掌中之物

贾雪飞 梁爽

鼻烟壶作为盛放鼻烟的容器，明末清初传入中国。小小的鼻烟壶，是集多种工艺之大成于一身的袖珍艺术品。随着卷烟产业的流行，人们吸闻鼻烟的习惯几近消失，但鼻烟壶却作为一种精美的艺术品保存下来并流传至今。本文选取2件安阳博物馆收藏的翡翠鼻烟壶，从材质、样式、制作工艺、艺术特色等方面对其进行赏析。

鼻烟壶的历史

鼻烟壶是我国明清文物中一个独特的品种，顾名思义就是盛放鼻烟的容器，多小巧精致，易于携带，壶型小口，口上设立密闭壶盖，盖上带有细小壶匙方便舀取鼻烟。鼻烟（snuff）源自西方，起初翻译为“士拿乎”，是一种烟草制品。它是将烟草去茎，混合掺入香料、草药等细致研磨，经过密封、发酵数年后，得到的带有自然香味的粉末。使用时取少量鼻烟放在食指或手心，轻轻捻开，吸入鼻内，能提神醒脑，清心开窍，明目解乏，使呼吸畅通，产生精神快感。除此之外，吸闻鼻烟还能发汗、镇静、祛除风寒，具有一定的医疗效果。《红楼梦》中就曾提道，晴雯生病伤风，贾宝玉让她吸鼻烟通关窍治疗感冒。

《烟谱》记载：“烟草处处有之，其初来自吕宋国，名淡芭菰，明季入中土。”吸闻鼻烟流行于17世纪早期的欧洲，在明万历年间由意大利传教士利玛窦进贡传入中国。起初吸闻鼻烟的人较少，仅在王公贵族和上层阶级间流通，后来，清代雍正、乾隆皇帝对鼻烟十分喜爱，朝廷内外上行下效，逐渐在民间盛行开来，成为各阶层间的一种时尚风潮。有了鼻烟，自然需要盛放鼻烟的器皿。鼻烟初入中国时并没有特制的烟瓶或烟壶，人们多利用传统旧药瓶盛放鼻烟，这种小药瓶不仅方便携带，密封性也好，以此盛放鼻烟不易发霉变质，遂在此基础上，国内许多能工巧匠运用中国传统的工艺技法，采用不同的材质加以改良，将实用性和艺术性相结合，逐渐制作出独具我国传统特色的鼻烟壶。

鼻烟壶的种类与材质

鼻烟壶自清代发展至今虽只有短短300年的历史，但却集历代文化艺术精华于一炉，是中国艺术的缩影。这方寸小瓶囊括了当时的各种工艺技法，它的材质种类更可谓是包罗万象。鼻烟壶起初以玻璃制品居多，到清代乾隆中期，随着鼻烟壶发展制作达到巅峰，玉石、瓷质、象牙、金属等各种材质繁多纷杂，工艺完美精巧。鼻烟壶的制造由简到繁，由粗到细，由素面到加雕，造型绚丽精致，运用青花、雕瓷、五彩、内画、珐琅、套料等技法，工艺精湛，制作精良，样式也推陈出新，除了传统罐状和柱状造型，还有扇形、方形、桃形、葫芦形、瓶形、人物形及其他不规则形的，品类多样，造型丰富。小小的鼻烟壶浓缩了中国几千年来历代文化艺术的精粹，是中国微型艺术的折射，这也是中国的鼻烟壶闻名于世，深受西方博物馆和国外艺术鉴赏家们喜爱的原因所在。

安阳博物馆藏玉石质翡翠鼻烟壶赏析

中国人素来爱玉、藏玉，在鼻烟壶的众多材质中，玉石质鼻烟壶当属鼻烟壶中的重要品种之一，一般包括白玉、墨玉、黄玉、青玉等各色玉，以及翡翠、玛瑙、水晶、松石、碧玺、芙蓉石等不同的玉石种类。玉石质鼻烟壶的始制年代目前还尚未明确定论，从文献记载看，康熙年间，玉石质鼻烟壶虽有生产，但数量极少，直到乾隆时期，随着鼻烟壶的发展以及玉料的富足，玉石质鼻烟壶才逐渐增多，玉石质鼻烟壶的琢制生产逐渐盛行。玉石石质鼻烟壶材料贵重，雕制工艺复杂，其加工过程要经过选料、画样、锯料、做坯、掏膛、做细、抛光等数道工序。因鼻烟壶袖珍小巧，而玉材质地坚硬，在不足盈握的器物上雕琢、磨刻，施展技艺绝非易事，尤其是其中运用到的掏膛工艺更是颇具难度。鼻烟壶的口径微小，仅数毫米，而内膛却十分开阔，通过这种微小的开口来将内壁掏空并处理光滑，同时保证器壁薄厚均匀。这种掏膛技艺难度极大，且耗时耗力，需要琢玉技术水准极高的工匠来完成。

带珊瑚盖翡翠鼻烟壶（图1）

清，玉石器。通高6.42厘米，宽3.76厘米，厚2.7厘米，2001年入藏安陽博物馆，国家三级文物。该鼻烟壶通体青绿色翡翠，壶身近似椭圆形，圆腹、溜肩、平底，白中泛绿，壶身下方略带褐黄色线纹，表面光素，翠质晶莹剔透，有玻璃光泽。烟壶盖为铜鎏金嵌红珊瑚，半球形，颜色鲜艳，光泽度高，盖上珊瑚着浅浮雕花纹，雕刻花卉枝叶纹饰，壶盖下方一圈鎏金绳纹，盖底连接一细小壶匙。此鼻烟壶华滋秀逸，莹润通透，清灵匀澈，风格素朴雅致，显示出温润君子之风。

带碧玺盖翡翠鼻烟壶（图2）

清，玉石器。通高5.9厘米，宽3.58厘米，厚2.46厘米，国家三级文物，现藏于安阳博物馆。该鼻烟壶直颈圆口，壶身近似椭圆形，圆腹、溜肩、平底，通体莹润，翠质油亮，白中泛绿，晶莹剔透，有玻璃光泽。烟壶盖为铜鎏金嵌粉红碧玺，碧玺呈光素半球形，盖底连接细小壶匙。此鼻烟壶不着雕饰，浑然天成，轻灵秀逸，妙趣横生，颇具天地自然灵秀之美。

翡翠鼻烟壶是玉石质鼻烟壶中产量较少的一种，翡翠国际上称为“硬玉”，较一般的玉石硬度更高，颜色有绿、红、白、黄、紫、黑、青及其混色，原产地为缅甸，明末传入中国，清朝时期因慈禧太后的喜爱而风靡朝野。翡翠莹润细腻，色泽油亮，质地坚硬，多数为不透明或半透明。安阳博物馆收藏的这2件翡翠鼻烟壶（图1、图2）壶体均是以素面形式呈现，未施任何雕琢与装饰，是玉石质鼻烟壶中比较常见的素面鼻烟壶。素面鼻烟壶更注重壶体自身形态的美感，其肩、颈、腹部线条流畅，极为自然，周身打磨得光滑圆润，将其材质自身的莹润与质感完美地展现出来。为突出壶体的精致与秀美，其所配壶盖的选材多以各色珍贵宝石为主，常见的有银镶宝石或铜镶宝石，安阳博物馆这2件均是铜镶宝石，1件（图1）为铜镶珊瑚，1件（图2）为铜镶碧玺。素面鼻烟壶不施任何雕琢装饰，返璞归真，素美华质，突出玉质本身的莹润通透气质，呈现出典雅大方之感，颇具自然娟秀之美。ED2EBE5F-6966-49AF-A24E-0CEBD9C25E98

玉石质鼻烟壶从装饰工艺特点上来讲，除上述所说的素面鼻烟壶外，还有一种玉石雕刻鼻烟壶。雕刻鼻烟壶与素面鼻烟壶不同，素面鼻烟壶壶体不施雕琢，充分展示玉质本身的质感，而雕刻鼻烟壶则会在器身上进行雕琢创作，雕刻工艺多复杂精细。

烟台市博物馆的这件清雕花翡翠鼻烟壶（图3），通体翠绿，莹润细腻，壶身浅浮雕山石、芝、兰纹饰，雕琢细致，自然生动，情趣盎然，整体花卉图案栩栩如生。故宫博物院的这件绿松石山石花卉鼻烟壶（图4），壶身为绿松石质地，通体蓝绿色，其间有铁线斑纹。扁圆形，扁腹两面刻有阴线山石花卉，并在阴线内填金。壶盖为浅红色芙蓉石。这2件就是常见的玉石雕刻鼻烟壶（图3、图4），其构思巧妙，做工精美，对比安阳博物馆收藏的2件未施雕刻的素面翡翠鼻烟壶（图1、图2），不同之处在于一件作浅浮雕纹饰（图3），一件作阴线刻纹饰（图4）。浅浮雕是在器物平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕刻技法，其雕刻的纹饰和图案浅浅凸出底面，而阴线刻则是低于器物平面上的线条，这两种纹饰是玉石质鼻烟壶中最常见的装饰技法，除此之外，还有镂雕、巧琢、仿生圆雕等工艺技法。除装饰技法外，玉石质鼻烟壶的装饰题材也极为重要，装饰图案题材十分丰富，既有鸟兽虫鱼、草木花卉、山水云烟，也有人物故事、诗书画作、经史典籍，既有五“蝠”捧寿、多子多孙、瓜瓞绵绵这种寓意吉祥、象征美好生活的，也有诗词佳作、山水花鸟、名句经典这种格调雅致、彰显文化底蕴的，形式丰富多彩，造型变化多样。这 2件鼻烟壶（图3、图4）纹饰均属于草木花卉题材装饰纹饰，异趣横生，风韵皆备，颇具高贵典雅的艺术特色。

清朝人崇尚玉質的润泽之感，讲究“无绺不做花”，曾制作了大量的素面玉烟壶。安阳博物馆收藏的这2件翡翠鼻烟壶（图1、图2），以“素”身示人，其价值高低视质料之优劣以为断，其年代关系并不重要。这2件鼻烟壶虽未像雕刻鼻烟壶（图3、图4）一样施以精美纹饰，刻以精致图案，但却浑然天成、返璞归真，将其自身翠质的莹润通透和自然之美完美展现，令人爱不释手。

中国素有“烟壶之乡”的称誉，鼻烟壶从最初单纯的实用器物逐渐转变为实用与艺术欣赏价值并重的艺术品，各种精妙的作品层出不穷，无论是材质精选、设计构图还是装饰工艺，都彰显出中国匠人们精湛的工艺技术水平和伟大的艺术创作才能。小小的一件鼻烟壶，掌中珍玩，包罗万象，蕴含着中华灿烂光辉的文化底蕴和艺术价值，是中国微型艺术的经典缩影。ED2EBE5F-6966-49AF-A24E-0CEBD9C25E98