同会产生线条的粗细变化，行笔的速度又会产生粗细不同的线条，利用笔锋多变的使用技巧，也会产生粗细各异的线条。

坞堡射鸟图壁画砖中对线条的运用多为粗线条。坞堡城边粗线条勾勒厚重、粗犷有力，凸显坞堡雄伟险峻；树缘行笔多用扁平状粗线，与坞堡边线相呼应，树边缘随性、率意粗线条与坞堡雕刻一般坚实粗线使整幅作品充满张弛有序的生动气息；人物着装外轮廓粗线与弓箭外缘粗线相一致，同类粗线重复使用，造成人物与手持弓箭者合为一体，形成视角上的和谐统一，有助于表现人物搭弓射箭的连贯性和速度感。坞堡下面红框小门多用短粗线勾勒，利用红色门框结构特征，使用较为笔直的横向、纵向粗线条，构筑小门的实用、坚固、精致的视觉感受。

坞堡上端瞭望口，整齐排列。在表现方法上，每个瞭望口都是画师一笔勾成，看似表现简单，实则不然，画师一笔勾勒完成瞭望口的表现方法，与整体画面需要有关，坞堡在画面构图中占据绝大部分，坞堡轮廓直线勾勒，造成较大面积城墙的空洞，因此坞堡上端的瞭望口是打破大面积城墙造成空洞的绝佳切入点。画师一笔勾勒的瞭望口，用粗线要表现瞭望口排列位置透视的准确性；为打破城墙面的空洞，用粗线表现画面的生动有趣性；因瞭望口的功能，用粗线表现它的坚固耐用性。

粗线的使用体现了画师驾驭画面的能力，他能够从整体出发，根据画面需要，经营画面中的每寸地方。展现了画师高超的绘画技巧、广博的知识修养、丰富的情感及生活阅历。

（四）粗细线条相结合的运用

就作品来说，如果只用一种线条，就没有粗与细之分，绘画作品中线条的粗细不同，使其承载了表现不同对象的功能。根据画面需要的不同，粗细线条相结合使用，主要有突出重点、装饰、和谐整体等作用。

坞堡射鸟图壁画砖中粗细线条结合使用非常频繁，且效果十分明显。坞堡下方红色小门边框用细线笔直勾划，有紧凑形体结构作用，也有界定边框轮廓作用，红色涂染的门框与橙黄色晕染的坞堡同为暖色系，互为暖色很容易削弱色彩对比形成的视觉反差，远距离观看极易混淆不清，黑色线条笔直勾勒，给予两种同性色彩定位，同时兼具装饰效果，给人视觉传递明确边界与造成视觉丰富感。

画面人物着装根据人体内在结构利用粗细两种线条勾勒。画师依据人体运动规律，搭弓射箭人物动态处于紧张的一侧为张，相反一侧为驰，张的一侧粗线勾勒，驰的一侧细线轻轻施敷，这样的对比突出重点效果非常明显，张弛有序形成人体运动的节奏美感，也很容易统一画面整体和谐关系。

（五）线条的扩张性与内敛性

根据用笔型号的大小、材质及笔锋扭转变化等可以画出不同的线条，也可以根据线条速度、粗细、方向、位置等的不同，给人造成不同的视角感受。画师用力行笔用线，出来的线条感觉就是厚实、饱满，转化笔锋用线则会出现尖锐、犀利、紧张之类的视觉感受，但是只要勾划的位置不同，效果亦是不同。如同样线条表现人物衣着与坞堡，会出现截然相反的效果，出现不同效果的原因在于观者的生活阅历使然。线条也能体现性格，不同性别的画者勾勒出来的线条也有区别。“她笔墨老辣，画技娴熟，能在笔墨的挥洒和线条的张弛中，充分“传达”女性那特有的生命情调以及意象之美，师古不泥，质感立体，意境幽深，裨益教化”［3］。线条的方向也能明确显示张弛，能够给人带来心理上的紧张与放松感。

坞堡射鸟图画像砖中巨大坞堡，线条勾划坚定结实，充满着鲜活生动的张力，坞堡下方红色小门同为黑线勾勒，但是采用分段勾划方式，极大地削弱了直线造成尖锐紧张之感，在巨大坞堡的包围下，松弛是其主要态势。坞堡旁边大树，树干用笔坚定，树枝用笔缓和，整体上松下紧，上驰下张明确。又如树枝用线弯曲随意，枝头停息两只小鸟，小鸟整体刻画非常细腻逼真，其处于静的状态，与树枝的弯曲形成明显的动静对比。对比方式的运用，使得画面有趣、生动、可信。

（六）线条的节奏

“亚里士多德认为美的主要形式是秩序、匀称与明确。美就是整体性，既不是单一也不是杂多，而是像音乐一样，五律调和、八音和谐，在复杂丰富的多样性中保持统一性和秩序美，是音乐、美术设计等艺术创作美的形式规律，在重复渐变规律的变化中，使设计或艺术展现出一种节奏或韵律。”［4］坞堡射鸟图画像砖用粗细不同的两种线组织画面，在整体中对粗细线进行分配组合，如同音乐中的调子，构成画面调子，并使之和谐、悦目。

“中国画的表现手段是以线条为主，它不但有非凡的笔力，而且有节奏感和韵律感，讲究线条的力度、速度以及情感的表达，归纳为两个方面：一是每根线条的节奏和韵律，二是整幅画的线与整体的节奏与韵律”。［5］坞堡射鸟图壁画砖对线条组织运用上，整体中求变化，局部中求不同的方式寻找线条的节奏。在物物静与动对比中找韵律。坞堡上下两层，上层弱，下层强，构成画面主体物本身的强弱节奏；搭弓射箭人物左边强，右边弱，组成画面个体的强弱；搭弓射鸟人的动与树枝头停息小鸟的静，形成强烈的动静对比；坞堡外缘线条的简洁与其上方瞭望口线条的弯曲，形成对象形状的简单与形状奇特的对比；整体布局中，坞堡线条强，树与人整体弱，形成画面主体与部分之间的强弱。作品中强弱、动静、张弛等感受的产生，节奏感随之而来，韵律依附其上，共同奏响作品和谐的调子和作者所要表达的情感主旋律。

二、线条的情感表达

（一）具象线条与情感表达

“特别是作为一位细腻敏感的画家，同所有时代的艺术家一样，赋予绘画的魔力是无法一言以蔽之的，他那些饱含情感的线条和黑白的韵律所传达的感染力确是难以言表的。”［6］线条表达作者情感，是画家最直接的心理反应，不同线条具备的功能不同，画家利用线条表现形式与内容的丰富性，最大限度地运用线条在画面上传递信息，求得与观者共鸣。

1.平行线

平行线具有明显的稳定作用，也有缓慢运动的作用，在构图中还具备分割画面的功能，与其它线条组合极易快速构成画面整体框架，增强画面趣味性。与其他线条相比，平行线条虽然没有倾斜线条的尖锐，但柔中带刚，具有坚韧不拔的品质。平行线条还有舒缓、放松的功能。坞堡射鸟图壁画砖中对平行线的使用最显著的为坞堡上下两层中上层边缘边线，坞堡上下两层水平边线稳定作用非常明显，巨大的坞堡下层大，上层小坐落其上，两层边线形成的双平行线，给人稳上加稳的视觉感受，坞堡双水平线再加画面外边框上边线，除了稳定外，还具有稳中上升，高大巍峨之感，此外，平行线还具有放松、歇息的感觉。

除了画面中的平行线外，画框的四个边框有上下两个边框形成的平行线，有经验的画师总会在整体画面经营中，注重对边框形成的线条进行设计，使之与画面形成一个整体，为画面整体构图服务。坞堡射鸟图中坞堡上下两层形成的两条水平线条，与画面上下两个边框形成的两条水平线条，共同组成了画面的水平线条。

平行线的稳定性给人视觉带来以上诸多特点，使其成为画面中使用最多的线条之一。

2.垂直线

坞堡射鸟图壁画砖中垂直线的运用最明确的为树干，坞堡下层左右两边边线，人物整体性都可以看做是垂直线，构图上为了平衡左边面积巨大的坞堡，右边树和人为平衡画面设置，树与人形成的重复垂直线起到了活跃画面气氛的作用。坞堡城下方的门边框为明确垂直线，垂直线在门边框上的使用，起到的显然是支持作用。与水平线相比，垂直线稳定性更为明确，如坞堡射鸟图画像砖中垂直的大树，给人带来稳定、长久、永恒等生生不息的感受，也有明确的上升、成长的意味，当然垂直线也有下降的效果。

垂直线的稳定性特点，在人的情感中，习惯于用垂直线来表现上升或下降，积极上进或消极后退，从而更好地服务画面需要。

3.倾斜线

倾斜线具有非常强烈的运动感，明确的方向性与坚定的导向作用。坞堡射鸟图壁画砖中倾斜线运用不多，比较明显的倾斜线运用有两处，第一处为上层坞堡边线，从下到上束紧，呈现倾斜状梯形。第二处为树枝，勾勒倾斜方向明确朝内；上层坞堡边线也向内收起，使得坞堡下大上小趋势明显，凸显坞堡雄伟，高耸入云；树枝向内倾斜，朝向坞堡方向，以坞堡为主体形成巨大向心力，使得其它物体紧紧围绕坞堡。根据树的生长规律来看，树枝一般朝向南面生长，因为朝南的一面在光照下，能更好地进行光合作用，合成更多的养分。树枝的朝向指向坞堡城内，很明确地确定了坞堡城的方向位置，凸显出当时画师的学识与智慧。

画师巧妙利用倾斜线，增强了画面的动感和活力。坞堡轮廓边线的倾斜线为建筑结构所决定，树枝的倾斜线应用一方面是画师通过仔细观察对象得来，另一方面则由明确指向，反应出当时画师向往稳定、祥和，追求安宁，渴望安居乐业的美好愿望。

（二）抽象线条与情感表达

“高台骆驼城魏晋墓葬出土的以神话、农业、牧猎和社会文化生活等方面为题材的壁画砖，用笔简洁，线条随意潇洒，用色也极为简练朴实，再现了魏晋时期河西地区农业开发、民族融合、丝绸之路畅通的历史画面及画像砖从中原到河西地区的时空转移和艺术形式变化。”［7］物体严格来说本身没有线条，线条是人们创造出来的，用以记录物象，表达情感等的一种手段。从早期原始石器、陶器、甲骨文等上面初步形成的线条开始，经过历代画师不断探索改进，线条被赋予了更多的功用与意义。从线条造型，表现具体物象特征等到运用线条构成画面，直接表达情感，标志着线条逐步走向成熟。

1.运动

坞堡射鸟图壁画砖中利用线条具有运动性的特点，在画面的具体物象上多处运用极具运动性的线条，使得作品动静相宜。坞堡用垂直线和水平线的组合，造成一种坚实。坞堡旁边大树树梢用松散稀疏的倾斜线，形成一种强烈的动感，树下搭弓射鸟人与高举的弓箭造成动势。整体用线上，坞堡线条粗狂坚实，树与人用线纤细松散，强对比强化了各自动与静的态势。此外，线条的轻盈与厚重，锋利与光滑等质地的不同也明确预示着它的运动性，厚重与粗糙就是静止与缓慢，轻盈与锋利预示速度。

线条产生的运动性与行笔走势有关、与画者的情绪有关、与要表达的画面需要有关、也与作者情感表达的方式有关，均属于主观范畴。画师利用不同线条给人带来不同的视觉感受引发的心理变化，在画面上做线条的文章，增加作品的深度与广度，让作品可读耐看。

2.方向

坞堡射鸟图壁画砖中有许多方向性的指示，有的单纯所指方向，有的隐喻方向。作品中具有方向性导向的表现形式，增添了画面的趣味性，增强作品深度，使其深刻。暗示的表达方式，容易引发观者联想，增强画面的意境。

“墓室壁画中为数众多的宴饮题材绘画反映出河西地区早期的丧葬观念、思想文化和饮食文化特点。”［8］坞堡下部的红色小门，弥补了坞堡占有画面大面积而造成的空洞，作品在构成形制上建立了视觉的丰富感。正对观者方向敞开的大门，隐喻战争纷飞年代，西域边城难得和平与安居。门是进入之地，自然引发人们进入其中探究坞堡里面人们的生产、生活情景等的心理感受。

坞堡射鸟图壁画砖中坞堡旁边有一棵大树，树梢用线整体方向朝左，倾向坞堡，树梢朝向坞堡，枝叶生长茂盛面指明坞堡位置坐落向阳方位。树梢停息两只小鸟，一致头部朝坞堡内，向坞堡凝望，说明坞堡内的某些情景吸引了小鸟。画师用方向性的指示或者暗示，引导观者展开联想，增强作品的可看耐读性。

3.构成

绘画中的色彩、线条、明暗等可以直接呈现在画面上，给观者直观的可视性。构成形式则躲在这些绘画的基本要素内，变成抽象的元素，起着宏观调控画面的作用。

坞堡射鸟图壁画砖中画师利用线条组织画面，形成画面构成关系。利用直线、水平线、倾斜线的互相穿插与重叠来组织这幅画的构成，在祥和、安宁的气氛里透露着强烈的秩序感。大面积坞堡城墙面使得画面非常简约，表现坞堡轮廓的长线条让画面呈现大气，画面右边直立的树干与人物形成的竖线条，打破双层坞堡横线条，横竖线条的穿插，组成了画面的基本构成要素。瞭望口、两只小鸟、弓箭等是整体画面构成中的组成部分，完善着画面图形构成。画面中大的横竖线条分割使用使作品简约，大气。其它物体配合坞堡进行情景构设，组成作品的形式构成，提升画面意境。

三、结论

“嘉峪关魏晋墓壁画是以线条为主的勾勒手法表现的，首先匹配于墓室建筑结构的内部空间、砖砌浮雕和线刻的艺术表现形式；其表现手法以线条造型为主，色彩为辅。”［9］坞堡射鸟图壁画砖用线条构建作品主体框架，表现作品的主要内容。作品中用不同的线条表现不同的对象，线条简练、变化多端。绘画中的线条，既是造型手段，又传递着画师的主观情绪，从线条中既能看出当时绘画技巧的发展，又能解读出当时人们精神文化层面信息。“宴乐图壁画砖以简练概括的方式表现人物形象特征，利用丰富的线条造型，作品主体施敷红、白、黑等色渲染画面气氛，利用夸张简洁的绘画方式塑造生动有趣的人物形象。”［10］整幅作品中线是表现对象的主要手段，从种类不同的各种线条应用中，可以看出当时绘画已经脱离先期用线的单调与生涩、符号化与程式性，画师综合运用各种线条，表现不同的对象，主动组织画面框架、构成、气势等。主动营造画面气氛并开始自由表达情感，显示着线条从单纯的记录、装饰等逐步走向传递情感，拓展了线条的功用。

“嘉峪关新城魏晋墓室壁画砖具有独特的构图、简洁的线条表现、独具匠心的设色方式、自然纯朴的写实风格、巧妙的艺术构思、纯朴的地方特色和高度的艺术概括等艺术特色，在中国艺术史和中国文化史上占据着重要地位。”［11］作品中的线条除了承担绘画基本造型功能外，画师利用线条能够带给人们不同的感觉，利用线条所隐含的情感性，巧妙用线条的方向、速度、运动及构成等抽象因素，竭力提升作品精神层面的表述，力图借用线条组织画面，引导读者探究“画内”的信息，琢磨画师的心绪，与读者在精神层面交流，乃属此作品的价值与意义所在。