周蘩漪与卡捷林娜人物形象比较分析

宋静静

内容摘要：《雷雨》与《大雷雨》分别是我国话剧家曹禺先生和俄罗斯剧作家A·H·奥斯特洛夫斯基的成名之作，两部作品相差半个多世纪，在不同国度、不同时代且受不同民族文化影响的剧作家创作出来，但《雷雨》与《大雷雨》在创作方面表现出惊人的类同性，它们都用“雷雨”命名作品并且以“雷雨”性格的女主人公来贯穿全剧。本文采用比较文学平行研究的手法，从人物的生存环境、“雷雨”性格以及悲剧性的结局等方面对两位女主人公进行比较分析，并试图挖掘出两部作品相同的悲剧美学特征。

关键词：《雷雨》 《大雷雨》 曹禺 奥斯特洛夫斯基

1859年俄国反农奴制斗争正处于高潮时期，被称为“俄罗斯戏剧之父”的A·H·奥斯特洛夫斯基在这一年完成了话剧作品《大雷雨》，这部作品的问世在当时的俄国社会中产生了极大的影响，作品描写了一个在封建农奴制和宗法家长制双重压迫下的女性人物卡捷琳娜的悲剧人生，揭露了封建农奴制和宗法家长制统治下的黑暗。曹禺的《雷雨》完成于1933年，这部作品不仅是他的成名之作，更是我国话剧的开山之作。《雷雨》描写了一个正处于半殖民地半封建社会的社会环境下一个带有封建思想的资产阶级家庭中的悲剧，揭示了封建思想统治下资产阶级家庭的罪恶与黑暗。

两部作品相比较，虽没有事实上的联系——《大雷雨》早于《雷雨》半个多世纪，但两部作品在创作方面存在着很多的相似性。两部作品都是以“雷雨”命名，同时又塑造了一个具有“雷雨”般性格的女主人公，曹禺说蘩漪是“最雷雨”的人，杜勃罗留波夫评价卡捷琳娜为“黑暗王国的一线光明”。[1]

一.生存环境之比较

A·H·奥斯托洛夫斯基的《大雷雨》完成于1859年，当时的俄国处于封建农奴制瓦解前最黑暗的时期，资产阶级统治者不断压榨底层劳动者，阶级矛盾日益尖锐。《大雷雨》中卡捷琳娜生活的小城被笼罩在黑暗之中，封建势力专横，霸权、暴力与自私充斥在各个角落，如雷雨来临前的乌云让人深感压抑、沉闷。季科伊和卡巴诺娃是封建旧势力的代表，小城在他们统治下变得暗无天日，成为一个黑暗城堡。季科伊是自私与暴力的代表，他不断地压榨劳动力，克扣劳动者的工钱，用卑劣的手段保护自己的财产。卡巴诺娃则是专横的统治者，她用《治家格言》作为纲常伦理压迫着卡捷琳娜，甚至控制儿子，让他按自己的意愿教唆卡捷琳娜，卡捷琳娜像一个身体自由，精神却被禁锢的奴隶。

卡捷琳娜原本是一个快乐自由、勇敢刚烈的姑娘，但是在嫁给商人季洪之后，她变得不快乐，婆婆的压迫令她变得痛苦、压抑甚至常常觉得自己快死了。她不止一次的对瓦尔瓦拉表达自己内心的沉闷与痛苦，她说：“以前我像只摆脱了笼子的小鸟似的，过着无忧无虑的日子”可现在“什么都想被困住了似的”“家里开始变的沉闷，沉闷的我只想逃走”[2]这表达了她虽然身体可以自由出入，但是精神却被禁锢在牢笼里，也暗示着卡捷琳娜渴望像以前一样自由飞翔。卡巴诺娃用宗法旧习俗压迫着卡捷琳娜，甚至对她肆意打骂，而卡捷琳娜的丈夫——季洪也在母亲的封建专制下变得自私、懦弱，被自己的母亲任意摆布，对自己的妻子抱怨，甚至抛下自己的妻子一个人去过无拘无束的日子，这样的丈夫让她的心彻底凉了，打破了她所有美好的憧憬。

软弱无能的丈夫，专制蛮横的婆婆，在这样的生存环境中，卡捷琳娜被压的喘不过来气，她渴求挣脱封建旧势力的禁锢，自由飞翔。

曹禺的《雷雨》描写的是1894年至1924年这三十年周鲁两家的故事，这三十年间中国社会动荡不安，帝国主义的侵略使中国陷入了半殖民地半封建社会，辛亥革命的爆发对封建势力和帝国主义势力产生了极大的冲击，这一时期民族资产阶级迅速发展，面临帝国主义和封建势力的双重压迫，人们内心渴望获得自由与解放。在沉闷空气中生存的人们，渴望一道闪亮的雷电划破着乌云密闭的天空，下一场冲刷掉一切黑暗与罪恶的暴雨。曹禺笔下的周公馆就是当时社会的缩影，虚伪无情的资本家周朴园，统治着他的“王国”——周公馆，在这个阴暗可怕的周公馆里有着一个与卡捷林娜性格、命运极为相似的女性人物——周蘩漪，她是一个最具代表性的人物，在这吃人的社会和封建统治下的周公馆中，她的肉体和精神都遭受压迫，曹禺在《雷雨·序》中写道“蘩漪是最引人怜悯的女人”。[3]

周蘩漪出身名门，年轻漂亮，受过教育，却被骗嫁给大自己十几岁的周朴园。进入周公馆后才发现这里早已经变成了被封建思想统治的黑暗牢笼，而她也被封建专制的周朴园彻底的锁在了这个充满黑暗与罪恶的“牢笼”里。封建资本主义家周朴园认为女人就是他的附属品，要听从他的安排，顺从他的心意，因此，嫁入周公馆的蘩漪虽然着衣食无忧的生活，但是却没有丈夫的疼爱，没有朋友的陪伴，甚至连自由出入和日常交际的权力都被剥夺。周蘩漪新添置家具会被他拉走，作为一个家里的太太连添置家具的权力都没有，正如她所说“什么事自然要依着他，他是什么都不肯将就的。”[4]在这个周公馆，周朴园就是皇帝，是唯一的统治者，这里的一切事项和制度皆有他一人定制，任何人都不能违背他的意愿， 他说周蘩漪有病需要看医生需要吃药，那么周蘩漪就是有病，并且在他的逼迫下喝药。蘩漪恨死了这个黑暗吃人的周公馆，恨死了周朴园的专制与统治，她说“在这里渐渐的被磨成石头一样的死人。”[5]

周蘩漪生活在这样一个吃人的牢笼里，忍受着周朴园的封建统治，她渴望有一把钥匙把她解救出来，使身体与精神能够重新获得新生与自由。

二.“雷雨”性格之比较

罗丹曾说过：“艺术就是性格，有性格就有美”。[6]不论是周蘩漪还是卡捷琳娜，她们在面对黑暗社会的压迫她们敢于反抗，勇于表达自己的内心，面对爱情时也不退缩，这样的性格正如乌云密布的天空中划过到一道道的雷电，闪亮而照射人心。

卡捷琳娜本是一个热爱自由，父母宠爱的少女，善良纯真是她的外在性格。“过去，我就像一只自由自在的小鸟，无忧无虑……如果是夏天，我就去泉邊洗脸，还顺便挑点水回来，把家里所有、所有的花儿都浇上一遍……然后跟妈妈一起去教堂……讲圣徒们的各种故事，或者唱赞美诗”。[7]但是嫁给季洪之后，丈夫懦弱，婆婆的侮辱，让她感到很痛苦，想要逃离这个压抑的牢笼。卡捷琳娜外在纯真，那么内在就是刚烈，她的内在性格中有一种执著的力量，这种性格深深埋在内心深处，却如同一道雷电突然劈出一道光亮。卡捷琳娜小的时候，家里人不知何事惹恼了她，她一个人跑到伏尔加河坐船离开，第二天早上家人才在十俄里外的地方找到她，这是她第一次表现出这种内在性格。在封建宗法制的教育下，卡捷琳娜的这种内在性格再次被掩藏起来，但在卡巴诺娃的统治下，她对爱情和自由的向往被渐渐打碎，她的这种性格开始被激发。在一次次的压迫下，她对瓦尔瓦拉说：“我不想在这住下去了，哪怕是把我宰了，我也不干！”[8]这正是她刚烈性格的写照。

她的意识里充满着对自由与爱情的向往，鲍里斯带着美好的爱情出现时，面对爱情钥匙的诱惑，她决定：“扔掉钥匙吗？不！决不！它现在是我的了……该出什么事就出什么事吧！我还是要见鲍里斯！就是死，我也要见他。”[9]她内心的叛逆意识和反抗精神开始觉醒，她拿起钥匙去见了鲍里斯，并坦白了他们之间的爱情，甚至让鲍里斯带她离开，追求自由的爱情。她那小小的身躯里藏着刚烈的性格和叛逆的思想，她对自由的追求和爱情的选择，是对封建宗法制最直接的反抗。卡捷琳娜的“雷雨”性格是在封建宗法制的压迫下渐渐形成的，她渴望逃离那个黑暗的城堡，追求个人自由。她的这种刚烈性格与反抗意识正是一道闪电划破了长空，让人们眼前一亮，心里一惊。

周蘩漪，一个接受过新思想的旧式女人，她聪明美丽，但也执拗阴鸷。她上过私塾，受到了五四精神的影响，具有新时代女性的特征，另一方面她也受封建思想的束缚，有着深重的阶级偏见。她一方面追求着自己与继子的不伦之恋，一方面却反对着自己的儿子爱上侍女。她试图挣脱旧社会的束缚，追求自己所谓的爱情，作为一个真实的人存活。周蘩漪被称为是最具有“雷雨”性格的人，她是周公馆里唯一敢反抗周朴园的人。周朴园让周蘩漪喝药，她极力抵抗，从不想喝到晚上喝，再到被逼着喝下，她一直在极力反抗，明确的表现出不顺从的意愿，这表现出周蘩漪的执拗与反抗。

周蘩漪将“雷雨”性格在爱情上展现的淋漓尽致，她认为爱要爱的激荡，恨要恨得彻骨，得不到就一起毁灭。她对周萍的爱便是如此，没有丈夫的疼爱，也没有自由，便与继子产生了情感，但这段不伦之恋注定得不到好的结果。周萍是她在这个黑暗的周公馆里唯一看到了光亮，她想紧紧抓住，但却忘了抓的越紧越容易丢失。周蘩漪的爱让周萍喘不上气，与继母的不伦之恋也让他内心难以安静，所以他背叛了蘩漪，爱上了侍女四凤，甚至为了逃离蘩漪主动申请去矿上。周萍的背叛激起了蘩漪的恨，一方面她开始报复，她趁周萍去四凤家的时候把窗户从外边锁上，故意让鲁家人知道他们的恋情，另一方面她放下一切去求周萍不要抛弃她，最终也没有得到想要的，失去爱情的周蘩漪极速枯萎。没有周萍之前她像个行尸走肉，但在爱情的滋润下，她重新活了过来，遭到爱情的背叛她不能忍受这种痛苦。最终在全部人面前揭露事情的真相，撕开了这个周公馆里隐藏的黑暗，肆意的宣泄自己内心的怒火与不满，最终她的执拗毁了自己，也毁了他人。

曹禺描写道：“她的生命烧到电火一样的白热，也有它一样地短促。情感、郁热、境遇，激成一朵艳丽的火花，当这火星也消灭时，她的生机也顿时化为乌有。她是一个最‘雷雨的’性格，她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨，她拥有行为上的许多矛盾，但没有一个矛盾是不极端的。”[10]周蘩漪像是一道闪电，划开了乌云密布的天空，照亮了黑暗罪恶的周公馆。

三.悲剧性结局之比较

《雷雨》与《大雷雨》都是在一场振聋发聩的大雷雨中结束了故事，交代了女主人公最终的命运走向。她们的命运都是悲剧性的，在封建势力统治下生存，从怀揣梦想的少女变成了牢笼里等待死亡的兽鸟，她们在雷雨中觉醒的反抗精神与叛逆意识，也最终在雷雨中走向了灭亡。

蘩漪最开始也是怀揣梦想的美丽少女，她渴望美好的爱情，幸福的家庭。现实却给了她残酷一击，十几岁的她嫁给了比自己大十几岁的周朴园，没有美好的爱情，也没有幸福的家庭，每天陪伴她的只有那数不尽的黑暗，在这样封闭的环境中，使她的热情与美好被渐渐消磨殆尽，在周朴园蛮横的统治下她也渐渐变成了石头人。周萍的出现给她带来了美好的温情，唤起了压抑在内心深处的激情，但是就在她以为美好的爱情生活到来时，周萍的背叛再次把她打入谷底，她开始疯狂地报复，宛如一只暴走的猛兽，猛地冲破牢笼，撕咬着身边的每个人。正如曹禺在《雷雨·序》中对周蘩漪的评价“她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切桎梏，做一次困兽的斗……”。[11]

她恨极了周朴园这个封建资产家庭的统治者，他把她变成了一个没有思想的奴隶。她也恨极了周萍这个再次把她推入火坑的懦夫，他把她变成一个母亲不像母亲，情妇不像情妇的人。她恨极了这个黑暗的周公馆和周家的人，这无尽的恨意把她逼近疯狂。蘩漪的疯狂与反抗终是把自己逼上了绝路，她摧毁了周公馆的一切，在雷雨交加的夜晚，她坦白了与周萍的不伦之恋，也坦白了周萍与四凤的恋爱，甚至还道出了鲁侍萍是周朴园前妻的身份，她把所有人的不堪都揭露出来，打破了周朴园的黑暗秩序，随着一个闪电，四凤与周萍被电死，周冲持枪自杀，她也彻底的疯了。蘩漪在这种无尽黑暗与不堪的生活环境中，失去了身体与精神的自由。在希望与绝望的煎熬中，她选择了向命运反抗，但是封建社会和专制家庭的双重控制以及她悲惨的经历和无爱的人生，注定了她悲剧性的命运。

卡捷琳娜与蘩漪有所不同，蘩漪的反抗是带有毁灭一切黑暗的能量，而卡捷琳娜的反抗却是通过自身的生命之光，来照亮黑暗的城堡，给予人们光亮与希望。卡捷琳娜最初是善良美丽的少女，她对自己的爱情和家庭都充满着美好的幻想，但是婆婆的压迫与侮辱，丈夫的抱怨与懦弱，让她在这个家庭里喘不过气，渐渐丢失了曾经的快乐。她总是在重复着我快死了，我为什么在小时候没有死掉的，她痛苦地思索着。直到遇到鲍里斯，她重新燃起了对爱情的和自由的希望之火，但是封建宗法制的教育让卡捷琳娜更加痛苦，她在这种煎熬之中坦白了与鲍里斯的情感，她请求鲍里斯带她一起走，但是懦弱的鲍里斯拒绝了她。

孤独无助的卡捷琳娜该何去何从？她是选择重新回到那個让她压抑痛苦的“黑暗城堡”里继续痛苦的活着，还是选择独立生存一个人远走他乡，亦或者重新选择一个爱人开始新的爱情生活？独身一人的女子，在那样黑暗的社会环境中没有任何一种选择可以挽救她，她选择了死亡。投河之前她痛苦地思索着：“现在我到哪去呢？回家去吗？不！我回家去就跟到坟墓里去一样……再活下去吗？不！不！没有必要……没有意思！我憎恨那些人……我现在只能死！……总之，我不能再活下去了！……”[12]她终于要逃离婆婆的控制，离开那个软弱无担当的丈夫，她选择投河结束自己的生命。她的死亡是对着封建宗法制无声而有力的反抗，用杜勃罗留波夫的话来说“对顽固势力的可怕的挑战。我们从卡捷琳娜身上看到了对卡巴诺娃们的道德管的抗力。这是一种坚持到底的抗议，在家庭拷打之下，在这个可怜的女性纵深跳入的深渊上而都发出了这种抗议！”[13]

周蘩漪与卡捷林娜的人生都是悲剧的，两个女主人公身上都有对美好爱情的追求，对自由的向往，但是在封建势力的压迫下，她们内心渐渐扭曲，“雷雨”性格也逐渐形成，随着她们对封建势力的反抗，“雷雨”性格也渐渐磨砺成雷雨精神。虽然最后两人的结局都是以悲剧告终，但作者通过女性悲剧命运揭露了封建社会的腐朽与黑暗，将女性的悲剧命运得到升华。

参考文献

[1]王铁男.犹斗困兽与笼中之鸟[D].东北师范大学，2007.

[2][7][8][9][12]亚·奥斯托洛夫斯基著 藏仲伦等译.外国文学名著丛书·戏剧选——亚·奥斯托洛夫斯基.[M].北京：人民文学出版社，1987.134，117，129，139，180.

[3][4][10][11]曹禺.雷雨·序[M]. 北京：人民文学出版社，1994.7，181，6.

[5]曹禺.雷雨[M].北京：人民文学出版社，1994.15.

[6]陶芸.社会环境和自身性格造就的悲剧——解读《雷雨》中的繁漪的悲剧成因[J].科技信息，2010.150.

[13]杜勃罗留波夫.杜勃罗留波夫选集（2）[M].辛米艾译.上海：上海译文出版社，1983.421.

（作者单位：长江大学人文与新媒体学院）