余男 ：我行我素

昔央

白色風衣： yoeyyou

标志性的厚嘴唇、干练的短发、凌厉的眼睛、低低的声线……这些是初见余男时的印象，与记忆中的十分吻合：性感、神秘、疏离……铿锵玫瑰！

拍摄时，余男主演的网络电影《排爆手》正在各大平台热播，她饰演武警萧凌，身负拆弹与缉毒的重任。余男出生在军人家庭，特殊的成长经历让她自小便对军人怀有一种熟悉感和亲近感，她将这次穿军装的拍摄经历形容为“我的骄傲与幸庆”。

针织背心、条纹西装裤： sportmax、黑色bra ： haizhenwang

18岁那年，余男成为大连市唯一被北京电影学院录取的学生。作为“喜剧三剑客”之一的谢园曾形容她“天生就是当演员的料”。

谢园讲课，喜欢拿经典电影来举例，每回讲到精彩的片段，就会向学生们提问，其中，余男被提问的次数最多。“我那时真的就像朵带刺的玫瑰，老师每回问到我，我都要反问一句‘为什么总要问我。”余男说。

谢园相信，学习表演不是遵循最基础的教条，而是要学会感受，感受伟大的电影中伟大演员们的魅力和表演方式。好电影是最好的模版，一个有能力的演员一定是能从中获取灵感，并且把灵感化为自己所用的。余男至今还记得老师曾经写给她的话：“你要自信，不用重复地想那些标准，你才可能突然达到那个地方。”

大学期间，余男看了不少电影，她说：“大家都在上课，我一个人跑去拉片室，在那个小格子里，我戴着耳机，对着一个小黑屏看电影。那时候我看了好多好多片子。” 每看一部，她都会仔细研究演员的呈现方式，感受角色的内在，如安东尼奥尼《红色沙漠》中的莫妮卡·维蒂、戈达尔《随心所欲》中的安娜·卡里娜、简·坎皮恩《钢琴课》中的霍利·亨特等，从她们身上汲取来的养分，为余男日后不拘一格的表演打下了基础。

1999年，余男出演《月蚀》，影片荣获莫斯科国际电影节国际评委大奖，她也凭借《月蚀》斩获第4届法国多维尔亚洲电影节“最佳女演员奖”。在往后23年表演生涯中，她相继又拿到了12个影后称号，给观众留下了印象深刻的角色，如《杀生》里的哑巴寡妇、《无人区》里的悲情舞女、《西风烈》里的蛇蝎女杀手、《战狼》里的铁血军官……

所有角色中，最令观众感到印象深刻的是她饰演的农村妇女形象。拍摄《图雅的婚事》时，为体验生活、融入角色，她在蒙古山上住了6个月，每天天不亮就爬起来做油饼、烧奶茶，到了正午日上三竿，再忍着最毒辣的日头赶着羊群和骆驼去草原……直到彻底变成皮肤黝黑、老态尽显的蒙古农妇。她对自己的要求正是如此：从动作到魂魄都变成一个彻头彻尾的蒙古族女人。“这个行业里做到最顶尖的（人），天分占70%，余下的是对这个职业的敬仰，能和这种敬仰浑然一体，和技巧无关。”余男说。

西装大衣： philosophy di lorenzo serafini

《图雅的婚事》上映后，横扫国内外重量级大奖，一举拿下柏林电影节最高荣誉“金熊奖”。

在《敢死队2》的拍摄现场，正常工作时间是12个小时，导演拍得兴奋了就会持续十六七个小时。有时，余男收工时看到史泰龙还在拍，等到第二天凌晨她睡醒出工，发现史泰龙刚收工，这种敬业精神让余男非常佩服。

拍摄周期是57天，余男入组60天，每天从早晨5点拍到下午4点，拍完后再进行4小时的体能训练，训练内容是练习枪支和功夫，每天会跑步1小时40分钟，再做80～100个侧踹、边腿。 日复一日，重复60天，余男从不喊苦。“我不喜欢谈论为工作所付出的辛苦，比如夏穿冬衣、冬跳冰水，我觉得那都是不喜欢这份工作的人才会去抱怨的事。”

这份不惜力、不惧苦的精神气，可能与余男出身于军人家庭有关。

余男是在辽宁省大连市的一座海军大院中长大的。家人给她起名为“余男”，希望她“顶天立地，比男人更优秀”。余男的爷爷是中国第一代潜艇专家，奶奶是英语教师，亲戚们大多是从事科研工作的男性。

小时候，余男的生活环境中，唯一与“女性化”搭边的是母亲。母亲是一位舞蹈家，她给女儿报名钢琴班和芭蕾舞班，期待将她培养成一个气质出众、才华横溢的优雅女性。然而，余男从来对这些不感兴趣，她喜欢听嘻哈音乐，青春期时常将铆钉皮衣和破洞牛仔裤穿在身上。

余男回忆起少女时代，被母亲“毒打”的画面占了重头。她说：“我母亲长得很漂亮，做什么事情都要争第一，但我在生活中是一个比较随性懒散的人，所以我小时候老挨她打，是真打，特别狠的那种。”

余男与母亲的较劲一直持续到她长大。被管教惯了的余男，曾经只想着“为了反叛而反叛”，随着年岁渐长，逐渐将约束理解成“只要管对地方就行”。而且她发现自从独立后，父母好像变得不那么管教她了。“如今我生活里的很多事，父母也的确管不了。父母跟子女的关系，到了不同的阶段，就会有不同的相处模式。”

如今，余男和父母的关系，更像是老友。父亲在海南工作，母亲在大连工作，余男又北京上海两地跑，一家三口在各个不同的地方。余男说，“我爸妈特喜欢南方，像成都、重庆、杭州、苏州、广州，有机会一定要一家人出去走走。”

回忆起儿时经历的余男，说话轻声轻语，能看得出当年良好家教在她身上留下的痕跡。兴许是听多了外界关于她“性感”的赞美，在采访结尾处，余男试着给自己的“性感”下了一个定义：“性感是一种不可抗拒的气场，说力量有点重，说感觉有点轻。我们愿意承认的，容易被吸引的美往往是不危险的，甜美、漂亮，那种爱慕的感觉，而性感是人们不愿意承认的，因为它危险。气质是可以培养的，性感是不可以培养的。”

所以在生活中，余男倾向于成为一个性感的人，因为这意味着——她是浑然天成的、独一无二的、不可复制的。

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Q&A《女友》x余男

《女友》：能谈谈您主演的影片《排爆手》么？

余男：拍戏过程中，演员都是亲身上阵去排雷。现场有非常多炸点，不停地爆炸，有时一炸就是七八次，你要很清楚地知道，用什么方式去处理，这是不能错的。每次拍的时候我都在想，真正的排爆手面对这种情况要多么镇定才足以排除危险。比如爆炸了，石头飞起来了，眼睛都不能眨一下，这些不是一般人可以承受的考验，他们为保卫国家付出了太多，这类军人以前在银幕上比较少见，能出演这部戏是我的骄傲与幸庆。

《女友》：军队大院的生活对您都有哪些影响？

余男：还是蛮多影响的，人是环境的产物嘛。比如一个很明显的影响就是我平时一站就会站得笔直，这跟刻在我基因里似的，就是那种站立的姿态。

《女友》：这几年的疫情，会影响您在工作中做出选择吗？ 

余男：会有一些，一个显著的、客观的变化是疫情会催生出一批与现实接轨、关注现实的影视作品，我也会选择去出演一些相关的角色，我觉得这种时候理应为社会多做一些有意义的事情。

《女友》：平时都做点什么运动来保持状态？

余男：基本上还是会做些球类运动，比如打羽毛球、网球这种，基本每周都运动，不动就难受，所以总要出门走一走或蹦蹦跳跳之类的。

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《女友》：2012年到2015年这三年您蛮高产的，那几年的生活和工作状态大概是什么样的？与现在区别大吗？

余男：那几年就是不停在拍戏。我记得拍《无人区》的时候，我在片场待了七个月，然后拍《杀生》时也是在片场一待就是三个月，两部戏加起来，差不多一年的时间就过去了。状态与现在确实是不一样，现在整个行业的工作节奏和模式明显加快了，也很少有剧组会给到演员那么多时间去体验生活，都是快速进入角色，一下就要抓住那个感觉。这倒是没什么奇怪的，因为大家都是一样的。

《女友》：您拍电影居多，也演过一些剧，对于演员而言，电视剧剧组和电影剧组的工作方式有差异吗？ 

余男：我觉得对我个人而言没有任何差别，因为不管拍什么，我对自己表演的要求都是一样的。但外部环境可能会有差别，比如说工作方式不一样，具体需要呈现出来的东西不一样。我没有更喜欢哪种载体吧，因为演员最终都会爱上自己演的人物，无论是电影还是电视剧。

《女友》：有观众称呼您为“文艺片女王”，从演员的角度，您觉得文艺片和商业片二者之间有明显的区别么？

余男：在挑选上不太有区别，我现在越来越认为电影只分好看的和不好看的，不分什么文艺或商业，像《无人区》《智取威虎山》这类片子就是很好的例子，你说它是纯商业片吧，但它的核又是非常老式的、有深度的。

《女友》：您之前跟媒体表达过自己是“自由”的，具体怎么来看待这个“自由”？

余男：我理解的自由就是“不再纠结，做自己能做的”。其实现在很多人不自由是因为老会被一些东西束缚住，我觉得做事不那么结果导向，就做自己想做的、会开心的，最后事情成不成，你的状态都会好很多。

《女友》：《女友》的读者都对您非常熟悉，距离上一次采访也过去了一段时间，您心态上有哪些变化？

余男：我的想法变简单了，随着年岁渐长，做很多事的时候不会再那么瞻前顾后，做很多决定不会思考太久，以前会想很多，比如要买什么做什么的时候，会觉得万一这样不行、万一爸妈不同意之类的，现在完全不会，我就要自己喜欢。

《女友》：今年还有什么计划想完成？

余男：我其实很羡慕会做饭的人，而我能做的，只有在家里堆满零食。有空的话，学学做饭吧，哈哈。