《金瓶梅》中秋菊形象塑造

胡玉兰

内容摘要：秋菊是《金瓶梅》中的一个丫头形象，也是众多丫头小厮中最富悲剧色彩的形象。在中国古代文学史课程的章回体小说《金瓶梅》的课堂教学教学中，指导学生了解秋菊形象在全书的分布，找出秋菊形象的相关描写，并进一步指导学生分析配角秋菊的形象和特点，有利于学生深入了解《金瓶梅》的人物形象塑造的艺术手法，也利于了解《金瓶梅》全书的思想内容和艺术结构。

关键词：《金瓶梅》 章回体小说 秋菊 人物形象塑造

秋菊是《金瓶梅》中的一个丫头形象。她是潘金莲房里的上灶丫头，经常被潘金莲、庞春梅打骂。秋菊既衬托了潘金莲、庞春梅、小玉等形象，又有自己的独特性格特征。在中国古代文学史课程关于明代章回体小说《金瓶梅》的课堂教学中，分析秋菊的形象可更全面的了解《金瓶梅》的思想主题和艺术特征。本文以万历本、崇祯本《金瓶梅》为据，探讨在课堂教学中分析秋菊形象步骤。

一.指导学生分析秋菊在全书中分布的特点

《金瓶梅》共有100回，秋菊形象分布于24回当中。秋菊首次出现于第9回“又替金莲六两银子买了一个上灶丫头，名唤秋菊。”[1]145最后一次被提及在第87回，即被吴月娘发卖。

秋菊是西门庆用6两银子买回来服侍潘金莲的丫头。潘金莲被吴月娘打发出西门庆家后，秋菊被吴月娘以5两银子卖出去。秋菊的命运跟潘金莲息息相关，当潘金莲被吴月娘打发出去以后，秋菊也很难在西门庆家继续生活下去。吴月娘卖出秋菊的价格比买来的时候少一两银子，发落潘金莲的时候，也没有跟王婆议价。武松要娶潘金莲，王婆开价100两银子。武松给了王婆100两银子，王婆送回20两银子给吴月娘交差。处理潘金莲和秋菊主仆方面，可看出吴月娘的冷酷，为人并不宽厚。

万历本和崇祯本的百回目略有不同。万历本《金瓶梅》有两条回目中提到秋菊，分别为第58回“怀妒忌金莲打秋菊，乞腊肉磨镜叟诉冤”[2]，第83回，“秋菊含恨泄幽情，春梅寄柬谐佳会”[2]，这两回目有照应的关系。第58回突出了潘金莲对于秋菊恶劣的态度，第83回突出了秋菊对于潘金莲的报复行为。崇祯本《金瓶梅》只有一条回目提到秋菊，即第83回“秋菊含恨泄幽情，春梅寄柬谐佳会”，跟万历本一样。崇祯本的第58回目为“潘金莲打狗伤人，孟玉楼周贫磨镜”[1]，跟万历本不同，隐去了潘金莲打骂的具体对象，而突出了潘金莲借机辱骂李瓶儿的动作和行为。

秋菊在《金瓶梅》全书中，出现频率最高为第83回，第二为第28回“陈经济因鞋戏金莲，西门庆怒打铁棍儿”[1]，第三为第73回。万历本第73回目为“潘金莲不愤忆吹箫，郁大姐夜唱闹五更”[2]，崇祯本第73回目为“潘金莲丌愤忆吹箫 西门庆新试白绫带”[2]，两个版本关于潘金莲的描述同样。在这三回中，关于秋菊的描写都有一个中心事件或者物件。第28回的中心物件是潘金莲的“红绣花鞋”，第73回的中心物件是“果子”，第83回的中心事件是秋菊到吴月娘前“告发”潘金莲和陈敬济偷情。小说围绕着三个中心展现了秋菊、春梅、潘金莲、吴月娘、小玉、西门庆等人的关系，也以此表现了各自的性格特征。

可见，小说的作者是精心塑造秋菊这个形象，并有意安排秋菊在相应的章节中，以映衬中心人物，同时也凸显秋菊自己的个性特征。通过以上分析，学生可以了解《金瓶梅》中主角和配角的安排艺术。

二.指导学生分析秋菊的生活经历与形象特点

秋菊是《金瓶梅》众多小厮丫头中最富悲情的一个女性形象。如果将西门庆家的丫头分为等级，春梅为第一等，小玉为第二等，那么秋菊则为第三等。秋菊沦为三等丫头有客观原因，也有主观原因。作者在对秋菊的叙述过程中，展示了秋菊沦为三等丫头的内外原因。

首先，在服侍主子中见卑微。秋菊卑微的形象在其服侍主子的过程中得以体现，而且也在跟小玉的对比描写中得以体现。秋菊本来跟小玉同时被西门庆买进家，小玉以5两银子买进服侍吴月娘，秋菊则以6两银子买进服侍潘金莲。但是几年之后，她们的地位、境遇有了天壤之别。小玉被配给玳安，玳安被改名为西门安，成为西门庆家财产的继承者，吴月娘的义子。小玉因玳安身份的变化，其身份也随之变化，从原来的丫头，变成了吴月娘的义儿媳妇，成为西门庆家财产的看护者。而秋菊最后则被吴月娘以5两银子卖出，比买进的时候还少1两银子。小玉与秋菊悬殊的差别，缘于她们所侍奉的主子有所差别，工作也有所差别。秋菊是潘金莲的“上灶丫头”，小玉是吴月娘的贴身侍女。她们两个都有端茶、送水、摆桌等的共同工作要求。但是并非每个丫头都有资格个主子沏茶。小玉最频繁的工作就是給吴月娘、西门庆等人沏茶。而秋菊因为是“上灶丫头”，她不具备给主子西门庆、潘金莲等人沏茶的资格，她沏的茶水被主子嫌弃。第73回写“春梅道：‘他说娘要茶吃来。’妇人道：‘我要吃口茶儿，嫌他那手不干净。’”[1]1136第76回，写“只见秋菊拿进茶来。西门庆便道：，‘贼奴才，好干净儿，如何教他拿茶？’”[1]1205潘金莲和西门庆都嫌秋菊的手脏，沏茶不干净，不喝。从这些细节描写可以看出，西门庆家的丫头小厮之间有着较大的区别。秋菊并非不能给人沏茶。第76回，“妇人一面叫秋菊看茶来，须臾，秋菊拿了一盏茶来，与王婆吃了。”[1]1207王婆来西门庆家找潘金莲，潘金莲让秋菊沏茶。秋菊可以给王婆沏茶，但不能给主子沏茶。这些细节描写体现了主仆地位的悬殊，体现了秋菊的卑微。

其次，在被暴打中见屈辱。在西门庆家所有的小厮和丫头中，秋菊是被打得最多、最狠的一个。她被潘金莲、庞春梅、小玉打，或者被潘金莲、庞春梅指使小厮来打。秋菊除了被打，还被头顶石头罚跪，这也是《金瓶梅》中秋菊被打罚的独特方式。第10回写“秋菊为人浊蠢，不谙事体，妇人常常打的是他。”[1]164但打秋菊并非是“浊蠢”，而是潘金莲发泄不满的方式。作者以打秋菊体现了潘金莲、春梅、小玉等人性格特征。

第一、被春梅打，以烘托春梅优越的地位。秋菊第一次被体罚在第11回，施暴者是春梅，“一只手拧着秋菊的耳朵，一直往前边来”。[1]170春梅和秋菊同为丫头，但因为“春梅比秋菊不同，性聪慧，喜谑浪，善应对，生的有几分颜色，西门庆甚是宠他。”[1]164春梅因被西门庆收用，潘金莲便对其另眼相看，地位也因此高过秋菊。第78回，秋菊因被误认为偷窥潘金莲和西门庆的房事，又被春梅打了耳刮子。

第二、被潘金莲打，突出潘金莲的嫉妒心和残暴。第28回，秋菊替潘金莲找红绣花鞋，最后找到宋惠莲的鞋子，被顶着石头罚跪。陈敬济把鞋子送回来后，秋菊因为言语不慎，被潘金莲打了十下。第29回，秋菊因为给潘金莲和西门庆送来冷酒，被潘金莲骂，并要求春梅他十个嘴巴，春梅嫌手被污浊，让秋菊顶着石头罚跪。第30回，秋菊被罚跪时被琴童看见，潘金莲让琴童用吊板子打20下，打到10下的时候，李瓶儿来劝，饶了她10板。第41回，潘金莲因为西门庆去了李瓶儿的房，心中不满，回来嫌秋菊开门迟，打了秋菊两个耳刮子。第二天，继续罚秋菊头顶石头跪地，“一面骂着又打，打了又骂，打的秋菊杀猪也似叫”[1]618，把李瓶儿的儿子官哥给吵醒了，李瓶儿叫绣春去劝潘金莲别打了，潘金莲却“越发打的秋菊狠了”[1]618。第58回，西门庆又到李瓶儿房里，潘金莲不巧踩到狗屎，叫春梅打狗，狗怪叫。李瓶儿叫迎春过来说官哥吃药睡了，不要打狗了。潘金莲不仅继续打狗，又寻起秋菊的不是来。不仅骂且把秋菊嘴唇打破出血，又用马鞭把秋菊打得杀猪似叫。李瓶儿又叫迎春过来说官哥睡了，不要打秋菊，潘金莲更是愤怒，最后把秋菊“打的皮开肉绽”，[1]862“又把他脸和腮颊都用尖指甲掐的稀烂”。[1]862第73回，玉箫给潘金莲一些柑子，秋菊偷吃了一个，又被潘金莲拧脸打了两巴掌。第83回，秋菊告诉小玉潘金莲和陈经济的私情，小玉转告了春梅，春梅再告诉潘金莲。潘金莲罚秋菊跪，并拿棍子向她脊背上尽力狠抽了三十下，身上都破了。

秋菊的多次被打都是潘金莲借机发泄嫉妒和愤怒的表现，她不满意西门庆对李瓶儿的偏爱，妒忌李瓶儿生了儿子。在秋菊被打时，只要李瓶儿派人过来劝解，秋菊反而被打得更厉害。这些都为潘金莲后来训练那只“雪狮子”白猫害官哥埋下了伏笔。在秋菊被打的叙述中，既可以看到秋菊的屈辱，也可以看出潘金莲强烈的嫉妒心。因此秋菊的被打也是对潘金莲性格的烘托。

第三、被小玉打，突出了小玉的圆滑。第85回，秋菊继续到吴月娘处告发潘、陈奸情，“又被小玉哕骂在脸上，大耳刮子打在他脸上”。[1]1355小玉善于维护主子的颜面，但是秋菊却一味的扬丑，两个人不同的生存原则，决定了各自的命运。

再次，在不断告状中见执拗。潘金莲在西门庆家中有两个偷情的对象，第一是琴童，第二是陈敬济。这两人跟潘金莲的偷情行为都被秋菊撞见。秋菊因为常被潘金莲暴打，对她不满，所以对主子的丑，并不掩藏，而是去传播和告发。

第一次告发琴童。在第12回，秋菊晚上起来净手撞见了潘金莲和琴童偷情，第二天告诉小玉，小玉再告诉孙雪娥，最后告到西门庆那。西门庆先将琴童打了一顿，赶出门去。然后转身去惩罚潘金莲，先给潘金莲一个耳光，再用马鞭打了一鞭。潘金莲的口供跟琴童的口供有一句相吻合，故得西门庆的饶恕。

第二次告发陈敬济。小说描写秋菊向吴月娘告发两人的奸情有5次之多，在这过程中，秋菊不仅被骂，也被打，但是她始终没有放弃告状。潘金莲与陈敬济第一次偷情描写在第53回。西门庆未死前，两人还有所顾忌和收敛，西门庆死之后，两人的偷情行为日渐增多。第82回，潘金莲、陈敬济两人偷情，被春梅撞见，潘金莲要求春梅跟陈敬济同房，以避免春梅去告状，从此三人成为一个小群体，避开秋菊。第83回，秋菊晚起撞见了潘金莲和陈敬济偷情。以此开始告状之路。第一次，告诉小玉，小玉转告春梅，春梅再告诉潘金莲，秋菊因此被打了一顿。春梅骂秋菊做不到“里言不出，外言不入”[1]1335，秋菊违背了做奴才的这个原则。第二次，秋菊走到上房，要直接跟吴月娘说，没见月娘，又转告小玉。小玉骂“张眼露睛奴才，又来葬送主子”，[1]1335借小玉的口说出了秋菊再次违背奴才原则。第三次，秋菊来到吴月娘处告状，被月娘喝了一声“贼葬弄主子的奴才”，[1]1340并扬言要打秋菊，秋菊吓得不敢再来。第四次，吴月娘出门进香刚回，秋菊又来告发，被小玉打、骂了一顿，退去。第五次，陈敬济和潘金莲偷情诗，被秋菊叫来吴月娘，看到现场，秋菊说“奴婢两番三次告大娘说不信”，[1]1355。终于使吴月娘相信。至此，秋菊对潘金莲的报复得以实现。

在春梅、小玉对秋菊的骂语中可看出，秋菊不是春梅、小玉这一类善于逢迎主子的丫头，她执拗的告发主子的丑行，是单纯、正直的表现，也是她悲剧人生的根源。潘金莲被发卖之后，春梅不可能避免的吴月娘嫌弃。吴月娘曾骂她“葬弄主子的奴才”，[1]1340这样的奴才留在身边，会令主子不舒服，没有安全感，所以秋菊的被卖是必然的。

三.指导学生探讨秋菊形象塑造的艺术和意义

纵观《金瓶梅》全书对秋菊的描写，并无详细的外貌描写，只有语言和行为描写。这些语言和行为又在跟他人交流、对照中完成的。在跟春梅的对比中突出她的单纯，在跟小玉的对比中突出她的蠢浊，不谙事体。三个人同为丫头，在西门庆家中的地位、待遇不同，在西门庆逝世后差异更大。春梅被发卖，最后嫁给周守备，成为守备夫人。小玉嫁给玳安，成为吴月娘的义儿媳妇。秋菊则不知被贱卖到何处。因此，秋菊的面貌虽然模糊，但确实一个重要的配角。她对其他人物的映衬，对故事情节的推动都有重要意义。

首先，作者用对比手法塑造秋菊形象。张竹坡在第83回评中指出“秋菊与金莲何仇？但类各不同，互相怨恨耳。然而夏去秋来，池莲退粉，篱菊绽金，自是不得不然之时势。又一屋中，莲梅菊备三时，而添一陈敬济之败荷，则秋深时候，故应暂让秋菊说话。”[3]174张竹坡认为秋菊是潘金莲是两类不同的人，所以在一起有怨恨。再加上庞春梅、陈敬济同在一屋之中，加深了彼此的不满，所以才有秋菊在第83回中不断告状。秋菊不断告状的结果就是，让潘金莲被抓了现行，导致潘金莲被逐出西门庆家。但潘金莲被逐出家，并沒有给秋菊带来好的命运，她最终也被贱卖出门。因此，在对秋菊的形象塑造过程中，作者是将邪恶和正义、精明和蠢笨、单纯和复杂这些因渗入其中，以此体现了人性的丰富和复杂。

其次，作者借用秋菊的语言和行为描写，推动情节的发展。第79回，写西门庆因被潘金莲过度喂胡僧药，导致出血出气，身体虚弱。秋菊被潘金莲使唤到厨房取粥给西门庆喝。秋菊跟孙雪娥说西门庆起来害了头晕，跌了一交，要吃粥，恰巧被吴月娘听到。“秋菊悉把西门庆梳头，头晕跌倒之事，告诉一遍。月娘不听便了，听了魂飞天外，魄散九霄，一面分付雪娥快熬粥，一面走来金莲房中看视。”[1]1278在此，秋菊成为故事情节的主要推动者。秋菊将西门庆的病情告诉吴月娘，吴月娘询问发病原因，西门庆跟林太太偷情之事在这过程中被揭发。而潘金莲一边隐瞒自己给西门庆过量吃药之事，另一边借机骂林太太，还顺道挖苦吴月娘。所以，作者对秋菊的言行的描写，看似闲笔，但对故事的发展和人物的映衬，有着重要的作用。

综上所述，秋菊虽然是《金瓶梅》中的配角形象。在描写她跟主子的关系中，凸显了她的卑微。在跟身份相同的春梅、小玉、画童丫头小厮的对比描写中，突出了她的屈辱。秋菊不断的告状是她反抗命运的一种的方式，尽管这种方式最后导致她更悲惨的命运，但可见她性格中执拗的一面。所以秋菊是《金瓶梅》网状艺术结构不可缺少的一个环节。她在跟众人的对比中展现自己的性格特征，是众丫头中一个较有特色的配角形象。以上分析，可使学生了解秋菊这个形象。

参考文献

[1]兰陵笑笑生著，张竹坡评，王汝梅，李昭恂，于凤树校点.金瓶梅[M].济南：齐鲁书社，1991.

[2]兰陵笑笑生著，戴洪森校点.金瓶梅词话[M].北京：人民文学出版社，1992.

[3]侯忠义，王汝梅编.《金瓶梅》资料汇编[M].北京：北京大学出版社，1985.

项目：2018年教育部产学合作协同育人项目（第二批）“民间文学”教学内容和课程体系改革（项目编号：201802144003）

（作者单位：广东财经大学人文与传播学院）