解构化设计在图形类文创产品中的应用

唐广琳　包德福　沈丹妮

关键词：地域文化 传统图形 图形类文创产品 解构 闽南花砖

中图分类号：TB472

文献标识码：A 文章编号：1003-0069（2022）07-0017-03

引言

我国传统地域文化种类和形式多样，随着经济水平的提高和文化产业的发展，人们对于文创产品的需求不仅限于文化的直接表达，而要将地域文化特征融入其中，迎合当下的审美需求。其中图形类文创产品是一块巨大的领域，传统图形是我国独具特色的艺术形式，也是地域文化的有效表达工具，蕴含了丰富的设计语言和文化内涵。图形类文创产品具有技术门槛低、开发周期短、投资回报率高、识别性高、与传统文化的融合性高等特点，使其在当下国内外各大博物馆以及文化机构所开发销售的各类文化创意产品中占据主流[1]。但同样面临着同质化严重、美学与文化价值缺失等问题;此外，人们的消费喜好正呈现出多元化、个性化的趋势，消费者追求以个性化的产品来展现自我。因此，面对图形类文创产品的文化需求、审美需求和个性化需求，本文提出了图形的解构化设计方法，将传统图形元素运用到文创产品的设计中，赋予产品传统美学价值和文化价值的同时，又满足现代化的需求。

一、传统图形元素在文创中的应用

中华传统文化源远流长，从思想理念、民族风俗、礼仪制度、人文艺术到生活方式等，都蕴含了厚重的文化内涵。传统文化和人们的生活密切相关，在人们的衣食住行活动中所创造出来的传统图形，也是中国传统文化的重要载体之一。中国传统图形就是“美”的形式，且是“有意味”“有寓意”的“美”的形式，而不仅仅是流于形式表面。它们是人们由意义出发而创造出的图形，是先立意再根据意义的特点和要求去寻找、选择、加工、组织和创造出的合适形象和形式[2]。它常常是一个地域中特色文化和社会发展的重要表现，具有独特显然的地域性特征。近年解构化设计在图形类文创产品中的应用THE APPLICATION OF DECONSTRUCTIVE DESIGN IN GRAPHIC CULTURAL AND CREATIVEPRODUCTS来，作为历史文化和精神情感的载体，传统图形在文创产品中的应用越来越广泛。在将传统图形元素运用到文创产品的设计中时，需先进行图形形态背后的文化底蕴和价值的探索，解读文化寓意，再运用现代设计手法对传统图形进行再设计，在传承的基础上进行创新。应用现代设计中的形式美法则和取与舍、替换与重构、解构与重组、色彩心理与情感沟通等设计方法，使文创产品既保留传统文化特有的精神内涵与神韵，又具有现代设计简约、新颖、时尚的意味[3]。并为其匹配合适的产品载体以实现功能。

二、地域文化下的传统图形

（一）地域文化下的圖形特征：在广阔的中华土地上，孕育了丰富多样的地域文化，它们之间既有差异性，又存在着共性;既彼此独立，又相互融合发展。中国地域文化的主要特征可以概括为区域性、长期性、融合性和多样性[4]。在地域文化特征的影响下，传统图形也产生了相应的特征。区域性即由于地理位置和环境等不同而滋养了不同的文化，各个地域的生活方式、传统民俗都具有一定的差异，而传统图形与地域环境息息相关，图形样式也因此具有鲜明的区域文化特点;长期性即在漫长的时间历程中，传统图形积累了数代人的思想和劳动成果，是当地人民一代又一代的智慧结晶，是他们在长期的劳动、构思、探索后创造出来的产物，表达了每个时期中华儿女对事物的见解和思想情感;融合性即由于历史上群体的迁徙，不同民族、不同地域的人们之间产生互动，实现了文化的交流，文化之间产生融合。由此产生了具有特色的传统图形;多样性即由于不断变迁的中国历史、变化的自然环境、多种的民俗风情等影响，地域文化丰富多样，传统图形在中国地域的人文环境和自然因素作用下，产生了丰富多样的图形样式。

（二）闽南地域文化：福建古称“闽”，故“闽南”即指福建南部地区。闽南地域文化既是中华传统文化中不可分割的一个部分，又是独具特色的地域文化，其形成和当地的历史渊源、文化背景、传统习俗等拥有着紧密联系，受到当地的自然环境和社会环境的制约和影响。闽南的地域文化中出现的形态元素有政和四平戏、南靖土楼等;装饰元素主要包括色彩和纹饰，如惠安女服饰，富有装饰性的黄斗笠、花头巾、蓝上衣，造型美观而独特，以及以厦门花砖为代表的闽南花砖，闽南花砖的独特之处体现在纹样、色泽以及制作方式等。闽南水泥花砖演绎着近代设计艺术的发展与变革，承载着闽南地区的精神和文化，如图1～3。

（三）花砖原生态产品：闽南地区盛产花砖，花砖厂数量同其他地方相比居多。水泥花砖属于舶来物，随着归国华侨在闽南地区扎根发芽，受到当地的自然环境、人文习俗、生活方式的影响，形成了具有闽南地域特征的花砖文化，在当时刮起了花砖文化的潮流，成为闽南地区重要的艺术符号之一。闽南花砖纹样种类繁多，不仅有抽象的几何图案，也包含写实花卉及昆虫图案。在花砖的几何图案中，多由圆形、三角形、方形、菱形以及线条等变换组成，整体画面对称，讲究排列组合的规律性。通过四方连续纹样的排列方式，花砖图案更具有整齐的节奏感。在应用上，花砖主要被应用于建筑行业，作为房屋的装饰材料，可以用于地面铺设砖，也可用于墙面装饰砖，如图4。

三、图形解构化设计方法

（一）图形规律探索：图形的解构化设计是通过对局部或整体的分解得到所需的元素，再将元素重新组合，构建出一个新的图形样式。首先根据设计目的对解构对象进行符号意义的分解，得到所需要的符号元素，再对元素进行重新排列组合，从而衍生出新的样式效果。在进行分解重构之前，首先需要对图形的规律有一定的认识了解，只有在对原本图形的深层次规律有一定把握的基础上，才能将传统图形转化为具有设计感的新样式图形。

中国传统图形中包含着很多种类，对于传统图形的设计应用也应该根据不同种类的图形，结合相应的设计进行不同的侧重提取。传统图形中常见的是具象图形和抽象图形

（1）具象图形即为反映客观的具体事物。如传统的绘画、脸谱、剪纸等，其中包含了大量的具象图形。具象图形不仅表达出了“形”，也具有一定的象征意义。从彩陶上的具象花纹，到青铜器上的动物纹样，再到宋、元、明、清的花鸟纹，多具有一定的寓意。尤其是中国传统的吉祥纹样，以龙类纹样为例，龙的形象在商周时期初步成形，秦汉时基本定型，上下绵延数千年，作为“四灵兽”之一，龙的形象代表了祥瑞和长寿健康，在古建筑、青铜器、家具等上都可以看到大量龙纹。

在运用此类具象图形到文创产品设计中时，首先应该了解其背后的文化内涵和寓意，在其文化主题范围内进行设计，使纹样和文创产品相匹配。对于图形的运用不应该只是简单的复制粘贴，而要深层次地挖掘图形特色并加以利用。

（2）抽象图形将繁杂的事物抽象成具有美感的图形，讲究匠意，造型上强调平面化，注重点、线、面元素的组合形式，并且拥有着独成的一套构成法则。如彩陶上的回纹构成法则，回纹是由横竖线折绕组成的方形回状纹样，形同“回”字，所以称作回纹。回纹最初的起源是作为商周时期青铜器和陶器上的装饰，是当时最常出现的几何纹，其样式千变万化。随着时间的演变曾渐渐出现许多不同的纹样样式，如曲折样式、钩连样式等，到后来被广泛地运用到人们的日常生活之中。在彩陶中常见的抽象纹样还有旋纹、锯齿纹等。

在运用此类抽象图形时，应对于图形中元素的排列组合规律有深刻的认识和把握，利用一定的规律进行创新设计，体现出中国传统图形的独特魅力，具象图形如图5～7，抽象图形如图8～10。

（二）图形元素的分解：世界万物都有可能进行无尽的分割，分解成无数细小的单位。而每一个细小单位都分别包含着被分解切割的主体原本固有的特性[5]。通过对图形进行分解，可以在很大程度上保留图形文化内涵和传统韵味。元素分解是重构的基础，需要设计者对与图形形态的结构有一定的把握，明确局部或整体的变化会带来怎样的视觉效果，这要求设计者根据设计需求选取合适的图形分解方式。图形的分解有以下几种表现形式：

（1）单元素分解。即将单个图形元素作为主体，对单个图形的局部或整体形态进行有意识的分解。固有的图形不免有单调之感，通过单元素分解可以打破固有的整体统一性，但在变化的过程中又能达到另一种新的统一，增加图形内容的丰富度。（2）多元素分解。对各种不同的视觉元素进行有目的地分解、打散，可以对任何来源不同的图形进行拆分，提取得到所需要的设计元素。（3）图形规整分解。规整的排列形式是图形中常见的一种表现手法，追求画面达到平衡的视觉效果。图形的规整分解即采用左右居中、对称、平均、等量等规律有规则地进行分解。规整分解的对象往往是由基本几何元素所组成的图形，图形的排列方式常见有二方连续、四方连續、横条、竖条等。（4）图形自由分解。即对图形元素进行自由的分解变化，而无需遵循原有的规律。通过有目的的破坏与组合使素材形态产生形态的突变，进而使素材形态呈现出新的结构关系与形式美[6]。自由分解时需要注意分解元素的形态比例关系。

（三）图形元素的重组：

图形的重组，指的是在图形设计中，把在分解后的各个形象元素重新组合成一个新的图形样式。解构与重组实际上是两个相互衔接的过程，即在对图形规律进行观察后把一个完整的事物分解、拆散成几个部分，然后再依据一定的构成原则和规律，按照个人的审美和想法改变原来的组织形式而进行新的组合[7]。这样形成的新的艺术形态既不失传统内涵，又使其成为符合现代审美情趣与生活必需的创意图形。图形的重构形式可分为以下四种：（1）单一元素的图形重构。是指以一个整体的图形作为画面的主体，在分解后对画面的整体或局部进行重组。（2）多元素的图形重构。对不同的图形元素进行重新设计组合，将各种视觉元素融合在一起，产生新的形态美感。这种形式的重构容纳了各种元素，可以赋予图形更多的意义，具有鲜明的个性特性。在进行多元素的重构时，既要注重局部，又要注重整体元素的结合。不同的局部符号可以象征不同的意义，但在整体上构成了一个全新的蕴涵着丰富含义的形象。（3）排列规整图形重构。采用规律性的排列方式有规则地对图形元素进行重组，如对称、二方连续、四方连续、横条、竖条等。重构后的图形在视觉后呈现出规律性和有序性，但又与分解前的图形不同，在秩序的基础上发生了变化。（4）排布自由图形重构。在重组时突破以往的排列形式，结构上体现出自由的排布，但这种自由仍然要根据设计的需要及最终形式的美感进行。最终画面呈现出丰富的具有冲击力的视觉效果，带给人们自由、活泼的感受，如图11。

四、图形解构化设计在闽南花砖文创中的设计实践

（一）设计目的及创新点：目前，随着中国经济的快速增长以及对文化产业的重视，人们已由物质需求向文化需求发生转变。为了进一步弘扬熠熠生辉的传统地域文化和奋发图强的民族精神，许多地域文创产品开始接连出现。在中国地域文化多种特征之下产生了丰富多彩的传统图形。在闽南地区，花砖原本是一种舶来品，由南洋的华侨在归国时引入，后来渐渐形成了闽南地域的花砖文化，拥有着极高的传承价值。然而，随着城市的发展，花砖渐渐淡出了人们的日常生活中，若能将花砖运用到文创产品的设计中，并运用图形的解构化设计，在传承花砖文化的同时，打造出现代设计下全新的花砖样式，满足人们的消费需求，帮助人们了解、传承和保护花砖文化，让闽南花砖在现代的时尚潮流下焕然一新。

针对闽南花砖的表现形式和文创产品现状，笔者认为可以从文化传承、图案创新、设计模式三个角度进行考虑，运用图形解构化的设计方法进行设计实践。

首先，文创产品的设计最重要的是传承历史文化和精神内涵，由此常进入的一个误区便是简单地将传统图形“贴”到产品上，这样会导致文化价值和美学价值的缺失，只“传承”了一个简单的形式。闽南花砖不仅仅是地域文化和本土特色的承载体，也具有极强的装饰性，纹样图案丰富，色彩搭配多样。若要保留原始花砖的特征，传承花砖文化，可以利用图形分解的手法，在不抛弃原有形态的基础上提取出花砖纹样的元素及色彩。

其次，传统图形样式的再设计创新是立足现代市场的根本。许多传统图形随着时代的发展、社会的变迁，逐渐在人们的生活中褪色消失，这是因为不同背景下，人们的生活习惯、思想理念及审美观各不相同，对于过去的传统图形也就无法欣赏理解。在设计实践中，通过图形的重构，将所提取的花砖图案元素进行重新组合，重新配色，以现代化的审美完成花砖图案的创新设计。

最后，关于设计模式的考量，随着社会经济的发展，人们生活水平和消费水平提高，个性化定制模式逐渐成为了产品设计的大势所趋。同时，互联网时代下，产品一般都是通过网络平台进行在线定制。在设计实践中，为用户提供了一个线上花砖定制App平台，花砖的图案重组过程由用户自己完成。用户设计了自己的专属花砖图案后，可进一步进行效果预览及下单购买，通过物流配送到用户手中。在App平台上不仅售卖花砖，也售卖花砖的一系列产品，如软装、服饰等，引发人们的购买热情，扩大文化影响力。

（二）设计实践：在设计实践中，通过图形研究，观察了90块原始闽南花砖，寻找图形的规律，并提炼出原有花砖纹样，花色，然后进行重组。并提供线上花砖定制App平台，让用户依据所制定的花砖排列规律，以定制化的形式满足不同用户的审美，让用户可以自定义属于自己的花砖。

1.花砖图形规律研究：通过资料搜集和观察研究，寻找出闽南花砖纹样的常见样式和变化规律。闽南花砖纹样可分为几何、植物和动物三类。几何纹样是早期花砖样式中最为盛行的花砖纹样，纹样以抽象的线条和几何图案为主，多采用三角形、菱形、正方形、圆形、多边形等。其样式简洁，一般是将单个基础几何图案进行大面积、有规律的重复排列变化，形成有秩序感的纹样。植物纹样和动物纹样则来源于人们对于自然界和生活的观察并提取而出，极具生动感。

在画面的变化规律上，可将花砖分为单片花砖和拼贴花砖，单片花砖纹样通常为一个单独整体图案;拼贴花砖按照排列方式则可分为二方连续和四方连续两种，先构成一个单元纹样，再以对称、循環、组合、增减等为形式变化原则进行单元纹样的拼接组合。拼贴花砖纹样富有节奏感和秩序美，整体画面空间协调统一。

2.花砖图形分解：在分解过程中，主要提取了闽南花砖图案中常见的构成元素，应用其图案排列规律及花砖的常见色彩。在图案构成元素上，进行了图形的规整分解，提取其中最为常见的几种几何元素，如圆形、三角形、正方形、其他多边形等，以及其他一些常见的花纹纹样，来作为变化的基础形。在图案排布上，其常采用四方连续的形式进行排列组合，根据此将花砖图案的分布划分为四周图形、中心几何图形、中心图形三个部分，并采用对称、放大或缩小、平移、旋转的规律进行基本元素的变化。在花砖色彩上，闽南花砖可以分为黑白花砖和彩色花砖两种。早期的花砖颜色常为黑白，黑白两种颜色对比强烈，在纹样上可以表现出很强的层次感和立体效果。后期常见彩色花砖的色系可分为红色系、黄色系、蓝色系、绿色系等，如图12。

3.花砖图形重构：在重构过程中，利用规整图形重构的原理方法进行花砖图案的创新，以符合闽南花砖图案的秩序性和对称性。以所提取的多种花砖纹样作为图案重组的基本元素，并为用户提供定制化设计，定制设计的过程即是图案重组的过程。根据花砖纹样的排列规律，首先让用户选择花砖四周图案，其来源于分解中所构建的花砖纹样视觉元素库;接下来是中心图案的选择，用户选择一个纹样作为基本单位元素，在中心的上下左右四个方向连续排列产生新的图案;然后是中心几何的定制，用户可选择原始花砖图案中常见的几何形状，如正方形、圆形、三角形、其他多边形等，并对所选几何形状的大小和线条粗细进行调整;最后是对花砖图案的颜色选择，不同的颜色搭配会带来不同的心理感受，App提供了黄色系、蓝色系、绿色系、红色系的系列颜色，用户可以点击任意模块，为四周图案、中心图案、中心几何图形这三个部分进行填色，如图13。

4.定制化设计模式：以手机App的形式提供了一个便捷的线上定制平台，整个流程利用图形的解构化设计，在一定的规律下创造出更大的可能性。用户可以通过私人定制，在对花砖的图案设计完成后，选择上传手机所拍摄的室内实景照片，系统将会识别墙壁或地板区域，虚拟花砖贴上后的场景，同时计算所需花砖尺寸和数量，用户预览效果后便可确认下单购买。在这样一个产品定制化的过程中，不仅利用图形的解构化设计让用户参与了设计，满足个性化的审美需求，AI智能区域识别技术的使用也为消费者带去了更好的用户体验，从而促进文创产品的发展，推动了传统文化的传承和创新，如图14。

结语

传统图形上承载了博大精深的中国传统文化，在将其运用到文创产品设计上时，首先需要研究图形的文化内涵和画面规律，再利用图形的解构设计手法，完成传统图形在文创产品上的创新。传统图形的解构化设计为地域文化文创产品的设计提供了新的方向，在保留传统韵味的同时，又赋予文创产品与时俱进的活力，迎合不同消费者的需求。