学书絮语

孙仁杰

研习书法，匆匆已五十余年了。回想学书的经历，虽有家庭因素，亦得名师教诲。那时学书，纯是个人爱好，彼时并无书法家协会，也无任何功利之想。四、五岁时，母亲启蒙教我识字、写字，犹记得在油灯下的那份温情，终身难忘。小学初中时有习字课，也写过颜真卿、柳公权，但真正进入书法的研习，还是从认识了李灏先生开始。李先生教学，善于因材施教，“大匠授人以规矩而不授人以巧”作书示范、诗文皆随手写来，从不假书，或考释书法源流，或讲授“六书”，或讲解诗意，引申发挥，妙语迭出，启人心智。刘正成、郑家林、苏小坡、舒炯等皆得亲授，各有所长，成为国内、本土知名书法家。

转益多师。继师从李灏先生之后，经友人钟烈沛引荐，又拜余中英先生为师。余老书法早年受教于赵熙，绘画及篆刻曾得齐白石亲授。此外，书法篆刻家苏园先生也是我的老师，我与苏老认识于七十年代，五十年的交往受教不少，遗憾的是未曾向苏老学习治印。在苏老97岁，我也72岁時，蒙苏老俯允收入门下，结今生师生之缘。

上世纪六、七十年代，在成都市这块土地上，也有一批先生，坚守着书法艺术的优秀传统，并将他们的知识毫无保留地传授给下一代青年。当今活跃在成都的书法名人，可以说或多或少都得到过他们的教诲和指点。我曾撰文《消逝的背影》一文缅怀。书法家刘东父先生、王砥如先生、陈无垢先生、刘秉谦先生、吴玮楼先生、杨治民先生、白允叔先生，都曾赐我书法作品，他们都是传道授业的老师。

随着改革开放，书法艺术也焕发出勃勃生机。各种展览出现，各级书协成立。我也因缘参加了各级展览，加入了中国书协、四川省书协、成都市书协，成为了早期会员。业余时期，我也积极投入各种书法活动中。在学习书法的过程中，我深刻体会到：无论学碑学帖，必须植根于传统。虽然清代以来，有碑学帖学之分，实则北碑南帖同源，相济不相斥。正如阮元在《北碑南帖论》一文所说：“盖钟、卫二家，为南北所同。”指出了二者同源;“是故短笺长卷，意态挥洒，则帖善其长。界格方严，法书深刻，则碑据其胜。”指出了二者功用不同。总之，帖学碑学、传统主流书法，崇尚的都是书卷气和金石气。

我学书法以帖学为主，也临写过《金刚经》《魏齐造像十二品》等碑。书法学习是一个渐进的过程，有时会“困”住，老没进步，又不知如何是好。同辈书法中人，标榜个性，书风大变，有我认同的，也有我不认同的。是趋时跟风，还是另辟蹊径？在困惑之中，我初遇《包山楚简》，一下就被其古典而神秘的美所吸引震撼了。我感觉这是我们前辈书法家没有见到过的新面貌，正是我辈应该研习的新书体。我在《战国文字书法拾得》和《战国文字书法初论》二文中，对战国文字资料的发现和研究现状作了简单阐述。古文字历史学家李学勤先生说：“战国文字研究的兴起是比较晚的，但其成为一种新的分支却相当快速，确定了自己的领域和方法，积累了自己的材料与文献，随之专门的学者队伍也组织起来。”这是国内古文字学研究的一个基本现实。但在战国文字书法这一领域却并未引起书法界的足够关注和重视：迄今为止，书法史学界并没有将战国文字书法作为书法断代史的一个部分来专门论述;书法学也未将战国文字书法作为一个新的分支来研究。对于战国文字，书法领域的研究已落后于古文字研究领域。战国文字资料，特别是简帛书的发现，让我们看到了古人墨书的原迹，向我们展示了全新的书法面貌，甚至于要重新改写过去的书法史。走进战国，借古出新，应该是一条可行之路。二十年来，我对《包山楚简》《郭店楚简》《上博楚简》《清华楚简》《里耶秦简》等大量简书进行了系统的学习，初见成效。创作了一批简牍书法作品，有了自己的书法面貌。

人已老、书未老。在书法的学习上，空间还很大，好在心已静。从童稚陪伴我一生的书法，让我晚年仍然乐在其中，感谢书法！FF6A4387-7446-4F61-9047-3F7726652A6C