打击乐在戏曲表演中的应用研究

王志斌

摘要：打击乐属于典型的听觉艺术，其具有独特的艺术功能，因此在戏曲舞台上扮演着重要的角色，应用十分广泛。本文主要就打击乐在戏曲表演中的作用进行探讨，明确打击乐自身的艺术功能和丰富的表现能力，以指导打击乐在戏曲表演中发挥重要作用，带来更出色的戏曲演绎。

关键词：打击乐;戏曲表演;应用

音乐在戏曲表演的完美演出中具有不可或缺的作用，其不仅有助于节奏的把控，且为戏曲表演提供氛围营造的支持，有助于渲染表演场景，也带动人物形象的塑造，使得戏曲表演更富韵味。因此在戏曲舞台表演过程中，应准确融入打击乐，而系统探讨打击乐在戏曲表演中的作用也具有积极意义。

一、民族打击乐与西洋打击乐

打击乐乐器作为古老的乐器之一，有着十分悠久的发展历史，其既服务于祭祀活动，又服务于宫廷民间娱乐。在我国夏商周时期，打击乐的运用已见雏形[1]。我们的祖先已经掌握了像土鼓这类打击乐器的制作和使用方法。时代的发展，人们对打击乐研究不断深入，演奏水平也不断提升，打击乐类型更多样，作品数量也不断增加。我们常见的打击乐器有广东潮州地区的潮州大锣鼓，也有福州地区的福州十番[2]，还有浙东锣鼓等。民族打击乐与西洋的打击乐也有一定的差异，但差别不大，差异主要体现在表演的艺术形态上。在现代音乐创作与演奏中往往中西结合，西洋打击乐以伴奏和营造气氛为主，而民族打击乐则用于人物的塑造、节奏的强调等。在戏曲表演中，打击乐发挥其氛围营造、情景渲染、人物塑造等综合作用，让戏曲表演更完美。

二、戏曲打击乐乐器分类

当前根据戏曲舞台上打击乐器使用情况，可以将戏曲打击乐乐器分为两大类，一类是以京剧打击乐乐器为代表的，我们将它称之为京式戏曲打击乐乐器，像京剧、评剧、山东吕剧、河南豫剧等选用的多数是京式打击乐乐器，京式打击乐乐器主要构成是鼓、大锣、小锣、板等，大锣多采用手提式打法，小锣有高中低音之分，应根据情境渲染要求合理选择打击乐乐器，京式打击乐乐器其表演特征是清脆洪亮，刚劲有力。二是以秦腔为代表的戏曲打击乐乐器，我们将其称之为秦式戏曲打击乐乐器，陇剧、晋剧、川剧、秦腔多使用秦式打击乐乐器，其主要构成是鼓、板、大锣等[3]，其与京式打击乐乐器的根本区别在于大锣，秦式打击乐乐器是大锣，其外形较大，音低而宽厚。其实不管是秦式打击乐乐器，还是京式打击乐乐器，其在戏曲舞台上都扮演着重要角色。

三、打击乐在戏曲表演中的作用

（一）强调节奏

戏曲演出所用到的伴奏乐器被总称为“场面”，场面既包括“文场”，也包括“武场”，“文场”主要对应管弦乐器的演奏，而“武场”多对应打击乐器的演奏。在“武场”演绎中，以锣鼓点配合唱、念、做、打，使之起止明确，节奏鲜明，从而实现戏曲演奏节奏的调节与把控。戏曲表演中乐队人数较少，就京剧来说最初仅有六人，文武各三人，更需要打击乐来强调节奏，以增强舞台效果。京剧中“开唱锣鼓”、“身段锣鼓”和各种干牌子、混牌子等都需要打击乐的节奏调节，使用单皮鼓、大锣、小锣等打击乐通过他们的配合，以实现戏曲表演节奏的强调，更好地表现诸如风雪、水火等自然效果，或揭示人物内心活动的变化。

（二）渲染气氛

锣鼓音乐是戏曲艺术的重要构成部分，甚至具有“一台锣鼓半台戏”的效果。在戏曲表演中，人物的行动、剧情环境的展示、气氛的渲染都需要通过锣鼓等打击乐来表达营造，让其与表演相交融。戏曲的打击乐演奏也有自身完整的演奏伴奏形式，不同音响的打击乐器给人不同的感受，而锣鼓点之间的衔接也有自身的规律。一般来说，大锣锣鼓给人沉重的气势感，而小锣鼓则让人感觉轻快自如。一般根据戏曲表演的要求，合理选择打击乐器并控制好演奏节点和节奏，以实现人物情绪、环境气氛的渲染。戏曲又被认为是以歌舞形式演绎故事的艺术类型，在表演中人物的思想情绪的传达需要打击乐给予支持，特别是锣鼓音乐，使剧中人物心理节奏外化。打击乐的融入使得戏曲表演音、形、舞台展现相融合，带来综合的艺术效果。

四、戏曲表演中打击乐的应用建議

戏曲表演具有自身的特殊属性，特别是及音乐的特殊属性，要求板鼓和琴师必须有效配合。代剧中前奏、尾奏、过门等和打击乐的衔接十分复杂，有的用板鼓做预示无法实现节奏的统一，这就需要专业的指挥来指挥，这也就要求板鼓与琴师、指挥等要熟悉唱腔配乐，主体心性一致，指挥也要考虑鼓师的诉求，让乐队演奏更和谐。特别是打击乐的快慢、轻重均以鼓师鼓板的动作和姿势为准则。鼓师也应根据戏曲表演的情节安排，配合场上演出，只有这样才能发挥打击乐的氛围营造，演员衬托的作用。

结束语：对于戏曲表演来说，其整体的音乐节律是由锣鼓等打击乐器引领的，其能辅助人物形象的刻画，现场氛围的烘托，有助于戏曲艺术文化底蕴与情感的表达，因此是戏曲表演中的核心乐器之一。对于戏曲表演来说，必须要重视打击乐器的应用，通过打击乐乐器的经典演绎，让戏曲艺术更富魅力。

参考文献

[1]叶晨光.浅析打击乐与戏曲表演相映生辉的审美特征[J].戏剧之家，2020（17）：22+24.

[2]吴俊菲.戏曲打击乐演奏及其传承探微[J].大众文艺，2020（10）：150-151.

[3]孟凡娟.打击乐在地方戏曲表演中的应用探讨[J].北方音乐，2019，39（19）：58-59.

[4]张发长.论打击乐在地方戏曲表演中的应用[J].黄河之声，2017（09）：95.