吴宽：姿润奇崛 状元风骨

三月雪

他是明代苏州的第二位状元，也是『吴门书派』的先导;他是文徵明的老师，被称为『吴中文士第一人』。吴宽的书法实践对于『吴门书派』的形成及明中期书风的转变具有重要意义。

吴中文士第一人

明中期的苏州城一片繁华，是江南经济文化的中心，也是明代文人才子会聚之地，涌现出许多卓有成就的诗人、书法家和画家。吴宽（1435—1504年）就是其中重要的代表人物，被称为“吴中文士第一人”。

吴宽自幼勤奋笃学，博览群书，对诗词歌赋、先朝典章如数家珍，在未取得功名之前就已诗名远播。及至年长，他更是嗜书如命，最喜读《左传》《汉书》和唐宋八大家散文，尤其偏爱苏轼的文章，更因雅慕苏轼人品和才学而对其书法推崇备至。

成化七年（1471年），吴宽以会试、廷试双第一的成绩状元及第，成为明代苏州第二位状元，被授予翰林修撰，弘治八年（1495年）任吏部右侍郎，后官至礼部尚书，卒赠太子太保，谥号文定。他为官清正，頗有威名，也深受孝宗器重，曾受命主持修撰《宪宗实录》。

吴宽一生可谓仕途顺遂，官居显赫，这与吴中其他文人领袖的经历有很大的不同。他的好友沈周一生未参加科举考试，只以书画为业，终成吴中领袖;他的学生文徵明屡试不第，后经人推荐才有短暂的仕途经历，辞官后方成一代书画大家。而吴宽不仅官高爵显、善始善终，而且备受敬仰，尤其诗文书法成就卓著。单就书法来说，吴宽在当时的声望远高于沈周。沈周虽然长吴宽8岁，但非常敬重其才学，多次为其作画相赠，其中以南京博物院收藏的《东庄图册》最为著名。二人相交甚厚，经常以诗文书画唱酬，友谊至老不变。吴宽去世的时候沈周年近八旬，听到消息后痛哭不已，写诗曰：“白头野老宜先死，翻向秋风泣所知。”可见二人情谊之深。作为吴中领袖的沈周尚且如此，其他文人对吴宽更是敬慕有加。吴宽与徐有贞、李应祯、沈周等人一同被视为“吴门书派”的先导。

浓颜厚面去吴习

作为明初到明中期书风过渡期的关键人物，吴宽与沈周等人一起不断探索，为“吴门书派”的崛起打开了一扇大门。

有人将吴宽列为明初台阁体书法家，其实是不确切的。吴宽身处台阁，必然要熟悉台阁体，擅长楷书，但他的书法成就非止于此。他多才多艺，能诗善画，书法工真、行、草书，尤以行书见长。正是在他的引领下，随着“吴门书派”的崛起，书坛才逐渐摆脱千人一面的台阁体，向着个性化方向迈进。

与诸多书法家追溯晋唐，或承袭元代余绪，或博采百家之长不同，吴宽的书法师承非常专注且单一。他一生只学苏轼一人，力倡宋人传统，追求端庄淳朴，在世俗柔媚书风中呈现出一种奇崛风骨。他之所以选择苏轼作为书法之师，盖为尊其人而爱其艺。苏轼的文章、人品为一代之冠，其书风更是独出机杼，与众不同，在宋代开创了“无意于佳乃佳”的尚意书风。吴宽认为苏轼的书法性格和书法理念适合自己，也正是当时书坛所需，因而把苏轼作为毕生学习的偶像。

吴宽学苏轼心摹手追，神形兼善，更可贵的是学其笔法而能自出新意。他在苏书的基础上大胆创新，加以改造，“虽规模于苏而多自得”，不仅以浓颜厚面突出“凝重厚实”的笔画特征，更在端凝朴实中呈现一种奇崛姿态，从而脱离了吴中流行的“纤巧媚美”书风，引领一种新的书法风尚。晚明书法家邢侗在其《来禽馆帖》中曾言：“匏翁吴中前辈，行谊擅绝，不直文翰之工尔也。书法法苏学士，浓颜厚面，祛去吴习。”

当时沈周也学宋人黄庭坚，但其笔法粗放，未能彻底呈现自家面貌，因而其书法影响不及吴宽。二人书法理念却有相通之处，这也是他们能够一同引领“吴中书派”、催生书坛新面貌的原因之一。

吴宽在元代书法家鲜于枢《千字文》卷后所写的题跋《虞文靖公帖》最能体现其继承苏轼书法遗韵的特征。《虞文靖公帖》中，吴宽在继承苏轼书风的基础上加强了欹侧处理，他怀着对前辈的敬仰之情，将跋文写得姿态横生，颇得天真烂漫之趣。同时，吴宽在这篇题跋中阐述了对元代三位书法家鲜于枢、赵孟頫和邓文原的看法，揭示了他们的书法特征和相互间的影响。跋文短小精致，观点鲜明，可当书评小品文来读，对研究元代书法具有一定的参考价值。

此外，吴宽的题跋作品还有《跋颜庚钟馗嫁妹图卷》《跋黄庭坚诸上座帖》《跋朱熹城南倡和诗卷》《跋怀素自叙帖》《跋张方平名茶帖》等，这些题跋无一例外都呈现出明显的苏轼书法风格，却又有吴宽自己的美学元素。吴宽以“浓颜厚面”对苏书加以改造和强化，使其书法呈现奇崛姿润的艺术特征。在他的影响下，吴中渐渐兴起一种以“淳朴”“厚实”为艺术追求的书法风尚，一改文人的纤弱与柔靡之气，为“吴门书派”的崛起奠定了基础。

最是惜才乞情帖

吴宽的传世书法中，除题跋外，信札占据了很大比例。这些信札有对友人的关爱与问候，如《致启南契兄尺牍》;有与诗友的诗文唱和，如《致职方先生尺牍》;也有的记述了一些历史事件，艺术价值之外兼具重要的史料价值，如《致欧信札》就涉及唐寅“科场舞弊案”，为还原事件真相添加了佐证。

弘治十二年（1499年）二月，唐寅连中两元之后赴京参加会试，在考试前与主考官之一程敏政有所往来。试后程敏政被户部给事中华昶弹劾，言其收受唐寅及其同伴徐经的贿赂，案件牵连广大，闹得满城风雨，最后查无实据，不了了之。唐寅也因此被拘问后发落到浙江充当吏役，从此落魄江湖。吴宽是唐寅的同乡，其时在京任职，管理文官，得知后给浙江布政司左参政欧信写了一封信，这便是《致欧信札》。信中吴宽言辞恳切，一方面说明事实真相，为唐寅申辩冤屈，流露出无限的同情与惋惜;另一方面，请求欧信和其同僚对唐寅加以照顾，爱才之情溢于笔端。但是，心性孤傲的唐寅拒绝了做小吏的安排，选择在诗书酒画中浪迹江湖。

吴宽《致欧信札》曾经被近代画家吴湖帆收藏，他将其定名为《唐寅乞情帖》。整通信札字距绵密，字迹紧凑，点画微腴，提按自然，墨色由浓而淡，不仅可以看出吴宽书风意态宽和，颇有法度，而且还可体会出他书写时的急切心情。因为急切，所以没有顾虑，一气呵成，书法呈现率真自然又极富情感变化的特征，书写速度也较为迅疾，与其一贯的沉稳书风有所不同。通过这通信札，既能看出吴宽宅心仁厚、关爱后辈的高贵品质，也反映出苏州文人提携后辈、爱才惜才的风气，这也是吴门得以聚集人才，形成一个影响广大的艺术流派的原因之一。

诗书相映状元才

吴宽称得上苏轼的“铁粉儿”，不只学其书法，还学其诗文及为人。作为状元的吴宽，其诗文造诣亦不同凡响。他的诗文中隐隐透露出一种旷达出尘的人生趣味，也表达出洁身自好、自守以正的精神追求。《明诗评》说：“文定力扫浮靡，一归雅淡，诗如杨柳受风，煦然不冽。”

吴宽喜读苏轼诗文，也经常抄录苏轼诗向偶像致敬。如其《苏轼雪词卷》以行书录苏轼咏雪词5首，宽和清俊，润中辣健，墨气浓厚，工稳有法，字里行间满是对偶像的敬意。

苏轼爱竹，吴宽亦喜种竹、写竹，《种竹诗卷》是其少有的长卷作品之一，现藏上海博物馆，卷前有明文彭隶书《筠窗雅玩》引首，卷后有文彭、徐显卿题跋。全卷纵28.2厘米，横582.6厘米，计118行，以行书录吴宽自作诗《种竹》《园中竹》《次韵陈给事种竹》《雨中对竹》《故园种竹》《赋丛桂堂前矮竹》6首。其中七言长诗《种竹》写于弘治七年（1494年），其余5首写于弘治十一年（1498年），前后相距4年，是吴宽60—64岁所书。《种竹》诗中有句“平生求友益者交，劲节虚心尽忠告”，正是他以竹自喻的写照。吴宽用笔柔中带刚，时出奇崛，沉厚有力，端严淳朴，虽时隔4年，但气韵连贯，笔力不衰，称得上人书俱老，诗书俱佳。

吴宽的诗文书法作品还有《园居遣兴扇面》《五律诗轴》《唐诗三首扇面》《饮洞庭山悟道泉诗》《次韵喜雨一首扇面》等，诗书相映成趣，堪称佳作。

吴宽的书法实践在当时来说是一个特例，却给后人以启迪，不管是“吴门书派”的后起之秀祝允明、文徵明、唐寅、徐祯卿，还是晚明的邢侗、董其昌等，都得其沾溉。吴宽对明中后期书风的转变起到了重要的推动作用，更因其高洁修为和状元风骨而名扬后世，受人敬仰。