诗歌是踩在钢索上如火苗般跳跃的芭蕾舞

李国坚

我和戴逢春老师曾经在省文学创作班同窗，他是深圳诗坛写诗与诗评俱佳的“双枪手”。

我们的情谊如兄弟似战友。我们彻夜长谈关于诗歌所有能谈及的范畴，我们逐个话题聊，关于诗语言如何创新，诗歌如何留白，诗意如何呈现，诗歌当今的流派，当今诗坛的现象以及未来诗歌的趋势与流向，写诗遇到的瓶颈以及如何尝试去突破，等等。

戴老师一再强调诗歌要有碰撞，要有摩擦，要捕捉电光石火的瞬间，他总是执着而坚定的样子。我知道，在对待诗歌上，他有湖南人血脉里吃得苦，霸得蛮，耐得烦，要把诗歌钻研明白的干劲和精神。因此，戴老师在写诗方面极富经验与个性，棱角分明又线条丰富，他的诗既能表现得平面如镜，又立体感强，画面感足，他的诗既能动如脱兔，又能静如处子，如戴老师笔下的这一首《黑与白》：

我习惯夜晚写诗

不去开灯

对于我来说  只是

不愿暴露自己白天的影子

一動不动的黑  像藏起来的手

另一只手  却无法

安置黑夜的富有与荒芜

灯下  我不停地把诗句留白

有意拓展诗性的黑色空间

一次次  把黑藏在我的诗意里

我喜欢黑与白  明与暗的断层

喜欢从黑暗外面走入自己明亮的书屋

你明亮的眼神

看到的世界也清亮

就像一朵雪  落在一群雪上

一朵支撑另一朵

厚厚的白  覆盖荒芜

这首诗的文本里，多处诗句是突兀而又神秘的，譬如“一动不动的黑”“像藏起来的手”，诗人的表现力与张力在写到此处时如暗流在看不见的澎湃中，恰到妙处地释放一种情感与诗意，于是诗人接着铺陈开来，“另一只手，却无法安置黑夜的富有与荒芜”，这是一种诗人独有的哲学角度的思考与写作的方式。戴老师曾经写过诗歌是危险的，他这里提及的危险也是一种哲理性的思考，有异曲同工之妙。人们常说“无限风光在险峰”，危处险处的美啊，往往美轮美奂，越危险的地方，才有无与伦比的美丽。读戴老师的诗，让我不由自主地去悟一种写诗的状态，悟一首诗具象的黑与意象的白之间，具象到意象如何关联、过渡、呈现与升华，诗语言如何做到自由踩在钢索上，如火苗般跳跃一曲又一曲芭蕾舞。

戴逢春老师将诗语言与诗技巧运用自如，如左手和右手的自然配合，再如诗作《黑与白》中的：

灯下  我不停地把诗句留白

有意拓展诗性的黑色空间

一次次  把黑藏在我的诗意里

我喜欢黑与白

明与暗的断层

喜欢从黑暗外面走入自己明亮的书屋

文本从诗意的留白，到思想的植入、思想的扩展与语言的发散性糅合在一起发酵，再添加一种看似带有某种危险程度的悖论：“我喜欢黑与白，明与暗的断层。”一首好诗如火苗在钢索上，跳跃一种别有一番滋味的芭蕾舞，戴老师抑或他笔下的诗歌就是那个最美的舞者。

期待不久的将来，戴逢春老师的诗歌与诗评舞台，不断提升到更高、更大、更辽阔的舞台，诗歌的殿堂在前方不远处等着你。祝福戴老师：未来在手里！诗在心里！你，人在哪里，诗歌的殿堂就在哪里！等着你推开那扇虚掩的门。