泥与火的洗礼 三十载痴心不改

薛续友

盛夏时节，高温笼罩着豫西大地。7月24日，记者在洛阳偃师城区御龙汝瓷研究工作室见到了汝瓷刻花技艺非遗传承人王延军。满头花白头发， 近60岁的他，从汝瓷发源地汝州，再到宝丰、荥阳、偃师，与汝瓷结缘一晃已有37年的光景，他一直在苦苦探寻和深入思考着同一件事情——汝瓷刻花工艺的传承和创新。这些年，他有着怎样的创业故事和心路历程？

结缘汝瓷，始见初心

1984年冬，22岁的王延军背起行囊，毅然决然地奔赴他乡。那时，一卷铺盖、一个画夹、一个脸盆就是他所有的家当。他经朋友介绍，来到了位于临汝县（今汝州市）南部山区的汝瓷一厂。粗瓷碗和大缸盆是当时厂里的主要产品。工厂地处偏僻，条件简陋，路面还未硬化，一到雨天就满地泥泞。王延军顺利通过了入职考试，被领导安排为临时工，就宿于二楼的一间四人宿舍里。这个被煤炉熏黑了四壁的房间里，由三张铁皮、四个烂钵、半张破草垫拼起的，便是他的床。破烂的窗户没有玻璃，四季交替不蔽风雨，寒冬雪花飘摇随窗而入。同屋的三人全是烧窑工，其中一个带着小孩同住，每天夜里，小孩撒尿都能溅到他的床上。加上屋里刺鼻难闻的味道，使得他彻夜难眠。

王延军入厂以后，首先被安排的工作是画碗花，即用加了颜料的泥浆，往粗瓷白碗上画花。第一天上班，由于不习惯手重，那些待画的坯子碗，拿一个烂一个。后来在同伴的帮助下，才能正常拿放，就这样，一干就是几个月。

临汝县汝瓷一厂距宋代汝窑严和店遗址不足百米。在小伙伴的引导下，王延军开始探查古窑址，由于当时被雨水冲刷，宋代瓷片显露于土表。初涉汝瓷领域的他，拿着古瓷片陷入了沉思。古瓷片中优美的刻花图案，深深地打动了他。有莲花、海水、鱼、鸭、孩童等，刻画得栩栩如生、惟妙惟肖。以后每逢雨后的古窑址，必见他认真沉迷的身影。日积月累，他已收集了三麻袋的宋汝瓷刻划花瓷片，再加上当地百姓都知道他沉迷于此，便把所发现的瓷片都送给了他。经过他认真地清洗、比对、归纳，这些瓷片渐渐地有了规律，图案也越来越趋于完整。

随着研究时日的增长，王延军越发对宋代先贤们的才能和智慧心生敬意，赞叹那些古瓷片图案刻画得是如此精美绝伦，并发誓一定要把它们整理复原出来。从此，下班之余便成了他最忙碌最开心的时刻，比照瓷片，描画复原，反复比对，精细绘制。直至1985年，王延军已复原汝瓷碗盘刻划花图案20余种。

厚积薄发，初露锋芒

1985年，由于粗瓷的滞销，工厂决定弃粗转细，即汝瓷全面恢复。基于王延军在艺术方面的功底和绘画才能，被工厂调任造型设计工作。第一个任务就是制作汝瓷《醉八仙瓶》，这项任务竞争激烈，对手是另一家汝瓷厂的4名设计师，必须在3个月时间完成8个造型设计。王延军查阅《山海经》等资料，认真揣摩人物刻画技巧，又广泛征求意见，接着造型、制模、成型，经过不懈努力，终于在规定时间内顺利完成任务，并一举取得供货合同，为工厂创造效益翻番的佳绩。王延军为伊川杜康酒厂制作的《醉八仙瓶》被原商业部评为“白马奖”，同时，王延军被共青团临汝县委授予“河南省新长征突击手标兵”称号。自此，来访的人员大量增加，临汝县科委把《醉八仙瓶》列为科技进步奖，该县劳动人事局报洛阳地委，给了王延军正式工待遇。不久，经委主任找他谈话，表示将给他提干，被他婉言谢绝。他说：“我只对艺术感兴趣，不想当官。我不能放下我的专业，对艺术追求是我一生的信念。”

1985年中国古陶瓷年会上，王延军在论文《宋代严和店汝窑碗盘汝窑图案试析》中所整理的20余种图案，推翻了一位知名专家“汝瓷图案不多，单调”的论点，为汝瓷填补了装饰上的空白，得到了与会专家的赞赏和河南省古陶瓷专家赵青云的青睐。同年，王延军被中国古陶瓷研究会收为会员。

从此，王延军痴迷于汝瓷无法自拔，在汝瓷研究上更加精进全面。为了汝瓷艺术，他曾孤身在一个风雪天步行10多公里，拜访一位收藏汝瓷刻花碗的藏家。归途中，他摔了无数跤，都不曾摔到紧揣在怀中的宋碗。

每次，当王延军面对古汝瓷片，联想到宋代窑工的精美图案和造型时，总能深刻体会到其中的朴实情感与艺术的交融。汝瓷的造型线条坚韧、优雅，从坯、釉、料，到成型、烧成气氛，每一道工序都经过严格把控。宋刻画师高超的刀法、灵动的线条、变幻莫测的勾勒点画，造就了浑然天成的独特器型，贯注了宋代数代窑工的艺术修为和高超技艺。特别是在宋代，一件看似简单的作品，实则饱含了构思严谨的态度和无数窑工的辛酸血泪。

1986年，汝瓷发展迎来了春天。经国家批准，河南省一轻厅牵头打响了全面恢复汝窑的攻坚战，成立了联合研发组，投资数十万元研发经费，省里派出2人专程到汝瓷一厂坐镇指导。王延军成为7人攻关小组的其中一员，对汝瓷的造型、坯釉料、工艺等进行全面系统的挖掘与仿制，建立了必备的检测系统，对于全面恢复汝窑起到了推进作用。从天蓝釉向天青釉（汝窑基本色）的转变试验没有标本，没有经验，可谓举步维艰。经过刻苦攻关，一年后，终于顺利完成了基础性的数据分析，取得了初步的成果，能否成功仿制汝瓷，仍前景渺茫。

锲而不舍，精益求精

2005年，王延军不遗余力，为了继续追求自己的梦想，创办了御龙汝窑研究工作室。为了找到入釉的玛瑙石，他常常进入大山找寻原料，一袋袋背回来，压碎入磨，不分昼夜地研究、工作，反复筛选试验。在当今现实的社会，不随波逐流的他，一次次从失败懊恼中走出，又一次次鼓足勇气去挑战。

王延军常说：“失败是成功之母，没有失败，何来成功。”在历经了100多次失败后，他终于尝到了成功的喜悦：汝瓷豆绿釉终于试验成功，为刻花碗的仿制带来了契机。长时间枯燥的试验，艰难的跋涉，王延军消瘦了20多斤，历经的艰辛改变了他的体形，却磨炼出了更加坚定的信念。

汝瓷的造型设计以及模具制作也是一项十分艰苦的劳动，他和爱人一起起早贪黑，无论数九寒天还是炎热酷暑，他们从未暂停一刻行进的脚步，简陋的条件更没有动摇过他们的意志。两年时间内，制作完成了百余件造型及模具。

在艺术创作上，王延军总是一丝不苟，他会为一件配饰提供20多个方案，一个小小的印鉴都特别考究。他的作品不急不躁，顺其自然，坯、釉、料等选材十分考究，无不经过精挑细选，一步步严格把关，全部采用优质天然用料，不会掺杂任何化工颜料，严谨地遵循古宋法则。创作时，采用满釉支烧的方法，每件作品都亲手制作，虽成品率极低，但注重真实和完美。

2005年，王延军被河南省陶瓷协会评为河南省陶瓷艺术大师，其作品不断参加大展与赛事。他在古代汝瓷的基础上进行深层次探索，法古创新，技艺逐日精进，思维与认知得到不断拓展和飞跃，但其内心却更趋淡泊和自然。这一年，他创作的汝瓷作品《平安中国》获得联合国教科文组织第43届学术交流优秀奖。

次年，他设计的作品《汝瓷刻花瓶》获得中原陶瓷文化艺术创作与设计大赛银奖。作品《平安中国》被宜兴陶瓷博物馆永久收藏。2010年，作品《平安中国》《莲佛瓶》在中原之星陶瓷设计与创作大赛中分获金、银奖。作品《东方之韵》在第四届大地奖陶瓷作品评比中获得银奖。

2015年，随着对玄奘文化的了解，王延军被玄奘大无畏的忘我境界以及强大的精神力量所折服，有感而发，创作出玄奘头像、玄奘成佛像、玄奘大师像，先后被原偃师市委指定为玄奘文化礼品。2015年，他设计的汝瓷作品《玄奘》在中國陶瓷艺术展第十届全国陶瓷艺术设计创新评比中获得银奖。

日出而作，日落而息。每逢朋友来访，他总是说，一件艺术品，一些消费者未必懂得其内涵，你要帮他认识作品的文化寓意和自身价值。他从不以大师自居，也不以功自傲，常是谦虚地说：“我是个烧汝瓷的，在泥与火中洗礼的人。”

结束采访，他向记者透露，经过多年的系统梳理和总结，他已整理出汝瓷刻花工艺200多个不同样本，计划不久能够汇集成册、装帧成集，为更多热爱汝瓷刻花工艺的人提供技术指导和借鉴，了却自己多年的夙愿。因为，“传承千年文化，缔造当代经典”是王延军毕生所追求的事业，也是他最坚定的信念。