“绘事后素”显本色韵致

刘宁

面对当今社会色彩纷繁、资讯爆炸、图像泛滥等信息冲击实况，身处其中的各类艺术家们不免要寻觅适合自身且具有独立价值的表现方式和发展之道。在当代工笔画坛里便有这么一位厚积薄发的后起之秀——青年艺术家冯剑平。他敏锐地洞察到在工笔画表现语言上值得求索的那个至妙方向，无惧打破程式化绘制效果的风险，静心沉淀数年并精心切磋琢磨画理与画法，创作出《早春》《冬闲》《舞春风》《和平》及《写生小品系列》等以无色的黑白灰调、静穆的形式法则、冲淡的素朴气氛为主要特征的系列作品。对于其作品之精到，境地之悠然，笔者希望援引《红楼梦》中宝钗形容白海棠“淡极始知花更艳”这句诗以喻之。

在谈论艺术家时，我们习惯将其放进他们自己的语境和他们身后的故事中来理解。常言道“画如其人”，若要解读一幅绘画作品独特风貌的由来和形成，我们需要试着了解该画的创作者：剑平是我所熟识的画家中，对艺术有着近乎完美理想追求的使命者。如果生活中远远地看到一位身着素色衣裳、质朴无华的年轻人正在朝你打招呼，估计便是他了。谦逊平和、踏实勤恳是他一贯作风的注脚，偶尔流露出的锐利也只是在专业上的“较真”，那些平淡隽永却又暗藏玄机的画作恰是其人格调的说明书。《论语·八佾》中记载：“子夏问曰：‘巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮。何谓也？ 子曰：‘绘事后素。”这是中国美学史上的经典案例之一，意为首先要有白色底子，然后再其上进行绘画。夫子的理念在于强调良好本源质地的重要性，在此基础上加工并能彰显本色之美是为美的极高标准。此标准融于中国人的基因骨血，绵延数千年至今不衰，尤其对后世文人画影响甚深，以至于对画面品质的评论无法忽视其作者的品格。若以此来预估剑平的艺境之途，可以肯定的是他的确具备在未来画面上挥洒形象与意象的虔敬而淳厚的底色资质。

明确了画家底色，接着即可围绕着“绘事后素”来用视觉触摸其画面的“底色”。此处“底色”包含两部分：其一，仔细观察剑平作品中实际的背景色处理，会发现那一幅幅看似无色的背景都是在画家精心营造下呈现的。画家通过反复喷洒，不厌其烦地推敲底色的最佳程度，如此这般才获得了似有似无但冷暖倾向明确、情绪饱满的背景氛围，巧妙利用了宣纸的洁净质地，加以微妙地处理，并恰如其分地保留了不同宣纸原本的质感，给予后续步骤中物象表达以充分空间。其二，站在实体“底色”的阶梯上，欣赏者能够感受到的画面整体格调韵致便是另一层“神”的“底色”，对于这样摸不着的虚幻存在，我们可以从具体画面中略窥一二。例如他的花鸟小品《二乔》，各个形象在其位置经营下疏密有致，两只互相依偎的斑鸠、玲珑有致的太湖石、馥郁的国色牡丹和一片装饰感与自然感适中的叶片高低错落、你我呼应，漫溢着某种幽索却不孤凄的气息；牡丹的渲染技法上将黑、白推展到一定程度的极致，你看它是平涂，实际上分染层次十分清晰；斑鸠渲染方面可见其传统功力之扎实，薄中见厚、实中有虚。小品《赏花》一作中有趣的地方在于其将中国易学“阴阳”观念在构图方面的尝试，为画面意境“底色”奠定哲思基础。又如他近几年的代表作之一《早春》，刻画功夫自不必说，关键是他做到了突破既有程式，实现了将传统造型技法与现代视觉观念的结合。可贵的是这种结合灵动不生硬，既有“疏影横斜”的梅枝、“枯瘦皱透”的怪石等古典意象，又有对点、线、面等构成规则的研究成果，还有对火鸡等传统画面稀有形象的化用，而且开辟了一种工笔花鸟画的当代表达新语汇。画面虽然制作精良，但画家力求毫無矫揉造作之态，我们知晓这般万物自得的意境背后是默默地辛勤耕耘。作为青年工笔画家，剑平的写意也并不逊色，从《植物园写生之八》《海风》等写生作品中，除了画面的完整性之外，我们还可以清楚地体会到他写意的笔墨功力。他曾说过：“画工笔，在用笔的时候，更应该以‘写的手法去完成画面。”或许正是他的这种观念，在他的写意作品中也体现出笔墨的酣畅淋漓，就像《华南植物园写生之七》，释放了他在水墨活用方面的才气，尊重自然造型，用笔沉着温润，特别那一抹秋香红宛若淡妆的佳人被墨色衬托的空灵绰约......

南粤之地常年闷热潮湿，剑平生于斯长于斯，度过了他多年的求学与研究生涯，这样的气候某种程度上对他而言是种修心的锻炼秘境。他就像是在客观外物中跋涉与参悟，逐渐发现自然造物神奇的实验员，缘其拥有纯粹本真的好奇心、与生俱来的使命感和日月不怠的意志力。曾听他言说对于下个阶段的艺术追求又有新颖的规划，将会继续研究学习传统、突破他人和自己的程式并不断塑造和诠释出焕然一新的艺术形式与内涵，我们拭目以待。

本专题责任编辑：薛源

冯剑平 1984年7月生，广东阳东人。毕业于广州美术学院中国画系，获文学学士学位，2015年毕业于华南师范大学美术学院，获硕士学位。现为中国工笔画学会会员，广东美术家协会会员，广东中国画学会理事，广州国家青苗画家培育计划三期杰青班画家，佛山市艺术创作院·佛山画院首届院聘画家。作品多次入选全国性展览并获奖，其中2016年，作品《早春》获“中国百家金陵”（中国画）“典藏作品”奖（最高奖），并入选“其命惟新——广东美术百年大展”特展，入编《四十·四十--广东中国画（细笔）“时代印记/精品奖”》并获“力作奖”，在2019年十三届全国美展中，作品《舞春风》被评为“进京作品”。