2022 年7 月竞临：米芾《叔晦帖》

2022年7月（354期）竞临：米芾《叔晦帖》

米芾（1051—1108），初名黻，字元章，时人号“海岳外史、襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

米芾《张季明帖》，纸本，纵26.0厘米，横34.5厘米，约元祐元年(1086年)。日本东京国立博物馆藏。米芾《张季明帖》属于《三帖卷》之一，和《叔晦帖》《李太师帖》合装，均纸本行书，为米芾35岁在杭州任官所作，是其行书中的顶尖精品。项元汴认为米芾此帖书风模仿张季明《深秋帖》，又最于王羲之相近，且融合了王献之的特色。米芾的书法的确得力二王最多。

释文：

余收张季明帖云秋

（气）深不审

气力复何如也真

行相间长史世间第

一帖也其次贺八帖

余非合书

临习要领：

余：撇捺特别舒展，撇形态长而曲，收笔向左上，婉转有序，捺稍短而右伸。下部紧靠字头，内第一横与撇捺相接，第二横偏右，竖钩向左下斜，以与长撇相应，两点与竖钩左合右离，左低右高，整字重心偏左。

收：左纵右横，先写竖，向左下孤斜，竖提似一挑，竖尖起，提长而上斜。右部用草法省减，省撇而把横与下一撇连写为“又”状。横短撇孤，收笔上带细连捺画，角度略平，取反势，不出捺脚。

张：行书中笔画形态的适当改变是变化方式之一。“弓”行书的写法是两个横折后再写横折钩，三横之间上疏下密，上长下短，折笔有长短、方向变化，出钩向左下拖行。右部上密下疏，四横由短到长，间距紧密，取纵势，下部竖提舒展，撇与提相接，反捺则与提相交，下部取横势。左在相背靠紧，长横左伸。

季：上大下小，用笔也上重下轻。撇短横长，竖画偏右，下撇长伸，右捺收而改写成长点，收笔下带写“子”部，横撇与弯钩连写成一笔，末横短平，收笔下带与钩相叠后再与下一字相连。

明：起笔承上字横末下连，为较长的弧线，横折也写成与左竖相向弧线，下部相接，两短横化作点挑，连笔向右上，转向后写竖撇，画轻而细。横折钩的横细而上斜，转向圆动，折笔长而下伸，出钩变粗，向左弧出上钩，环绕较远，从左撇的左部绕回，内两短横连写为点状，靠左居中，内部大量留白。

帖：左右结构的字可以整体左低右高，左右之间留空较多。首竖短小，横略长，折钩呈向势，中竖较长。右部竖高而短，竖末接写横画，上斜而短，收笔实连写左竖，呈左下斜势，竖末再连写横折，末横短而含蓄，势向下。

云：首横斜下成点状，收笔牵丝向左下，第二横稍长略平，收笔上挑，纡回写撇，折笔似提，末点侧右下，位置偏右，整字呈三角形，上收下放。

秋：上部左低右高，下部基本齐平，左部上放下收，上疏下密，首撇与横之间空出较多，笔画也较粗。右部两点相连取收势，竖撇上昂下曲，上伸下缩。捺画则向右舒展，形长势足。左右对角互补变化，收放有度。

气：上疏下密，字形取纵势。上部三横由平渐斜连写，横斜钩出钩向内与点呼应。被包围部分“米”偏右，上两点紧而下两点松。（旁边两点是一个记号，表示该字不要）

深：左低右高，左正右斜，上开下合。首点侧，第二、三点连写，围成一个空间。右上部取收势，横短钩长，下部“米”的两点连写，似一短横，竖钩向左下倾斜，最后两点左低右高，整字右下角空缺，重心偏向左下。

不：字形瘦长，横缩纵伸。首模短而粗壮，撇的角度趋纵，使字变长，中竖居横的左部，收笔连写右长点，点取横势，转向后收笔下带，与下一字首点相连。通过连带使笔画少的字变繁，增加了延伸长度。

审：字形窄长，上中下三个部件均取横势，宝盖头不要太宽，一笔连写，出钩后与点连笔，两点一横笔意连贯，撇收而直，捺平呈横势，连写下部“田”，形态较小，竖与横折圆转相连，再写两横，最后写一长竖，通天达地。

真：上横短且上仰，撇、竖相连成一斜笔，横折圆转而轻，内三横省减为一点，位置靠下，下横稍长，收笔与下两点实连，点比横长，成为该字最放的两笔。这种处理方法是最典型的反向对比，繁则简之，三横化为一点，简则繁之，两点与上横实连。

行：左长右短，左放右收。两撇有开合变化，一粗一细，连笔以求密之，撇比竖长。右部两横左开右合，上横下斜似点，下横左伸上斜，竖钩形短，出钩平拖，似有似无。

相：左放右收，首横左伸较放，竖画偏右且长，撇折相叠，形成块面感。左右靠近，以免松散。右部两竖左短右长，横折取纵势，四横长度、角度各不相同，中间两横接左离右，间距上大中间小，留出不等分割空间，整字中间密而四周疏。

气：较前一个“气”用笔更圆润，因此实连之外更多一些，如“一笔书”，且与下字相连。首撇似点，呈弧势，与第一横连写，横取下俯之势，角度较平，第二横短而略上斜，第三横很斜且长，钩呈环状，绕回连写两点和横，竖钩偏左，出钩平拖连挑点，最后一点取纵势下带。

力：横画起笔承上一笔意，折笔后转向写横，势平形短，折笔处圆转后弧形向左下行笔，出钩向左上牵丝，并与横画相交，最后写撇，弧度很小，以直势下行，与下一个字的起笔实连后成一笔。该字外松内紧，出钩牵丝把字外空间匡入了字内，增加了空间对比，所谓“简则繁之”。

复：双人旁用草法，连成一笔，与上一字“力”的撇画相连接，呈有向背变化的一条纵线，收笔牵丝由粗到细，渐变优美，与右撇相接，右撇则成点状，与短横连写，收笔接竖，形长而呈向势，横折圆转而轻盈，两短横左开右合，中间收紧，下部略展，两撇均有弧度，呈右上合左下开的势态，捺画势反，收笔重而下带，与下一字起笔实连。

何：整字用草法，一笔写成。单人旁化为一弧线，上弧下直，收笔向右上写横，稍细而取下俯之势，转笔环绕写“口”，再接写竖钩，收笔向左下。整字承前启后，形态狭长，疏密对比明显。

如：起笔承上字末笔，撇折圆转连写，撇粗且长弧，收笔上带写提。提的收笔下按接写“口”的竖画，再写横折，折笔粗而长，下带与下一字相连。该字左横右纵，中间紧密，上下舒展。

也：行草书中“也”字往往伸展末笔，以求破势。起笔承上一字末牵丝，向右下轻顿后转向写横，略向右上斜，形态要长，折钩较短，用笔方折，出钩与横相交，空中回转后再写中间短竖，最后写竖弯钩。竖弯钩的写法特别，竖画短，转弯后不是向右平行，而是向右下斜行笔，也不向上出钩，而是继续向右下出锋。

间：字形方正，疏密对比明显，左收右放。先写一点，再写右竖，尖起圆收。第二点取横势，与横折钩相连，横短而折笔处圆转，竖画圆润，有弧度，取向势，出钩较长。“日”部窄长，位置靠上屈中，竖长横短成点状，末两笔相连。

长：字形宽博，上半部取纵势，下半部取横势。竖长而三横短，中间长横上斜，与竖相交宜紧密。竖提则缩竖伸提，提收笔上挑写撇，婉转向左，接写捺画，形长势反，向右下伸展。整字中间收紧，疏密停匀。

史：竖画起直行曲，收笔上挑有细丝，横折要横长折短，下横平短，收笔向上。长撇上段直而上昂，穿插过下横后开始弧行，上下两段长度相当，收笔上挑出细丝与下一笔快带，捺画长而势平，如下斜之横。

世：长横细而上斜，前轻后重，三竖呈上开下合，牵丝细连，一虚一实，左右两竖相向，基本匀分长横，末横略粗重，形态较短，收笔微出锋，有下带之意。

间：这个间的写法与前一个很接近。先点后竖，竖略向右下斜。横折钩也略向右下斜，出钩较平，收笔向上。内部特别窄长，对比特别明显。

第：行书中竹字头常用两点一横的写法，两点分开，使字形上放，而横短收。下部横折和横连写紧缩，短横收笔上挑后写竖折折钧，竖短横长，折短而钩长而向左下伸，出钩上挑写中竖，长而挺拔，最后一撇取收势，使不出锋。整字中间密而收紧，上下放而疏朗，上下各有一个大空间。

一：用笔圆润，角度上斜。落笔取纵势，重按后向右上行笔，中间略提后即按，收笔顿势明显。

帖：左窄右宽，左收右放，左低右高。左部中竖稍长而直挺，左竖略带孤度，而右部两竖均直短，先竖后横，长度相当，下竖比上竖略偏右，横折内切较多，末横出锋下带。

也：与前一个“也”一样均为非常舒展最后一笔。横折钩取上斜之势，横长折短，内切较多取收势，中竖偏右，竖弯钩伸展，竖向右下斜，与折笔呼应，呈上开下合之势，竖横转接处圆润自然，横向右长伸且上斜，出钩隽拔。

其：上部四横两竖的构建很特别，两竖较长而直，上横上仰而短，下横长而上斜，与竖中间偏下部相交，中间两横则连写成点状，使中间部位密集。下横收笔实连下点，形长而粗重，又与竖相交，左点牵丝连写右点，又与竖相交，使之密不透风，两点左低右高，上合下开，虽分开而能支撑上部，字形中宫收紧，四周放射。

次：左低右高，左小右大，左收右放。两点左开右合，下点偏左。右部上撇粗重而收，横钩短小，出钩稍长，牵丝上绕写下撇，形长势弧，有环抱左部之意，捺改写成长点，稍轻而稳收。

贺：由三个部件构成的这一类型上下结构的字，须上横下纵，上部左纵右横，三个部件有大、中、小之变化才和谐。“力”形长而向左下斜，“口”扁状略偏上，“贝”则偏右补位上插，左竖成为中柱，下点粗壮以稳重心。

八：在行书中，撇捺常缩为点状。左撇似挑点，势向右，牵细丝与右相连以免孤单，捺则改为点，弧行收笔向下。

帖：与上两个“帖”不同的是，加强了对比变化。左边变长变瘦，右边加宽，使左纵右横的对比明显，左部三竖之间的距离变得很小，中竖很长，使之茂密。右部竖短横稍长，第二横与第三竖之间细丝相牵，丰富了右上空间，下部“口”宽而有大空间，加强了疏密对比。

余：左部比右部略长，右比左稍宽。首撇较纵向，细而伸展，点短轻盈，下部省减为横撇弯钩加竖提，一笔写成，提画粗重上挑。右部首撇直短，与提部分相叠，捺画取横势平出，两短横靠紧偏左，竖钩起笔与捺相接，斜向左下，中间有弧度，出钩平拖后连左点，右点稍高且悬空。

非：两竖左收右放，下部基本齐平，上部左低右高，间距约竖的四分之一左右。六短横变化丰富，左部三横偏下，右部上靠。左部三横均与竖相交，以破两竖之呆板空间，第三横变提上斜，与右部呼应。右部三横与竖相接，六个短横呈中间合左右开的势态。

合：收放对比特别明显，撇画长而粗重，收笔变重再向左平出，取纵斜势，捺则稍短，起笔较轻，捺脚也短，取收势，上部重心偏左下。下部横画细而与撇相接，收笔下带写短竖，横折较短，转折处稍慢，最后一横平而细。

书：上部“聿”的五横有长短、角度、曲直等组合变化，同时间距还有大小对比，第一横平而上仰，与第二横间距最大，第三横最短，与第二横间距最小。上部整体取纵势，下部“曰”则小而取横势，第一竖就承上横笔意向左下斜，以缩短纵势，增加横向长度，中竖最后一笔写，米芾很多时候都这么处理。

丁国东（江西九江）曾获第13届中国钢笔书法大赛一等奖

陈亚东（江苏盐城）曾获第13届中国钢笔书法大赛二等奖

蒋明刚（福建厦门）曾获第13届中国钢笔书法大赛二等奖

占亚雄（湖北黄石）曾获第13届中国钢笔书法大赛三等奖

陈川生（四川都江堰）曾获第13届中国钢笔书法大赛三等奖

吴玉霞（湖南衡阳）曾获第13届中国钢笔书法大赛三等奖

马宏明（甘肃天水）曾获第13届中国钢笔书法大赛三等奖

黄学武（安徽淮南）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

龙 刚（四川攀枝花）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

张思勇（贵州黄平）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

李正伦（山西太原）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

周良华（湖北石首）

张治富（江苏昆山）

何俊杰（山西新绛）

胡友琴（安徽淮南）

朱永强（四川成都）