于“突转”处“发现”真实

郑红蕾

《雷雨》与《玩偶之家》这两部经典戏剧的节选分别出现在统编版高中语文必修下册第二单元及选择性必修中册第四单元。前者为20世纪中国现代经典剧作，后者为19世纪挪威的著名社会剧。虽然这两部作品成书年代、作品主旨等有诸多差异，但仔细研读后我们会发现，曹禺和易卜生在剧作中均巧妙运用了“突转”与“发现”的戏剧结构技巧，剧情在平稳的滑进中出现“突转”，使剧情逆向发展，促成了人物的“发现”，也促使了她们的觉醒。笔者试着梳理一二。

一   突转：感情的试金石

突转，指剧情向相反方向的突然变化，它是通过人物命运与内心情感的根本转变来加强戏剧性的一种结构技法。在这两部节选戏剧中都有突转手法的运用，先将观众和读者带入某种期待，然后又提供一个大相径庭的故事发展方向。这样的一波三折使剧情跌宕起伏，使人物形象立体丰满，给人一种独特的审美体验。

在《雷雨（节选）》中，有两次情节的突转。第一次，认出鲁侍萍后的周朴园翻脸不认人：“（忽然严厉地）你来干什么？”“谁指使你来的？”一反之前对旧情的念念不忘。要知道，活在周朴园记忆中的鲁侍萍，是被他深情以待的。那些侍萍喜欢的旧家具始终保留着，生孩子时关窗的习惯保留着，连绣着“梅花”和“萍”字的旧衬衣都始终保留着，侍萍的生日更是记得清清楚楚。可谓一往情深。现实中的侍萍虽然不在了，但记忆中的侍萍似乎始终占据着周朴园的心房，即使再娶两位夫人以后仍旧是他心中的“朱砂痣”。只可惜一旦确知眼前站着的苍老的鲁妈就是心心念念的梅侍萍后，周朴园只有气势逼人的连续发问，根本没有见到故人的欣喜若狂，更遑论忏悔认错了。第二次，当相认后激动不已的鲁侍萍被周朴园所谓的“旧家具”“生日”“关窗户”等细节打动，情绪有所平复时，周朴园：“（忽然）好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧？”从言情一下跳到谈钱，这才是他真正的目的，想给钱打发了事，让鲁侍萍措手不及。

在《玩偶之家（节选）》中，也有两次情节的突转。看信前的海尔茂绝对是一位深情款款的好丈夫。即使已经结婚八年、拥有三个孩子了，海尔茂对娜拉仍是充满柔情蜜意、百般宠爱，称呼娜拉不是“我的小鸟儿”就是“迷人的小东西”，或者“亲宝贝儿”等，可谓甜腻至极。但是看了科洛克斯泰的第一封信后，海尔茂得知事情真相，勃然大怒。娜拉——几分钟前还被海尔茂认为是自己最得意、最喜欢的女人，现在成了他口中的“伪君子”“撒谎的人”“犯罪的人”“下贱女人”。翻脸之快令人瞠目结舌！眼看夫妻感情即将破裂。没想到科洛克斯泰竟然还回当年的借据，危机解除。这是第一次突转。第二次，是海尔茂看了第二封信后态度来了个180度大转变，解除了危机后的海尔茂又说起了甜言蜜语，又恢复了以往的深情，娜拉又成了“小鸟儿”“小宝贝儿”，只可惜娜拉遭此变故后内心百转千回，再也没有了百依百顺。海尔茂以为只要称呼几声“小鸟”，娜拉就会接受自己的“饶恕”，没想到娜拉再也不是原来的娜拉了。她满心以为海尔茂会挺身而出，把全部责任担在自己肩膀上。但是现在“奇迹”破灭了，她明白了丈夫不再是自己可以依靠的对象，她开始清醒地意识到自己只是作为一个“玩偶老婆”而存在。这个家对她而言，只是一个陌生人的家。于是她戴上帽子、围上披肩，拿起手提包走出了家门。这“砰”的一声关门声宣告了一个时代的终结！

剧情突转之前，遭遇考验之前的周朴园也好，海尔茂也罢，都是“好情人”“好丈夫”的人设，只可惜情深如此却经受不住现实的考量。突转的运用既使戏剧情节曲折多变、跌宕起伏，也让我们看到了丰富而复杂的人性，深化了剧作主题。

二  发现：命运的转捩点

发现，指从不知到知的转变，是人物对自己身份或者与其他人物關系的新的发现等。在这两部节选戏剧中，伴随着情节的突转是人物的发现，是人物的清醒，是人物义无反顾的抉择。

看到曾经的爱人不厌其烦地打听自己的下落，鲁侍萍或许也有过感动，特别是三十年来周朴园始终珍藏着绣有“梅花”和“萍”字的旧衬衣，这无疑是用情至深了。即使三十年来受尽不公命运的摆布，鲁侍萍还是会有所触动吧！但一旦确知眼前之人是谁时，周朴园竟然是“（忽然严厉地）你来干什么？”“谁指使你来的？”这还会使鲁侍萍再生幻想吗？相见不如怀念，只有自己处于不在世的状态，周朴园才会有悠悠的怀念，这才是真实的周朴园。所以鲁侍萍有的是悲愤，有的是愤怨。

在相认后为了让对方冷静下来，周朴园诉说的永远关闭的窗户等所谓的各种纪念仪式，鲁侍萍也许有过心软。但是一句“好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧？”可谓彻底惊醒了鲁侍萍，这绝对不是可以诉说相思、倾诉苦情的对象，而是和自己站在两条战线上的凡事以钱为首要解决的一个资本家。一张五千块钱的支票被鲁侍萍撕作了碎片，这也彻底撕碎了曾经的一切念想。这之前，她在诉及沉痛的往事时有“你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门”的表述。从“你们”二字看来，当时的周朴园似乎也是情非得已，迫于压力。那么现在“我希望这一生不至于再见你”。鲁侍萍至此算是彻底看清了故人的面目。“这是一场梦，这地方我绝对不会再住下去”。现在的鲁妈再也不是曾经的梅侍萍了。远离故人、远离曾经的一切是最好的选择。

海尔茂，那个被娜拉寄托“奇迹”的人，平时张口闭口都称娜拉为“小鸟儿”，看信前还说“我常常盼望着有桩危险的事情威胁你，好让我拼着命、牺牲一切去救你”的好丈夫，当看完信知道了娜拉伪造签字之事将会危及他的名誉和前途后便大骂她“坏东西”“伪君子” “犯罪的人”“下贱女人”。这凶神恶煞般的嘴脸撕破了这个家庭充满爱的神话，让娜拉发现了自己的真实处境。海尔茂一番劈头盖脸的怒骂让娜拉“发现”了丈夫对自己的所谓的“爱”，“发现”了自己在家中的地位不过是一个“玩偶”。只有在不危及丈夫名望的前提下，“只要你老老实实对待我，你的事情都由我做主，都由我指点”，海尔茂才似乎是浓情蜜意的。原来自己一直生活在梦幻世界中！看完第二封信后海尔茂大度地“饶恕”了娜拉，再度恢复了深情款款的好丈夫形象，可是经此“突转”，娜拉“发现”了自己在家庭中的“玩偶”角色，于是发出了“过去我以为快活， 其实不快活”的觉醒之声。“突转”后的“发现”促使了娜拉的觉醒，觉醒后的出走也就成了必然。

情节的“突转”使鲁侍萍和娜拉看到了所谓的情深似海到最后都是一场笑话，进而“发现”自己在双方关系中的真正地位，完成了由不知到知的转变，觉醒后的远离或出走也就成了必然。可以说“突转”与“发现”构成了整个情节发展链条上的关键环节，“突转”与“发现”构成因果嬗变关系，推动着剧情的发展并走向高潮，人物也因此而更加流光溢彩。