大漠之海

剧场建筑通体湛蓝，坐落于无尽的戈壁荒原之中，与周边广袤的黄沙场地形成强烈反差，玻璃轮廓模糊的边界又将这一庞大体量的建筑消隐于戈壁之中。

朱小地，ZXD Architects创始人、主持建筑师。

对页1.玻璃的绿色对应莫高窟壁画中的石青，斜坡屋顶上马赛克的蓝色呼应雕塑中的石绿矿物。整体建筑的外立面由玻璃和玻璃马赛克这两种材料混合，形成浮动的奇妙光之景，让观众联想到敦煌石窟无穷的艺术元素。2.朱小地把又见敦煌剧场看作一件建筑装置作品，用古今虚实的艺术表达应答了敦煌的特殊性。3.沿北部入口的坡道在层层蓝绿交织的场景中逐渐沉入地下，到达入口，这是剧场观演的开始。观众在复杂的剧情发展中穿行剧场，直至从南部走出。在观演之后，观众将重新看到荒芜的大漠戈壁，深沉复杂的戏剧情节与突然回归的现实环境形成对应。4.项目所在位置处于下沉广场北边缘的特殊场地条件下，建筑整体被设计成沿南部地面逐渐下沉的造型，庞大的外立面层叠后的光影与色彩极其丰富，像水面，又恰似一面镜子，折射出这里时光流逝的文明变迁。

站在又见敦煌剧场的场地，面向亿万年前曾是海底的茫茫戈壁，朱小地想：要在这里做一个建筑，得做多大才能和戈壁呼应？追求在戈壁滩上体现某个建筑的物理大小本就是“奢望”，更何况敦煌，或以敦煌为锚点的历史文化都是如此沉静宏大。丝绸之路上的驼铃已响了两千多年，古人用几百天时间完成一次往返，天地之美和信仰之城在这里交错……作为遥望的当代人，渺小感是异常强烈的，崇敬和思古柔情很快变成复杂和忐忑。但朱小地也因此清晰察觉，如果那座即将出现的建筑依然是应答式的，被困在孤立的“建筑”功能下，那它将不足以成为当代人的建造。又见敦煌剧场应该是一种属于场地的景象，是一种观念性的表达与回响;应是媒介，也是语言，能够在自然环境和历史纵深的维度间，与敦煌的情感和精神进行对话。

今天的戈壁曾经是海洋，这是敦煌和水的悠远关联;而如果没有水，沙漠不会有绿洲，敦煌便不会成为重镇，支撑丝绸之路的延续;当抵达月牙泉，人会立刻在黄沙间体会到生命的存在和欣喜。进入构思阶段，朱小地逐渐把注意力集中到如何借助自然要素去揭示空间和时间的伟大。待条条线索汇總，一切都来到了“水”的概念上。

作为已经从业30余年的空间言说者，朱小地一直在试图回答“建筑的意义”，并认为在互联网时代，重构等创作理念和方式，将水的刻板形态从建筑中剥离。不是水滴，不是湖泊，一切都在若有似无间，建筑更应进入意义更加丰富的语境，要有被全球人读懂的可能。他倾向于不断实验探索，例如在敦煌项目中使用当代艺术中的转译、巨大的玻璃斜顶引导建筑沿北部地面逐渐升起。平静、干净、简洁的“水体”得以开阔、完整地呈现在观众眼前。朱小地使用了34道玻璃组成墙面，将建筑完整包裹。玻璃材质自带的青绿色经过30多次叠加，在黄沙与蓝天间形成模糊的光晕。建筑的边界消失，取而代之的是海市蜃楼般的神秘景象。

海市蜃楼是属于沙漠的景象，蓝色、绿色恰好是敦煌壁画中标志性的矿物颜料色。朱小地将蓝色嫁接到建筑地面，使其以马赛克的形态存在。自然天光是令水活起来的钥匙之一。“蓝色的马赛克与绿色的玻璃在阳光照射下互相映衬，就会出现我们说的波光粼粼的效果，否则它就是一张固定的画，那就没有意思了。”朱小地说。人与城市是另外的钥匙。玻璃本身可以映像，街道上来往的人、道旁的树木、街道本身都会随着光来到建筑表面。在阐述场地与建筑的关系时，朱小地引用了庄子的话：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。”在天与地之间，这片蓝绿的“水”会在清晨染上朝霞的粉红色，落日时则有柔和的紫罗兰色出现。在颜色变幻间，观众鲜活地在其中走走停停。这是敦煌自然、人、城市、现在、过去的糅合，“就是想看水的隐喻能不能变成一个机会，去撬动或者激活场地，让人来到这儿以后很快能够产生联想，不仅针对建筑，而是想到场地、场地周围环境以及历史能够给我们带来的巨大能量”。

在这样的能量中，技巧层面的装饰是多余的。朱小地追求材料的真实，即使用玻璃、马赛克，让它们以玻璃和马赛克的性质进行准确的表达。观看这座建筑的体验从进入外围广场的那一刻便开始了。广场不会有花花草草出现，因为花团锦簇会让这里立刻回到现实，失去与戈壁苍茫的连接。也在预料中，方案完成后，朱小地遇到了阻力。敦煌是色调统一的城市，又见敦煌剧场是黄沙和沙丘曲线中跳脱的“异类”。朱小地认为，从全世界范围来看，当代建筑已经完全从被对象化的作品上升到“最大的公共艺术”的概念。不同地域的人对自然、文化、历史的表达都可被赋予建筑，建筑和艺术的边界已经消解。“我们设想一下，如果当地的建筑屋顶轮廓线就是沙漠，窗洞就是石窟，色彩就是土黄，我们人就是被征服了。我们不是顺应自然，是被自然征服了，或者说，我们当代人没有面对场地和历史的这种勇气了。我觉得我们说和环境协调，不是指简单地重复或者被征服。”朱小地说。

如果没有古人的不屈，就不会有沙漠里的敦煌;如果没有后来人的不屈，敦煌石窟可能已经消失在风沙里。而今天，这种能量依然存在于此。它们不以纪念碑式的形态出现，而是作为敦煌脉络中一个个接续的、微小的点，召唤众人前来。朱小地认为，当代人应当有勇气和能力去表达我们真正的精神诉求，而经过理性、准确的“转译再转移”，建筑将突破有形的桎梏。“揭示人在自然环境中存在的意义，锚定人在历史维度中承袭的位置”，通过建筑实现场地与时空的对话。

1.玻璃的绿色对应莫高窟壁画中的石青，斜坡屋顶上马赛克的蓝色呼应雕塑中的石绿矿物。整体建筑的外立面由玻璃和玻璃马赛克这两种材料混合，形成浮动的奇妙光之景，让观众联想到敦煌石窟无穷的艺术元素。2.朱小地把又见敦煌剧场看作一件建筑装置作品，用古今虚实的艺术表达应答了敦煌的特殊性。3.沿北部入口的坡道在层层蓝绿交织的场景中逐渐沉入地下，到达入口，这是剧场观演的开始。观众在复杂的剧情发展中穿行剧场，直至从南部走出。在观演之后，观众将重新看到荒芜的大漠戈壁，深沉复杂的戏剧情节与突然回归的现实环境形成对应。4.项目所在位置处于下沉广场北边缘的特殊场地条件下，建筑整体被设计成沿南部地面逐渐下沉的造型，庞大的外立面层叠后的光影与色彩极其丰富，像水面，又恰似一面镜子，折射出这里时光流逝的文明变迁。