戏里&戏外

王焕熔

程耳导演大部分时间都在等待，1999年从北京电影学院毕业后，他只拍了三部长片，《罗曼蒂克消亡史》上映后，程耳消失了六年。他的新作《无名》即将走进影院与观众见面，依然是民国故事，依然带有悬疑谍战色彩，依然呈现大时代下小人物的命运起伏。

《无名》拍摄期间，我们去片场探班，拍摄现场井然有序、没有任何嘈杂，身处其中，就像置身一个大型造梦工厂，导演安静地坐在监视器前，戴着耳麦掌控一切;演员走在道具组搭好的民国街景中;摄影师不断调整机位，放大人物内心情感;动作指导把啤酒瓶换成糖化玻璃瓶，确保打戏既真实又安全;服装造型团队精心挑选旗袍花纹、口红色号，呈现出精致细腻的年代感;特效团队则盯着全景镜头，为电影营造出史诗感。各个部门分工明确，构成剧组的毛细血管，少了任意一环，好戏都不能上演。这座造梦工厂每天要运转十小时以上，大多数都是夜戏，拍着拍着，天就亮了。我们把镜头对准主创团队，记录电影制作的一个侧面，同时展现他们戏内戏外的反差。这一次，《无名》的电影工作者也从幕后走到台前。

黑色粗花呢针织高领毛衣 Hermès

梁朝伟/何先生

一张日式木质长桌前，三人共同举杯却各怀心事，何先生眉头紧蹙，盯着眼前的日本军官，大脑飞速转动。他是潜伏在汪伪政权内部的地下党，每天游走在日本人和特务机关之间获取情报。作为一个知识分子，他见证了战争的残酷，希望通过自身努力做出改变，寂寞又无力，最终成为战争年代的牺牲品。梁朝伟穿上民国时期的马甲和西装，在片场踱步，他希望通过角色让观众感受到，大时代下个体的无力感。戏外的梁朝伟近几年接戏很少，不拍戏时他尽量享受普通人的生活，每天读书、看报，冲浪、滑雪，他说，电影里的一切都是来自生活，生活里蕴藏着所有灵感。

黑色高领针织 Blue Erdos黑色长裤 Ami

王一博/叶先生

叶先生揉搓着手中的血迹，身旁有一摊鲜血，狼狗在身后的笼子里狂吠，一种疲惫感涌上心头。得不到爱人的理解后，他在黑暗的巷子里殴打日本兵发泄情绪。这是王一博首次尝试民国戏，为了走近战争年代的年轻人，几个月的时间内，他沉浸式地待在剧组里观察、学习，说上海话，吃活虾，吊威亚坠楼，拍一镜到底的打戏。戏外的王一博爱唱歌、爱跳街舞，他看起来很老成，话不多，但语言天赋很高，能快速学会日语和上海方言，他希望通过角色，让观众记住那个年代无名无姓的人。

西装外套 长裤 均为艺人私物黑色圆领短袖 Caruso

黄磊/张先生

张先生穿上黑色长衫，戴上绅士礼帽，准备去码头运送物资、送往前线，他是潜伏在民间的地下党，每天在枪林弹雨中提心吊胆地度日，他时常幻想逃回广西老家盖房子，在中庸的位置度过余生，但始终难以脱身。戏外，黄磊和程耳导演是20年的好友，他们经常在收工后吃火锅、喝啤酒，也讨论角色、电影、艺术。生活在当下的黄磊想象那个时代的血雨腥风，他通过人性的共通之处来塑造角色，大家都有对爱和安全感的需求。在表演时，他脑海里一直浮现张先生的老家，漓江弯弯绕绕，在面前流过，一幅青山绿水的画面。

王晓伟/视效总监

视效总监王晓伟坐在电脑前，展示为《无名》做的视觉效果。一个俯拍镜头呈现出轰炸后的广州全景，总共有一两万栋破损的老房子。为了还原这个画面，王晓伟找了很多历史照片，也看了很多纪录片，定位到大概的视觉效果。他又先后去了廣州、佛山和汕头，在街头一栋一栋地寻找老房子，但大多数老街区都在翻新，他采集了几十张素材照片，回来用电脑做成三维模型。用同样的方式，他还原了四五万座民国时期的上海弄堂。最近王晓伟每天都要在电脑前坐到凌晨，电影中关于整个城市的全景类镜头很多，他要尽力创造出一种属于《无名》的史诗感。

森博之/渡部

渡部歪着头倚在居酒屋的门框上，半边脸处于黑暗之中，斜着眼睛瞪向前方，上海的战局风云变幻，他不知道何去何从，兼具日本军人和间谍的身份，他也不知道身边人是敌是友，他被时代左右，只能选择坚持信仰及心中所谓的大义，不相信任何人，常年与孤独相伴。戏里的渡部人生足迹停留在民国时期，而戏外的森博之看到了现代的上海，当森博之漫步在街头，看着川流不息的车辆和行人，他好像在和渡部共同观察这座城市，萦绕在渡部内心的是后悔、悲哀和虚无感，而森博之在期待着能走进什么样的咖啡店。这让他获得了活在当下的幸福感受。

森博之：藏蓝色开衫毛衣 Croquis白色圆领背心 造型师私物卡其色条绒长裤 Loro Piana王晓伟：深灰色翻领针织衫 All Saints黑色圆领背心 造型师私物深灰色棉质长裤 Mju：t陈超：军绿色外套 Caruso黑色圆领针织衫 Mju：t黑色系带休闲裤 Croquis

陈超/动作导演

动作导演陈超接到了一场重头戏，他打开剧本一看，只有四个字，一场恶战。这是剧中两个男主角最重要的一场打戏，为了表现冲突感，陈超做了三套方案的设计，加入综合格斗的元素，连续拍了九天。从卧室打到客厅再到浴室，双方打着打着体力不支，变成了地面打，鲜血染红了纯白色的窗帘。拍戏前，陈超做了很多安全措施，把窗帘打好固定的结，把酒瓶换成糖化玻璃，在墙上安装保护性的东西，用枇杷膏做成的混合物当血浆。拍坠楼的戏份前，陈超去现场考察，发现搭的景空间很窄，拉威亚太早撞不到，拉得太晚演员就会出危险，他带着动作组尝试了至少四个小时，他的立场里，既要充分保证演员的安全，还要平衡程耳导演要求的真实感。

蔡涛：藏蓝色圆领毛衣 Sandro军绿色棉质长裤 Mju：t白色圆领短袖 黑色皮靴 均为造型师私物

大鹏/唐先生

唐先生拿起电话下达命令，他在办公室走来走去，思考着在谈判桌上应该如何掷出手中筹码。他是特务机关的高层人物，也是电影里职位最高、城府最深的人，他知道所有人的身份，会选择在合适的时机戳破他们的真面目，并根据战局的走向，预判自己的下一步。唐的每个决定都要经过精心计算，扮演他的大鹏也因此变得话很少，语速很慢。他观看纪录片，查阅资料，了解时代背景，体察人物内心。从前他更多以喜剧创作者的形象示人，去掉唐的胡子，他会放肆大笑，不停抛出包袱。

蔡涛/摄影

日式酒屋里，唐、渡部和何先生在聊天，摄影师蔡涛戴着耳麦，把摄影机固定在大型三脚架上，观察着三个人暗中较劲，他摆出特殊的角度，侧拍表现心中隐藏的秘密，把镜头微微扬起，能显露出他们话里有话。渡部瞪向何先生，又突然阴险地笑起来，蔡涛在镜头后看到他眼里的狠劲，也倒吸一口凉气。他注意到，梁朝伟扮演的何先生有很多微表情，眼皮微微抖动，表面上看起来很稳，但又似乎在流露出担忧。蔡涛在拍摄时会特别在意人物行为的逻辑性，明确背后的情感驱动力和人物关系是什么，以此来安排镜头角度。镜头一转，漆黑的巷子里，叶先生在肉搏，蔡涛右肩扛着60斤重的阿莱65摄影机和斯坦尼康，整个胳膊都被机器压下去，肩膀、腰部都负重很大，但他仍然小心翼翼地保护着这台世界一流的摄影机，它画质细腻，感光度高，暗部颗粒少，能带来独一无二的视觉效果。

蔡涛：黑色皮衣外套 All Saints藏蓝色圆领毛衣 Sandro军绿色棉质长裤 Mju：t白色圆领短袖 黑色皮靴 均为造型师私物大鹏：黑色翻领短外套 Re： by Maison Sans Titre黑色圆领短袖 Croquis深灰色长裤 造型师私物黑色系带皮鞋 FERRAGAMO黑色框架眼镜 Gucci

王传君/王队长

王队长对着镜子戴上黑框眼镜，把头发梳到后面，他在特务机关工作，每天接到任务后，就立刻把枪别在腰上。在王传君看来，他扮演的角色更像是时代制造出来的怪物，他没有坚定的信仰，一切都是为了生存，任何荒唐的事情在他眼里都是正常的。这是王传君跟程耳导演的二度合作，他百分之百地信任导演，更稳定地投入到角色之中。戏外的王传君很喜欢开玩笑，当被问到杀青时有什么感受时，他忽然唱起歌来，“其实不想走，其实我想留，导演再加一场戏吧，但是我不配。”话音未落，他又变成一脸严肃的样子，“就这种感觉。”

王传君：黑色高领针织衫 Blue Erdos吕凤珊：黑色短袖 黑色长裤 均为艺人私物黑色皮质短靴 Stella Luna

吕凤珊/服装造型

吕凤珊站在化妆间，用手拨过衣架上的衣服，拿出一件黑色镂空旗袍和一件墨绿色旗袍，旗袍是丝绸材质，摸起来光滑细腻。为了还原民国人物的服装和造型，吕凤珊在网站上查阅大量资料，选取风格各异的旗袍、西服、帽子、蕾丝、头饰、包包，她要确保这些服饰既有贴合角色性格的特色，又要富含精致的民国年代感，最重要的是准确，不能出错，她指着样图，日本艺伎的头发是做好头套摆在头上的，能把耳朵遮住，而舞伎的头发则是梳到后面的。她还特地从海外订购了日本和服所需的布料，价格不菲。

黑色皮質背心 MM6 Maison Margiela黑色丝质半裙 Maxrieny黑色皮质长靴 Gianvito Rossi

张婧仪/方小姐

方小姐一头卷发，穿着黑色镂空旗袍，从巷子走向舞厅，身姿妩媚，步履轻巧，她摇晃着酒杯，同时警惕地观察着周围的日本人。她是潜伏在民间的进步青年，平时利用舞女的身份诛杀日本人和汉奸。戏外的张婧仪看着监视器中的画面，第一次发现了自己身上的攻击性，生活在和平年代，张婧仪要想象出那个时代年轻人的挣扎感，如何在个人情感和民族命运中抉择。拍摄时是冬天，张婧仪经常淋着雨，穿着旗袍走在上海街头，她记得第一场戏是在棚里，灯光昏暗，灰尘的味道很大，有很多取暖的蘑菇灯，拍着拍着，天就亮了。