《荷塘月色》的写景手法鉴赏

朱东林

《荷塘月色》是现代抒情散文中的精品，由现代作家朱自清所作。作者通过描写夜间荷塘清幽宁静的景色，表达了内心深处对自由的热切期盼，以及难以达成心愿的矛盾情感。在作品中，为了更好地描写自然界中的景物，作者采用了多种手法。接下来，笔者就对其进行赏析。

一、恰当运用修辞手法

1. 对比

在文章的第二自然段，作者先对荷塘周围的景色进行了一番细致的描写：“沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。”作者先详细地描写了荷塘周围的小煤屑路，通过白天与夜间景物的对比，展现了荷塘所在之地的僻静以及荷塘景色的清幽。白天人迹罕至，夜里更是空无一人。这一方小小的荷塘，已然成為作者一个人眼中的风景。对作者而言，因为心情抑郁，确实需要这样一方天地来宣泄心中的不甘与痛苦。“没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。”夜晚的荷塘虽然足够宁静，但是如果“没有月光”，也不会给人以美好的感觉。但妙就妙在“今晚的荷塘有一缕淡淡的月光”。“没有月光的晚上”与“有月光的晚上”形成了鲜明的对比，充分表现了作者对“光明”的渴望。若“没有月光”，再美的风景也会显得“阴森森”的;有了这“月光”，哪怕月光只是“淡淡的”，也能给人以温暖、希望和力量。

2. 比喻

“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。”朱自清将清澈的月光比作流水，比作牛乳，比作轻纱，使得被月光笼罩的荷叶、荷花也如梦似幻，让人只敢远观。似乎任何不恰当的言行，都是对眼前美景的亵渎。月光、荷叶、荷花虽是实景，但作者却采用比喻的修辞手法将其 “虚化”，使月下荷塘具有了空灵飘缈的特点。又如“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。北宋诗人林甫曾在《山中小园》中写道：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”虽然那时西洋油画尚未传入中国，但是古代文人们对“光”与“影”也已有了自己独特的看法。朱自清妙用比喻的修辞手法，使月光下的树影充满了诗意。

二、动静结合的写作手法

荷塘清幽的景色使作者抑郁的心情渐渐得以平复。他也终于将目光投向眼前的这一方荷塘。“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”由于无人前来打扰，荷塘中的荷花已经长得非常好了。作者以诗意的语言、灵活多变的手法，生动地描写了眼前的景象。荷塘美丽的景色为作者提供了创作的源泉与动力，也使他的心渐渐变得安宁。不同于人世间的繁华与喧嚣，大自然的一切总是显得那样的美好，实在是令人陶醉。“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。”夜间安静的荷塘已经够美的了，但却缺少一丝生机。转瞬即逝的风却使得眼前的景象由静转动，变得更加摇曳多姿。在作者的笔下，无论是静景还是动景，都美到了极致。这也展现了作者对美的独特追求。从表面上看，作者描写的是自己眼中所见之景，实际上呈现的却是他最向往的世界。他希望得到安宁，得到平静，得到自由，得到光明。但是现实的世界却是那样的浑浊不堪，充满了喧嚣，让作者感到不适。因此，他只能将自己的情感投射到这一方小小的荷塘上，表达对现实的不满。静景与动景两相宜，展现了荷塘的风韵。安静的荷塘是典雅的，带着几分朦胧的睡意。花与叶似乎都静止不动，而当微风拂过之时，荷塘中的一切仿佛都活了过来，荷香、荷花、荷叶共同组成了一幅动人的图画，令人为之倾心。

三、远近结合

对荷塘美景进行细致的描摹后，作者将笔触转向了荷塘的四周：“荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。”作者并没有将荷塘与四周的景色分割开来，而是保证它们“你中有我，我中有你”，将远景与近景结合起来，使得景色的层次变得更加的丰富、立体。作者以“荷塘”为中心，不断朝着四周辐射，从地面一直写到高处，再写到空中，使得各种不同的事物在同一画面中和谐共处，营造出如诗如画般的意境。荷塘虽然是作者要重点描写的对象，但荷塘四周的景色同样具有烘托、渲染的作用。描写远近不同的景色，不仅可以为荷塘增光添彩，而且能够让荷塘的景色变得更加醒目。荷塘四周朦胧隐晦的景物为月下荷塘增添了几分神秘的色彩。“树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。”荷塘是整个画面的中心，也是最清晰的部分，而四周的树影是中景，仿佛是用淡墨染就的，恰到好处地烘托出荷塘的静谧。而更远处的山已经全然看不清，只有浅浅的一道痕，使得整个画面充满了诗意。“虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。”在人们的印象中，满月朗照乾坤，似乎更合人的心意，但是对于作者而言，轻云蔽月更有韵味。无论是描写景物的视角，还是看待事物的目光，作者都与其他人完全不同，因此，他笔下之“月色”也全然有别于他人笔下之“月色”。在描写荷塘美景之时，作者并不局限于某一处，而是着眼于整体，按照恰当的比例将不同的事物置于同一场景中，既丰富了画面的层次，又增强了作品的艺术感染力。

总之，在《荷塘月色》中，朱自清通过采用多种艺术手法，细致描绘了月下荷塘优美的景色，为读者呈现出一幅清幽淡远的水墨画。