硬笔临李阳冰小篆《千字文》教程（四）

河北雄县昝岗镇中学 姚海通

（十二）火字旁

1.特点：火字旁左右对称，作为左偏旁时位置居中偏上，如“煌、耀、辉、烛”，在字底时则高底宽窄灵活多变，如“烝、照、庶、羔、秋”，火字居字底，在楷书中称为“四点底”。

2.写法：可先写中间的“人”字，再写左右两弧。

另外，《千字文》中出现的“鱼、燕”两字，其底部虽与火字同形，但并非火字本义，乃是鱼尾、燕尾之象形，其写法亦可参照火字旁。

（十三）手字旁

1.特点：手字旁由中间的长曲线和两个相同的上弧组成，整体重心靠上，长曲线有的相对偏直，如“指、接、操”，有的相对较弯曲，如“抽、投、摄”；另外，两个上弧的曲直也有明显的变化，图a偏向于直，而图b和图c的弧弯较大。手字居字底时，一般要写的左右舒展，上下收紧，如“摩、举”。

2.写法：书写时要保持两个上弧形态的协调一致，还要照顾长曲线和字的右部的照应关系，如“操”字下部，左右“两竖”平行一致，“投”字下部左右则成两弧相背取势。

（十四）牛字旁

1.特点：牛字旁为左右对称，在不同字中，其长短变化较大，一般在“让右”的情况下，宜短，如“特、牧、犊”；“让左”的情况下宜长，如“物”。

2.写法：可先写上弧，然后依次书写竖画和横画，注意保持对称性。

（十五）弓字旁

1.特点：弓字旁由两笔组成，一横线，一曲线，上密下疏，重心偏上。

2.写法：以“张”字为例，长曲线一笔完成，注意“圆圈”处空间的匀称；以“引”字为例，弓字旁靠右的两条竖向弧线，应处在相同的一条线上，中间断开，分析这些笔画上细节的关系，对于我们精准的临习作品大有帮助。

（十六）左耳旁

1.特点：左耳旁的楷书写法为“阝”而小篆应为“阜”字。左耳旁体态修长，“左竖”呈或直或弯的变化，三个相同的部件依附于其上，排列的形态也随之而变。左耳旁在小篆《千字文》中，大致出现了五种形态，具体的变化见上图，这五种形态有着共同的特点，以图a图b为例，“圆圈”所表示的空间是趋向匀称的；以图c为例，右边的三个“短竖”线处在同一条线上，中间断开，而这条线和左边的弧线保持一致。

2.写法：左耳旁大多曲中求正，书写时力求重心端稳，特别是三个“口”状部件，要协调一致，笔画短小且带弧度，用笔要干净利落，起止明朗。

（十七）右耳旁

1.特点：右耳旁楷书的写法为“阝”，而小篆中则为“邑”字，由“口”字和“卪”字组成，上窄下宽，重心靠上。右耳旁一般低于字的左部。

2.写法：以“邙”字为例，书写时要均衡“圆圈”处的空间；“卪”字的长曲线要一笔完成。

（十八）走之旁

1.特点：走之旁即“辵”字，其顶部大多与字的右边平齐，底部高于右边，有“让右”之势，出于个别字结构的需要，走之旁也有低于右边的情况，例如“道”字的走之旁最后一条短曲线的尾部做了变化，向下延伸，这使整字的重心稍稍向上提升，符合《千字文》的整体结构风格；再如“造”字，走之旁末笔向右下延伸，弥补了“告”部的短小而留出的空间，使字的整体圆润饱满。

走之旁亦有正倚之变化，稍正者如“遣、近、达、过、通、道、适、移、随”；其余则呈倚侧，向右下倾斜。

2.写法：注意“辵”字上部三“撇”的变化，可谓千姿百态，灵活自如，但无论如何变化，“辵”字笔画所分割的空间依然保持匀称，以“逍”字为例，其它字可以此为参考。走之旁多以短小的弧线组成，书写时亦要注意线条走向的一致。

（十九）走字旁

1.特点：由“夭”和“止”两部分组成，笔画多为弧线。当右边体型短小时，走字旁的末笔向右延伸，来补足空疏，补充协调空间，如“起、超”两字，这种写法和楷书相近。

2.写法：写法上应注意短小弧线的力量上的表现；“止”部三个“竖”向笔画要有方向上的变化。

（未完待续）