小说中的地点设置——读陈崇正短篇小说《开播》

○贾若萱

这期我想谈谈小说中的地点。之所以想单独拿出来写，是因为一次和朋友的讨论。朋友认为，不管在哪里生活，人都是大体相同的，人性是大体相同的，困境也是大体相同的，所以放在小说中，地点就没那么重要了。

这些话我只能同意一半。

我们通常所指的地点不仅仅指故事的发生场所，地点是个很大的概念，是地理，是环境，有时甚至是“人物”，比如安妮普鲁的小说，花了大量篇幅来描述所在地，广袤荒凉的西部，在这里，所在地和行动的人物交相辉映、难舍难分，占有同等重要的位置，如果将此换掉或剔除，将会少了神韵，甚至故事不再成立。

但是在很多小说中，地点起到的作用不大，可以将其中故事随便移植，比如把发生在河北的故事移到山西，或者移到西双版纳，都不会受太大的影响。这也许是我们不常重视地点，不常精心构思地点的原因，即如何将地点变成不可替代的部分，比较难实现。

我们有时会听到一些词，比如“文学地理坐标”“地域性”，都是和地点相关的。有些小说中，地点是模糊的，作者不去交代，从开始到结尾都紧紧围绕着情节和人物展开，看上去达到了一种没有地点的状态。有些小说的地点是虚构的，但是我们不会去关心真假问题，因为这里的地点已经成为一种象征，一个符号，比如《百年孤独》里的马孔多镇，福克纳的约克纳帕塔法县。

陈崇正的短篇《开播》（发于《十月》2022 年第4 期）是一个很有意思的文本。这是一个发生在非洲的故事。他写了三个小说，《开门》《开窗》《开播》，都与非洲有关。这篇小说很好读，故事层层叠叠，叙述干净，耐人寻味。

读的时候我在想，为什么要把地点设置在非洲？

实际上，这不是一个非洲人在非洲的故事，而是中国人在非洲的故事。首先，这对生活在中国的读者来说，会增加一部分阅读兴趣，就像方言写作也可以增加阅读兴趣，是由“陌生化”产生的。写小说忌讳重复，情节写得多了，人物写得多了，肯定会重复，索性开拓一片新的疆土，试着挣脱以往写作的桎梏。也有一部分年轻作家写故事发生地——加拿大、德国、意大利等异国的语言，更接近翻译体，但是《开播》的语言却保留了中文的简约干脆，这是很难得的。

其次，非洲的风土人情是作者有意展现的。这也是一部分作家有意设置地点的原因，为了展现当地的风俗习惯，写得好了可以形成一个整体的地域特征。同理，时间上的设置，古代也好，现代也罢，多半也出于此目的，能增加小说的氛围感和独特性。有意思的是，在《开播》中，作者并没有花太多篇幅交代风土人情，而是通过直播的方式，交代两个中国人来到非洲，就是为了直播当地的风土人情来赚钱，这同时也在情节上起到互通的作用。

再次就是情节，不管是挖矿，还是持枪抢劫，高人预言，这种较为起伏的戏剧性情节在中国的语境之下会失真，而在神秘炎热的非洲，这样的设置就恰到好处。所以我想，作者也是出于对情节的考虑，不管是先有情节再有这样的发生地，还是计划写发生在非洲的故事而后有的情节。反正，情节和地点严丝合缝地衔接在了一起。这样就不能将地点随便转移，这是发生在非洲的故事，也只能是发生在非洲的故事。

这是我能想到的几个设置地点的考量因素。

即使这些因素我们都明白，但是实现起来却并不简单。一个好的发生地，并不比一个好的人物简单。当然，没有好的发生地，如果人物和情节特别出彩，也能成佳作。所以地点设置妥当，更像是锦上添花，或者雪中送炭，把好的小说变得更好，把不好的小说变得好一些。