空境中的洒脱——王宠小楷《游包山集》赏析

□于 亮

王宠(1494-1533)，明代书法家，字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县(今江苏苏州)人。其博学多才，诗文书画皆精，尤以书法为最。他诸体皆能，以小楷、行草最为擅长，取法魏晋，浸淫于钟、王，书风趋于端庄古雅，传世墨迹有《诗册》《杂诗卷》《千字文》《古诗十九首》《游包山集》《李白古风诗卷》等。

王宠屡次科举不中，自是壮志难酬，久而久之，造就了他内敛温和甚至有些压抑的性格，或许正是这种性格，潜移默化地渗入其书法当中。

《游包山集》是王宠将自己游包山的25首诗用小楷抄录赠送友人的一幅长卷，为其34岁时所书。此作不仅是后世学习的楷模，其诗文内容更是与作者的情感紧密相连。通篇融入书家深厚的文化修养，给人以不激不厉、清静绝俗的美感和享受。

此作用笔尖锐果猛，线条圆润遒劲，字体欹侧，高古典雅，拙巧相生，动静结合，有清淡隐逸之趣。其转笔多圆润，给人以温柔敦厚之感；笔法巧妙，凡左起之画多用露锋，整体显现出寓巧于拙、寓静于动的风格。此外，结字极尽收放变化之矛盾，笔画左收右放，凡左伸之笔画皆施以短画，右伸之笔画皆极尽夸张；又表现为抑撇扬捺——撇画短小精炼，捺画舒展放纵，以使结构内部空间疏朗空灵，给人留下可供想象的空间。其笔法有行书笔意，流动而畅达，字之内部及字与字间的空旷则增加了“空”“静”之感。

如“包”“云”二字，用笔简练。“包”字起笔撇画未用楷书之法，而参用行草书笔法；“云”字雨字头内的点画写作行草书的连带笔画，字形得体而不失趣味。“安”“委”二字“女”部的第一笔，一般写成撇折，即下笔为撇，顿后转笔为反捺，而王宠则以弯转的笔画写出，收笔处不顿不挑，自然结束。

《游包山集》（局部） 明·王宠 纸本 上海博物馆藏

王宠小楷的特征之一是收放得体，通常抑左扬右、抑撇扬捺，造成一种视觉上的对比。如“孤”字撇画收缩，捺画放开；“金”字撇画极短，与长捺画形成强烈对比，字形整体重心偏上，显得挺拔；“烛”字左部极敛而右部极纵，反差极大而又相互呼应、相得益彰；“飘”字结构左收右放、左高右低，笔画浑厚圆润、含蓄有度，有飞扬而出的既视感。

这种错落有致的平衡，是通过结构中点画或偏旁的长短、开合、高低等变化来表现的。如“岩”字利用字的左右大小之法来造成参差，其左侧“山”字旁形状小，而右侧“石”部舒展开放；“镜”字撇画短小，左部紧凑，与右部的开合呼应有致，一大一小间，增添了结构的趣味性。

如“禅”字增加了一个小点，使得相同的字中有了变化。此外，如“回”字采用繁复的笔画以保持结构的完整性，“鹏”字中“朋”部中间两个竖向笔画合为一体，“萦”字下部的“小”写作三点，“赤”字下部也以四点代替。这些特殊写法，主要是借鉴行草书的结构特征演变而来。

这种变化通常体现在左右和上下结构中。如“野”字左部“里”上移，留出下部空间，各笔画在相交之处多采取间接的处理方式；“胸”字本是左右结构，而作者却将“月”字旁下移，变作上下结构;“岛”字的“山”本是被半包围的，现在却通过位置交错成为上下结构。

如“坛”字根据所在位置的不同，点下的第一个横为实笔，下面几个横为虚笔，最后的横又为实笔，这样虚实相间、遥相呼应，给本来笔画繁多的字增添了活泼感。“苍”字草字头下的长撇和长捺压缩成短撇和一点，下面的长撇也作了相应的收缩，整个字删繁就简，显得疏朗明快。

总体看来，《游包山集》整体散而不乱，在结构处理上参差错落，大小不一，极富变化。全篇虽字字独立，却又彼此照应，血脉贯通；字与字、行与行之间，偃仰向背，穿插避让。在笔法上更是以独特的艺术特点展现出来，为我们呈现出一卷空灵洒脱的小楷佳作。