岭南园林艺术在现代建筑中的应用探讨

周春晖.岭南园林艺术在现代建筑中的应用探讨[J].南方农业，2022，16（14）：-53.

摘 要 岭南园林艺术作为我国传统文化的瑰宝，其因岭南地区独特的地势条件，在漫长的发展过程中形成了独特的建筑艺术。基于此，从布局方式、模糊空间的营造、景物的处理方式和植物的应用等方面分析了岭南园林的艺术特色，并从审美性与实用性相结合、自然与人文气息的营造和综合应用空间布局3个方面对岭南园林艺术在现代建筑中的应用进行了探讨。

关键词 岭南园林;空间布局;实用性;现代建筑

中图分类号：TU986.4 文献标志码：C DOI：10.19415/j.cnki.1673-890x.2022.14.017

坚持岭南园林艺术与现代建筑领域的有效融合，不仅是新时期岭南园林艺术的丰富与发展，也是现代建筑行业升级与完善的一次积极尝试。在实际工作的开展中，相关从业者需要从岭南园林的艺术特色中获取其中最具代表性的艺术元素并加以利用。

1 岭南园林造园特色分析

在历史的积淀下，以珠江三角洲为中心的岭南园林形成了独特的造园方法，其在空间的营造、植被的应用等方面所表现出的艺术特色，都与江南园林或北方园林有明显差异。结合岭南园林的建筑风格，从园林布局方式、模糊空间的营造和景物处理方式和植物的应用4个方面展开分析。

1.1 岭南园林布局方式

岭南园林最重要的特点是在空间的布局上，巧妙地实现了住宅与园林的有效融合。在园林设计中，一石、一木、一花和一草都属于建筑空间，在日常生活中围绕这个空间展开各种活动[1]。就空间布局而言，岭南园林的布局目的在于实现自然空间与建筑空间的融合，更注重自然空间的打造，很多建筑或布局都是为自然空间服务的[2]。

前庭后院或前厅后宅是岭南园林中较常见的庭院布局方法。岭南园林在建筑过程中，为了满足实用的目的，常将主要的建筑布置在园林的后面，即园林的前半部分为园林区，后半部分为住宅区，中间选择水池花木或回廊亭台进行间隔。这样的布置方式使二者之间既相互独立又相互关联，在保证了充足光照的同时使居住者足不出户便可欣赏园中景色[3]。

1.2 模糊空间的营造

岭南园林普遍占地面积较小，在空间营造的过程中，主要采用模糊空间的营造方式。通过层级递进的方式，利用景观的高低分布，实现不同层次的变化，继而形成强烈的视觉冲击，增加视觉上的空間容量。同时，岭南园林习惯用花木、假山和连廊等方式完成景观之间的联系，使园林内的景观空间既相互独立又相互联系。

1.3 景物的处理方式

在岭南园林的景观处理中，会选择借景、对景和利用山水的方式更好地增加时空范围。

1）借景。借景是通过不同景观的相互交融，实现不同空间的融合，有效增加园林空间的层次感。对于园林景观，岭南园林会采取“俗则屏之”的处理方式。例如，当园林周边的景观缺乏较为突出的特色时，会用围墙进行隔断，营造一个相对密闭的空间，而后在景观的内部进行借景设计。反之，当园林外部具有较好的景观条件时，则设计具有较强通透性的建筑，如用镂空的建筑来实现对外部景观的欣赏，不仅服务了园林内部，也延伸了园林的空间范围。

2）对景。在园林建筑中，还经常选择对景的方式增强园林的空间感。与借景相比，对景中的“对”更追求“虚”，中间不设隔断，具有较大的空间，可使观景点、对景面和对景空间形成一个整体。对景的主要目的在于提升园林整体的灵动性，应用对景的景点，通常具备较强的观赏价值。同时因为景物的设置有实有虚，整体更具美感。对景常以水面作为一个独立的空间，在水面的周围设置多面对应的景物，保证在一个方向上能够观赏到不同方位的景色。同时在水面倒影的帮衬下，进一步增加了景物的空灵感。在岭南园林的水池设计中，对景的应用较普遍[4]。

3）利用自然元素增加空间维度。水具有流动性，能滋养万物，是古代园林景观设计中一个十分重要的元素。在园林设计中引入水，能增强园林的生动性。岭南园林擅长利用水网造园，以水为边界，扩大园林的景观范围和园林空间。山水相伴，房水相依是岭南园林造园的重要思想。山水相依主要是指在水中，或是水池中设置假山等建筑，使山的刚硬与水的柔弱形成对比。房水相依是指建筑物靠近水面，通过这样的方式，打破水池的原有形状，使水池与建筑物之间形成了关联。超出水面的建筑物，在水面的映衬下，实现了水面影像的多样化。以清晖园为例，通过山水与建筑之间的合理搭配，起到了相得益彰的良好效果。除此之外，东莞可园的可堂，雏月池馆的船厅、观鱼籍、钓鱼台等建筑，也都是房水相依的典型代表。

1.4 植物的应用

岭南园林的地域特色，很多时候也可以通过植物进行表达。在我国传统文化中，不同的植物被赋予了不同的含义。例如，松树代表长寿，梅花表示坚韧，竹子表示操守等。在园林中设置哪些植物，植物的摆放顺序如何，这些也都是园林主人审美特征的一种表达。岭南地区的植物十分丰富，在园林建筑中的设置也通常采用不同植物相互融合的方式。以十香园为例，园中广泛种植了松树、梅花及具有岭南风格的棕榈等植物，还种植有数十种花卉，形成了一年四季花开不绝的景象。

2 岭南园林艺术元素在现代建筑领域中的应用

随着生活水平的不断提高，人们对居住环境的要求也不断提升。因为用地面积和经济效益等因素的影响，许多建筑物的设计过度追求商业效果，忽视了园林景观的设计，降低了人们的生活质量。岭南园林住宅与园林相结合的特点，决定了其在现代建筑领域中具备较强的应用价值[5]。

2.1 审美性与实用性相结合

岭南园林的审美有符合现代审美和现代人们居住需求的特点。我国传统的居住是以血缘关系为纽带的家族群居，而在现代楼房的建筑中，忽视了对居住者之间关系的维护，使邻里关系陌生化。在这样的情况下，岭南园林建筑中“连房广厦”的方式可被充分利用[6]。

“连房广厦”，就是通过围合的方式增进住户之间的关系。通过中心庭院的设计，为一定范围内的居住者提供一个交流的平台。在空间的布局上，结合水池、山石和绿色植被进行建造，完善居住环境。这样的建筑风格有利于通风与采光，在气候潮湿的地区，具有较强的实用性[7]。

2.2 自然与人文气息的营造

岭南地区自古受道家和儒家思想的影响，对人与自然之间的关系有着独到的理解。顺天悯人，无为而治的理念在建筑上体现为不过分追求人力的雕琢与修饰，强调自然，与天相和。且因地形等因素的影响，岭南园林多采用围合庭院、景观层次有序和回廊蜿蜒曲折的方式进行营造，在保留自然风光的同时，满足人们对自然的向往与追求。在现代建筑中，石灰水泥的建筑普遍缺乏人文气息，千篇一律的建筑风格也与当前人们日益增长的精神文明需求不匹配。合理利用岭南园林的建筑风格，能更好地实现建筑、自然与人之间的协调发展[8]。

以广州市白天鹅宾馆为例，其通过将自然景观引入生活场景中，获得了理想的设计效果。在整体建筑上，白天鹅宾馆采用顺序递进的空间设置，以轴线为界，建筑围绕轴线分类排放，建筑高度层次递进。在宾馆的东侧，空间逐渐收缩，室外空间开始向室内空间转化，实现了对珠江景观的借用。宾馆的中庭还设有瀑布及山崖，为了获得更好的空间效果，在宾馆的第一层和第三层采取封闭的设计方式，突出第二层与第三层之间的景观。这样的设计使欣赏者出现高度判断的误差，起到模糊空间的整体效果。针对宾馆内自然性缺乏的问题，引用自然景观进行弥补，有效地转变了宾馆布局的单调性，使居住者能贴近自然，同时利用了岭南园林的造园方式，凸显出了人文性。

2.3 综合应用空间布局

在岭南园林的设计中，强调利用有限的空间更好地实现居住和观赏的功能。通过巧妙的布局设计，引导观赏者形成对空间的心理认知。当前广州市和深圳市等地的部分小区，利用岭南园林空间布局的特点，实现了对空间运用和景观布局的有效把握[9]。以深圳市的中海日辉台为例，其结合地形差异，在小区的周边设高台围合，保证小区内部处于一个密闭空间。小区内以庭院绿地为基调，绿地相互连接，建筑之间无明显界限，整体处于一个园林空间中。

岭南园林建筑中的花木、门洞和漏窗等元素的布局，也追求空间感的营造和对自然美的表达。例如，深圳市银湖宾馆大量应用了花墙、假山和厅房等元素进行布局，在植被的延伸中完成了空间的过渡与转化。

3 岭南园林艺术的发展趋势及应用

岭南园林艺术的发展是一个不断融合外来元素的过程。在今后的发展中，岭南园林艺术的多样性必然会进一步加强。

3.1 建筑理念的多样性

园林设计涉及对整体空间的把握，在现代设计中要坚持灵活多变的设计风格，强调建筑之间的协调性，在保持和创新岭南园林空间营造和景观布局上的经验与技巧的同时，注重不同元素的融入，实现人文与自然气息的营造，满足人们不同的生活需求[10]。

3.2 建筑材料和建筑技术的多样性

为保证建筑的牢固与长久的保存，传统的石头、木头等建筑用材已难以满足当前的需要，混凝土和钢筋等建筑材料的应用不可避免。而现代多种机械及技术的应用，既保证了园林特色，又提高了施工效率。

3.3 线、色彩及材质应用的多样性

在传统的技术条件下，岭南园林在光线的调配以及建筑材料的应用上，选择空间不足。在园林设计的过程中，通过不同装饰材料的选择与应用，或利用人们对于某种材料的固定认知进行装饰，如红木、松木等材质就具有朴素自然的寓意，通过不同材料的设置，使居住者有不同的居住体验。光线的变化会影响园林色彩的变化，为了实现多样的园林色彩变化，达到既定的造園目标，可以利用现代科技手段人为加强对光线等元素的调节与应用，使岭南园林艺术更符合现代建筑的发展需求[11]。

4 结语

岭南园林艺术作为建筑领域的宝贵财富，在历史长河中闪烁着光芒。因此，在现代建筑领域的发展与升级中，应结合实际的工作需要，合理汲取岭南园林的艺术养分，促进现代建筑领域的创新发展。

参考文献：

[1] 陈亮.岭南园林艺术在现代建筑中的应用研究[D].广州：仲恺农业工程学院，2013.

[2] 郭雨露.地域商人文化与园林艺术：以岭南园林和徽州园林的比较为例[C]//中国风景园林学会2011年会论文集（上册）.北京：中国建筑工业出版社，2011：242-247.

[3] 李敏，童匀曦.从文献研究看岭南园林艺术风格的认知[J].广东园林，2018，40（6）：29-32.

[4] 林兆涛.拈花惹草的岭南园林艺术：顺德和园植物规划设计[J].建筑工程技术与设计，2016（14）：12-13.

[5] 刘菲.浅析岭南园林的人文艺术特征[J].神州，2014（7）：213.

[6] 徐冰洁，宋尚周.浅析清代岭南私家园林造园艺术[J].文艺生活，2012（7）：41.

[7] 屈寒飞.岭南私家园林造园艺术浅析：以明清江南私家园林为比较[J].华南农业大学学报（社会科学版），2007（3）：118-121.

[8] 王爱敏.岭南园林和江南园林美学特征的比较[J].艺术与设计（理论版），2009，2（10）：181-182.

[9] 易盼昕.电影蒙太奇叙事手法在岭南园林空间设计的应用研究[J].艺术科技，2019，32（6）：244.

[10] 郭谦.有根有源的发展与创新：浅谈岭南园林的传承与发展[J].广东园林，2019，41（3）：92-95.

[11] 尹唐瑭.论中国古典园林艺术在现代室内设计中的运用[J].大观，2020（4）：23-26.

收稿日期：2022-06-21

作者简介：周春晖（1981—），男，湖南岳阳人，硕士，工程师，研究方向为景观园林。E-mail：mwsh@vip.126.com。