命题式主旋律拼盘电影的发展和创作——以电影《我和我的父辈》为例

王 子 刘子铭

(吉林动画学院电影学院，吉林 长春 130000)

继《我和我的祖国》《我和我的家乡》之后，被称为“我和我的”3.0版本电影的《我和我的父辈》(以下简称《父辈》)于2021年国庆档上映。影片分为四个单元，分别是吴京导演的《乘风》、章子怡导演的《诗》、徐峥导演的《鸭先知》，以及沈腾导演的《少年行》。作为一部“献礼片”，《父辈》的内容契合节日的主题，同时并不过于严肃沉重，取得了票房和口碑的双丰收。

“我和我的”系列电影都有一个明显的特点，那就是它不是一个导演执导的，而是由多位导演分别拍摄几个独立的故事，情节和人物没有交叉，但是围绕一个共同的主题，这种电影俗称为“拼盘电影”，也可以称作集锦式电影。《父辈》也延续了该系列“主旋律+拼盘电影”的形式，从普通人的视角切入，通过四个家庭故事的演绎，呈现出四个时代里广大父母的缩影，讲述了“全民记忆”。

一、“拼盘电影”化整为零，从“做大蛋糕”到“品质孵化”

电影本身是一种集体劳动的产物，“拼盘电影”也将这种集体性运用得出神入化。其实从狭义上来说，拼盘电影并不能看作是商业电影的一种题材类型，而是用来描述这种电影的组成和叙事方式。拼盘电影一般有三个以上主要角色，这些主角会分别演绎不同的故事，这些故事风格相近或相同，围绕同一主题叙事。拼盘电影一般都会有一个名目，大多是为了参展，也有的是围绕一个特别的纪念日、一个地方等背景，通常带有一定的纪念和试验性质，多数是“特供片”。

拼盘电影的形式并不新鲜，早在1934年，上海明星影片公司就出品了我国第一部拼盘电影——《女儿经》，这部影片可以看作是命题式主旋律拼盘电影的萌芽。之后，由八位导演共同创作的《联华交响曲》则可以看作是我国主旋律拼盘式电影的开端。20世纪80年代初，台湾电影革新运动的开山作——杨德昌等导演共同拍摄的拼盘电影《光阴的故事》取得了不俗的成绩；之后，胡金铨等人的《大轮回》、侯孝贤等人的《儿子的大玩偶》等作品都采用了这种形式，也奠定了台湾电影艺术创新的根基。

近些年来，大陆的拼盘电影随着市场环境的急剧变化，也逐渐摸索出了一种迎合当下受众观影习惯的套路。从早期的《爱情呼叫转移》《命运呼叫转移》开始，这种短周期、小成本、巨星云集的电影类型就展现出了巨大的市场潜力。之后的《全城热恋》《全球热恋》，再到《北京爱情故事》《咱们结婚吧》，国产拼盘电影迅速迎来了一波高潮，“爱情+明星”的套路引发了大批观众的观影热潮，带来了丰厚的市场效应和票房成绩。

长篇电影的叙事难度很高，而拼盘电影狭义地来看就是短片的合集，并不需要对人物进行深层次的挖掘，所以剧本创作相对比较快，只需要一两个“爆点”就能够支撑起剧情的发展，所以这种类型的电影票房虽好，口碑却大失所望。但是，拼盘电影平均拍摄周期较短，不管是申请立项还是谈演员周期，都具有长篇电影所不具备的优势，也因此受到很多影视公司的青睐。

从2019年国庆档开始，《我和我的祖国》《我和我的家乡》两部主旋律影片都取得了30亿元左右的票房体量，对于擅长“跟风”的影视行业来说，这种大牌导演和明星云集的拼盘电影一火，就马上开始被各方效仿。2020年开始，有很多拼盘电影立项筹拍，但关于“叫停拼盘电影”的“小道消息”也开始频频传出，尽管并没有任何官媒提到这个消息，但《来都来了》《世间有她》等拼盘电影突然撤档却是不争的事实。

曾经以电影作为时光消磨手段的中国观众眼光越来越刁，他们对电影的艺术水准已经建立起了一个基准的诉求，那些致力于赚快钱、热钱的“快销品”逐渐退热，靠投机取巧很难吸引观众走进影院，因此从“做大蛋糕”到“品质孵化”，是倒逼电影行业转向高质量发展的必然趋势。

二、解锁“父辈故事”，传承生生不息的精神力量

拼盘电影多数是命题式的，通常会有一些硬性规定，对导演的发挥空间有一定的限制，一般来说也没有什么票房优势。而近几年，以“我和我的”三部曲为代表的命题式主旋律拼盘电影的成功，又给拼盘电影带来了新的想象空间。这三部系列影片都采取了几位导演分别执导、多位明星共同参演的拼盘模式，拍摄在同一命题下的独立故事，几个单元之间没有情节和人物上的联系，叙事方法、影像风格和人物塑造的手段也不统一。比如在《父辈》中，四个部分中有战争片，有家庭伦理片，也有喜剧片，而父亲的形象可以是英雄，可以是奉献者，可以是弄潮儿，也可以是追梦人。

吴京导演战争戏份已经算是轻车熟路，《乘风》也可以说是最符合“国庆三部曲”这个系列风格的部分，既有轻松的地方，也体现了家国情怀。不同于以往纯正的钢铁直男式的搏杀，《乘风》不仅花费了足够的篇幅铺垫了一对军中父子的复杂情感，乘风和大春子“死亡与新生”的双线剪辑也为该片增色不少。影片的高潮部分，为了不让身后的普通百姓被日寇围困，父亲毅然决然地牺牲儿子，以换取百姓安全转移，开篇的那句“我只怕你不怕死”一语成谶。那个年代的父辈精神，是以大局为重的牺牲精神，这里的父爱，是隐忍，是内敛，是大爱无疆。

《诗》是章子怡导演的处女作，讲述了老一代航天人的故事。“生命是用来燃烧的东西”，片中的一对父母也为祖国的航天事业燃烧着自己的青春和热情，为了实现祖国伟大的复兴梦和强国梦，即使随时可能会失去生命，他们仍然无所畏惧、一往无前。父亲因实验事故牺牲，对同样为航天事业奋斗的母亲而言，不仅要强颜欢笑对自己的孩子隐瞒残酷的现实，还要强忍悲痛继续钻研技术。中华人民共和国成立后，我国航天事业从无到有，这个飞跃是无数先辈隐姓埋名、牺牲小我换来的，那个年代的父辈精神，是一心一意为祖国，这里的父母之爱，是无私，是奉献，是竭尽所能。

影片进入第三个故事，喜剧色彩已经渐渐明显起来，随着时代的不断发展，父辈的形象也在发生改变。徐峥导演的《鸭先知》讲述了中国第一支电视广告诞生的故事，不同于前两个部分人物形象的特定职业或伟大奉献，《鸭先知》塑造了一个精打细算、善于变通、强于动手、敢于冒险的典型的改革开放初期弄潮儿的形象。这个父亲并不完美，他贪小便宜、精明势利又死要面子，就是这样的“小人物”形象，反而让观众觉得更加亲切、更加真实。在所有人都不确定会如何发展的未来，总有人满怀期待、不断开创，在时代的洪流中把握每一次机会，做那只最先下水的“鸭子”。那个年代的父辈精神，是敢拼敢闯，这里的父爱，是敢想象，是有办法，是开天辟地。

沈腾导演的《少年行》以科技和未来为主题，创作和表演上都延续了他一贯擅长的搞怪风格，为观众献上了一出笑中带泪的励志喜剧。一个来自未来的机器人阴错阳差地和一个怀揣科学梦想的孩子组成了一对临时父子，少年在追梦的路上遇到了很多困难，听到了很多质疑的声音，然而在这个“双下巴、大肚腩”的机器人“老爸”的影响下，少年更加坚定了追求科学创新的梦想。影片结尾，智能机器人学会了人类的情感，不顾一切去救小小，当他从海中被救出，回到未来前说了一句“你才是我爸爸”，原来这个机器人正是长大后的小小所创造的，这种反转也将“父与子”的意义延伸到了更深远的未来。少年强则国强，追梦的路上就要敢想敢做、持之以恒、永不言败。这个年代的父辈精神，是知行合一，这里的父爱是造梦，是追梦，是坚持不懈。

党的十九届六中全会中指出，中国有四个历史时期，四个伟大飞跃，《父辈》中几代人的形象也对应了这四个历史时期。包括《乘风》中头发泛白的老将士，为救小女孩牺牲的大个儿，为救新生儿牺牲的父亲……他们在家国面前，舍小家、为大家，坚守初心和使命，是“新民主主义革命时期”推翻帝国主义和封建主义压迫的“父亲”；《诗》中黄轩饰演的父亲，杜江饰演的“以前的爸爸”，甚至章子怡饰演的“我就是你爸”，是在“社会主义革命和建设时期”为了祖国发展而奋斗的“父亲”；《鸭先知》中的父亲是最“生活化”的，可正是这样一个个小人物的大胆尝试，才有了中国改革开放的成功，这是“改革开放和社会主义现代化建设新时期”的“父亲”；《少年行》中的机器人老爸参加家长节的情节映射了很多当代父亲的影子。在这段故事中，孩子的生身父亲并没有出场，但是从母亲的话语间也一直透露出来，正是他对科技的追求和热爱影响了孩子，也是这样的精神动力让孩子投身到科技创新的浪潮，这是“中国特色社会主义新时代”的“父亲”。

这些不同时代的父辈的故事，都向我们传递了生生不息的精神力量。

三、垂直深耕创新表达，类型电影创作愈加平稳化、精良化

在中国崛起受到全球瞩目的大背景下，中国人民的爱国热情越来越高涨。好的主旋律电影能够超越时空、超越年龄、超越性别，引发观众的强烈共鸣，这也是现在主旋律电影能够不断蓬勃发展的原因。

近年来，《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》《中国机长》《攀登者》《中国医生》等主旋律题材的商业电影完全颠覆了观众对传统主旋律影片“说教味浓”的刻板印象，这些影片围绕“家和国”的精神表达，既叫好又叫座，成为国内电影市场的票房黑马。2021年国庆档上映了两部主旋律电影——《我和我的父辈》和《长津湖》，这两部电影都取得了非常好的票房成绩，并且先后宣布了密钥延期。其中，《长津湖》更是超越了《战狼2》，登顶华语电影票房冠军。由此我们可以看出，只要质量好、题材好，主旋律电影也可以符合市场的需求。

命题式主旋律拼盘电影始终在向观众展现自己得天独厚的优势，比如制作周期短、明星效应等。“命题式”，意味着这种拼盘电影必须是“主题先行”的，同时也因为是“主旋律”，所以拼盘电影必须是能弘扬正能量的、反映主流价值观的。与以往局限于宏大严肃的固定题材不同，在尊重历史的前提下，命题式主旋律拼盘电影的题材更加包罗万象，叙事手段也开始回归真实，表达方法也更加与时俱进。创作者们将家国情怀浓缩到一个或几个普通人的人生起伏和命运转变之中，让整个故事变得更加精彩，和观众贴得更近，也引发了跨年龄、跨圈层观众的情感共鸣。

命题式主旋律拼盘电影的成功在一定程度上得益于特殊时间节点，如果没有合适的上映时间的支撑，观众的情感共鸣就会被削弱。因此，如果拆解掉“献礼片”的特殊意义，命题式主旋律拼盘电影如何维持当前的制作水准和观影热度，对于创作者们来说都是不小的考验。因此，这一类题材的创作要注意把握两点：一是要弘扬正能量，向观众传递主流价值观和精神力量；二是要在大时代的叙事背后，摒弃“脸谱化”和“纸片化”的人物塑造，注重贴近当下、贴近生活、贴近民生，传递真善美的温情，真正实现“让有意义的故事有意思”，形成推动社会发展、时代进步的精神力量。