主持人语

蒋蓝

在众声聒噪的散文界，马平的散文似乎颇为安静，他不慌不忙在山野里兀自凝聚一团静气，装在行囊，在成都的高楼上徐徐铺开，宛如岚烟渐渐打开的黎明。他具有一种把都市错视为山野的秘术，虽然过往回不去了，但移花接木、借力发力，他总是在书写令自己的骨头发痛、发痒的往事。太多的一幕一幕的人与事，真是令人窒息。可是往昔开始的时候，又是多么清新、壯阔而迷人啊。

亲情不好写，尤其是写父母，亲情散文的窠臼几乎让作家们失去了创造力。马平从记忆里，撷取了母亲的十几个生活断片，既展开了母亲80年的沧桑生活史，也涵盖了20世纪清贫岁月到改革开放中国乡村的农事、民情细节，可谓牵一发而动全身。或金钩铁画，或细节奔涌，或云淡风轻，或泪眼迷蒙……他将母亲的形象与体温，完美地拓在了纸上！这样的力透纸背的深情写作里，他没有呼天抢地，而是逆向行走在冷意四起、无比清晰的往事缝隙间，当他霍然转身之际，他实际上是行走在母亲的皱纹中，行走在母亲手指上的桑叶间，行走在稻谷垒起的喜悦里……他因为有静气的氤氲护体，才会有静水深流的写作。我不禁想起西蒙娜·薇依的话：“怀着爱静思，奴隶一样地行事。”行文至此，我不禁想起在家乡日益病重的母亲……

记得几年前，在马平的散文集《我的语言》分享会上，我说过，我心中最好的散文就是那种彰显“正写才是硬道理”的写作。马平的“正写”不是先知先觉地写，不是飞花摘叶地写，更不是散文意识流那样离题万里地写，而是老老实实地写，拼硬功打硬拳地写。如此，马平珍惜着他笔下的每一个字的妥帖位置，尤其是诗意地站位。即便是小品《雪梨花》，也有一种别样的视觉，让自己散文韵致的涟漪，从这篇风物文章里叠波而过。

夜静风暖听花落，百花潭水即沧浪。静水深流的天际线，总是绿意与泪光交相辉映。

——蒋 蓝（散文家）