浅析中国特色文化经济的发展现状与趋势

摘要：文化产业蕴含巨大的经济潜力，其消费群体不断壮大，消费方式不断变革，新型数字文化经济产业已成为文化经济中新的中流砥柱。文化经济可以快速推动我国经济增长，优化经济结构，带来我国经济的持续发展。但如今我国的文化经济存在产业园过度集中在个别城市群、缺少大规模文化标杆企业引领、文化产业中三大类别比重有待优化、管理体制与法规建设不完善等问题。我国文化产业发展趋势的评估与展望：（一）文化经济领域在短时间内还处于飞速发展的阶段;（二）文化经济发展进入了高质量时代;（三）文化经济必将展开新的运营模式;（四）传统文化企业若不变革必将淘汰;（五）文化产业小类具有巨大市场空间;（六）文化产品设置要满足消费者个性化需求。

关键词：中国特色;文化经济;发展趋势

中图分类号：G122;F124文献标识码：A文章编号：2095-6916（2022）08-0037-04

我国是世界四大文明古国之一①，而且是唯一延续至今的古文明②，有着深厚的文化底蕴。不同时期的文化汇聚至今，形成了独具中国特色的历史文化。随着我国社会经济的不断发展，文化产业蕴含的巨大经济潜力正在不断呈现出来。尤其是近年来我国社会经济正处于历史性的变革时期，文化消费市场和产业链也显现出爆发性的增长势头，但产业链结构上的不足也暴露了出来，产品的定位整体而言过于低端化[1]。为推进我国文化经济的发展，改善文化产业链结构，提升我国文化经济的国际竞争力，本文从多方面浅析我国文化经济的发展现状与趋势。

一、我国文化经济的发展现状

（一）文化经济成为我国经济的新型支柱

在国家统计局最新统计的数据显示，近十年我国每年文化产业在国民经济中占的比重逐年上升，2020年占我国GDP比重已经超过了百分之五，虽然受新冠疫情影响这两年的数据增长速度比前几年有所降低，但是仍然保持每年近百分之十的增长速度。据不完全统计，文化产业固定资产投入在近几年的比重也是逐年增长，各种数据显示，文化经济已经逐渐成为了我国经济的新支柱。

（二）消费群体不断壮大

随着社会的不断进步，互联网拉近了人与人之间的距离，也开阔了民众的认知视野。近几年随着人民物质生居水平的提高，以及生活压力的增大，越来越多的民众选择通过文化产业进行休闲娱乐放松。消费的群体从年龄到阶层也变得多元化，上至八旬老翁，下至婴幼儿都能从文化产业中找到适合自己的产品。2020年的全国人均文化娱乐消费的统计数据显示，当前我国在文化娱乐方面的人均消费不足千元，这一数据对标发达国家来说相距甚远，也说明在此方面未来我国的文化产业消费还有很大的发展空间，民众的消费潜能还可以被继续发掘。

（三）消费方式不断发生变革

中国已经成为全球互联网用户最多的国家。尤其是5G时代来临，传统文化产业企业不断受到科技进步的冲击，尤其2012年以后，传统纸媒行业遭受毁灭式冲击，销量断崖式下降，大量传统纸媒开始转型，以自媒体为代表的新型数字文化经营模式正在逐渐壮大，取代了传统媒体的地位，成为文化经济中新的中流砥柱。

二、文化经济对我国经济发展的影响

2010年前后文化产业机构数量井喷式发展，但是到了2014年至2017年，增长的速度开始降低，直至2018年急剧下降，同比下滑15.48%，尤其近两年由于疫情影响以及国家政策方面的规范要求，很多不符合规范的小型文化产业机构倒闭，同时正规的、规范发展的文化产业机构的市场地位得到巩固和扩大，实现了试产规模的高速增长，这也从侧面说明了我国文化产业良性发展的势头，对我国文化经济发展带来积极影响。

（一）文化经济可以快速推动我国经济增长

由于我国政府对文化产业的支持，文化产业相比其他行业来说又有不受能源、环境等条件限制的优势，而且文化本身也有着传承与创造的特点，所以借助这些优势与特点，文化经济对我国的经济发展起到了推动作用[2]。文化经济作为我国经济发展的一个重要分支，由于其行业的特殊性，嫁接到传统行业上，经济附加值较高，是符合时代要求的新型产业模式。

（二）文化经济的发展优化我国经济结构

城市的进步发展离不开文化的推进，分析我国目前的城市发展不难发现，我国城市经济的发展方向从刚性结构逐渐过度為柔性结构，智能化、信息化、效率化成为了主流发展模式。文化产业的迅猛发展也推动者城市经济体系的变革，变得更加科学、严谨、符合时代要求。随着时代的发展，科技的进步，第一产业从业人数和市场占有率逐年下降，第三产业的市场占有率逐年增长，尤其是文化产业的市场占有率在近几年的统计中，在我国经济占据的比重逐年增长，特别是电影和旅游产业，已经成为许多城市经济的核心产业，反映了文化经济的发展有利于提升产业形态和调整我国经济的结构。

（三）文化经济的发展有利于稳定我国经济持续发展

近些年，生态、能源已经成为人们关注的焦点，许多因为行业耗能过大、产值低、破坏环境而受到制约。而文化经济则不受影响，而且随着文化经济的扩展，满足了人民群众日益增长的精神文化需求，保持了我国经济的可持续发展。

三、我国文化经济存在的问题

（一）文化经济产业园过度集中在个别城市群

从地图上看我国文化企业的分布，不难发现，文化企业多集中分布在京津冀、长三角、珠三角和山东半岛，而中西部的文化企业却寥寥无几，大型文化企业难寻踪影。从2020年的统计数据表明，我国文化产业企业的收入排名前5的是广东、江苏、山东、上海、北京，超过60%的文化产业从业人员都在这5个省份或直辖市，超70%的资产也在这5个省市。

难道是中西部地区真的发展不起来文化经济么？其实不然。中西部地区拥有丰厚的文化遗产，无论是五千年文化历史还是红色革命历史，为西部地区提供了深厚的文化底蕴。但是，改革开放率先发展的是沿海城市，大量资金聚集到了沿海开放城市，这种文化经济产业园过度集中于沿海城市的问题一时半会是解决不了的，但是从长期发展来看，中西部地区有着巨大的潜能和发展空间，而且国家政策在向中西部地区倾斜，文化产业发展的大幕已徐徐拉开[3]。

（二）文化经济市场缺少大规模标杆企业的引领

据统计，现有国家注册在案并在实际运营的文化企业来看，中小企业是文化经济产业中的主力军团，95%的企业规模都为中小型企业，这其中80%为小型企业。

文化经济市场目前急需大规模标杆企业出现，以建立行业规范，引领文化经济市场的良性发展。目前存在的大規模文化企业基本上都是传统媒体转型而来，创意设计和企业文化都难以满足高端数字科技条件下的文化产业的竞争需求，要想提升我国文化经济在国际舞台上的竞争力，还需要有足够规模的标杆企业来引领。

（三）文化产业中的三大类别比重有待优化

文化产业大体可以分为三个类别，分别是文化制造业、文化销售业、文化服务业。在这三大类别的企业中，除了文化制造业需要大量的从业人员和工业设备，其余的两大类企业基本上属于轻资产运营。在传统的文化制造业企业中从业人员和固定资产占据了重要份额。随着整个行业的转型，传统的纸媒已经逐渐借助互联网技术转变成新媒体，文化制造业的需求正在下降，但短期来看文化制造业还在整个文化产业中占据重要位置，放眼未来，随着科技的进步，文化制造业也将根据技术的变革而脱胎换骨地得以改变。

文化服务型产业是整个文化产业的核心，行业本来就有着产效高、成本低的特点。新媒体竞争的关键是创意、是思想，因而加大文化服务型企业的配备和占比是整个文化产业发展的新风向。特别是在未来全球经济的竞争下，高端文化创意设计服务行业一定是各个国家在文化经济领域比拼的核心武器。

（四）文化产业的管理体制与法规建设不完善

当前我国对文化产业的基本大法还处于比较边缘的地带，行政管理体制也是各自为营，没有一个完整的管理体制，尤其是不同地区不同监管部门形成多头管理的状态。管理的分散、法律法规的不完善使得有些不良企业钻空子从事非法活动。可见健全管理体制，完善法律法规仍旧是我国文化产业需要优化的重要课题。

四、我国文化产业发展趋势的评估和展望

（一）文化产业在短时间内还处于飞速发展阶段

我国正处于实现中华民族伟大复兴的关键时期，我国的经济也从高速增长阶段转变为高质量发展阶段。当民众已经把关注点从物质领域转到精神领域之后，对于文化消费的渴求和要求均会不断提升，在一定时间内文化经济会呈现飞速发展的景象。纵观近十年的文化企业的数量和产值，增幅一年超过一年，特别是文化服务类企业，每年都会有大量的新公司注册运营。而文化制造业和文化销售业两类公司的新增比率则在逐年降低，这也变相说明市场需求的变化导致行业内部出现了结构性的调整变化。

（二）文化经济发展进入了高质量时代

民众对精神产品的需求越来越大，对其质量的要求也越来越高。未来我国文化经济领域将踏入高质量发展的时代。高质量的文化产品源自专业性强有创新意识的企业团队，在文化经济领域里，文化服务类企业就扮演了这一角色，近十年的数据显示，越来越多的文化服务类型企业顺应时代的发展要求而崛起，反观那些销售或者制造类的文化企业则因为互联网大潮的冲击，智能取代了人工，业务量急剧萎缩。

（三）文化经济必将展开新的运营模式

2012年以前新闻出版行业一直占据着文化领域的王牌地位，甚至可以说纸媒曾长期垄断着整个市场。但随着互联网技术的发展和移动互联网的普及，新闻出版行业的霸主地位受到挑战。借助互联网技术的互联网文化服务企业以及借助高科技手段的影视制作企业迅速崛起，传统文化产业的商业和运营模式已经满足不了当下的市场要求，建立新的运营模式已经成为了各个文化企业的努力方向。尤其创意引爆的数字文化产业正面临着日新月异的变化。

（四）传统文化企业若不变革必将淘汰

传统的行业标杆近几年都处于亏损状态，如暴风集团、欢瑞世纪等。它们在科技飞速发展的时代没有根据市场环境及时调整企业产品方向，没有敏锐捕捉新科技潮流而导致企业一度拥有的王牌位置受到巨大冲击。因此，想要让企业处于行业不败之地，企业产品一定要及时根据市场发展而转变，结合自身企业的资源优势，创新变革，不断开发出符合市场要求的产品与服务项目。

（五）文化产业小类具有巨大市场空间

文化领域市场很大，但是目前划分非常粗放，现有的文化企业基本上都集中在文化体育娱乐、信息传输、文化制造、商务服务、文化设施管理、教育等六大类别里，实际上在国家统计局颁布的2012版《文化及相关产业分类（2012）》标准里规定了新闻出版行业服务、广播电视电影服务、文化艺术服务、文化信息传输服务、文化创意和设计服务、文化休闲娱乐服务、工艺美术品的生产、文化产品生产的辅助生产、文化用品的生产、文化专用设备的生产十大类别，其又细分了120多个文化产业小类。由此可见，我国文化产业中还有很多小类没有充分发掘出来，在这方面有着巨大的市场开发空间。不过在开发文化小类时要重视其市场价值，不可为开发而开发，为保护而保护。

（六）文化产品设置要满足消费者个性化需求

每个人都有自己欣赏事物的独特视角，人与人对美的理解各不相同，所以在当今信息爆炸的时代，标准化的文化产品已经吸引不了所有的消费者，传统的传播方式与制作方式也满足不了这种个性化的需求。随着数字技术的发展，3D打印、智能化服务等多元化的传播与制作方式应运而生，满足着不同消费者的需求，让消费者从不同的产品中寻找自己心仪的“哈姆雷特”③。个性化的产品不仅体现在传播与制作方式上，还可以让消费者根据自己的意愿参与到产品的制作和创作中。比如，在小说的故事情节发展中，用连载的形式让读者与作者相互沟通，作者可以将读者的想法融入小说即将发展的剧情之中。这些做法都会让消费者对于文化产品有很强烈的体验感和满足感，以达到其个性化的需求，这也是文化产品未来的发展方向。

结语

当今时代，尤其是后疫情时代，很多行业受到资源、环境、疫情等影响而陷入停滞，然而文化经济由于其固有的特性不受上述的影响，而且在疫情时代越来越多的人只能选择文化消费来释缓压力吸取知识，因此文化经济领域还是一个尚未被全部开发并且有着巨大潜力的一块大“蛋糕”。随着科学技术的进步，文化经济的发展有着更多的空间，如何寻找时代的发展方向是每个文化企业必须探究的道路。而且实践证明，中国特色的文化经济建设势必会为我国的经济发展抹上一道炫丽的异彩。注释：

①四大文明古国：四大文明古国（Four ancient civilizations），是关于世界四大古代文明的统称。分别是古巴比伦（位于西亚，今地域属伊拉克）、古埃及（位于西亞及北非交界处，今地域属埃及）、古印度（位于南亚，地域范围包括今印度、巴基斯坦等国）和中国（位于东亚）。四大文明古国，实际上对应着世界四大文明发源地，分别是两河流域、尼罗河流域、印度河流域、黄河流域这四个大型人类文明最早诞生的地区，而稍后的爱琴文明未被包含其中。四大古文明的意义并不在时间的先后，而在于它们是后来诸多文明的发源地，对其所在地区产生了巨大影响。四大文明是原生文明，而其他文明属于派生文明，深受临近地区原生文明的影响。

②中国是唯一延续至今的古文明：中国与古印度、古巴比伦、古埃及、古希腊并列，都发祥于江河流域，并各自发展出本民族独特的文化。但遗憾的是，除了中国外，其他的文明古国都没有得到传承和延续。当今存在于世的这些古国旧址，已经不是最先的文明了。中国文明没有中断的原因：（一）得天独厚的地理位置。中国文明与其他文明古国在地缘关系上有极大的不同。这里被山脉、高原以及海洋所包围，唯一相对平坦的北部地区是辽阔的沙漠和草原，其余方向都有自然阻隔，为华夏民族在海洋时代到来之前提供了天然抵御外来入侵的屏障。（二）独特的宗亲观念和民族观念。中国文明是世界上最重视宗亲观念的文明。每一个姓氏都可以追本溯源找到祖先的起源，这就使得每一个中华民族的成员都有强烈的归属感。而这种宗亲观念又不是仅以血亲关系作为纽带的，中国文明还十分认同文化观念上的归属感。所谓“披发左衽为胡，礼冠正襟为夏”，就是看一个人是不是外族的标志不是看他的血缘宗亲，而是看他是否接受中国文化。这种独特的宗亲观念和民族观念造就了中华民族强大的凝聚力和吸引力。（三）较早地形成了统一的多民族国家。早在原始部落时期中国就形成了国家的雏形，其后的夏、商、周又进一步形成了较为松散的国家组织，秦一统天下之后实行了“书同文、车同轨、行同伦”，使得历代王朝的更迭都没有影响中国作为一个大一统国家的存在。这形成了中国独特的凝聚力，哪怕是国家处于四分五裂的阶段也都清楚这是一个国家暂时的状况，终究要归于一统。（四）文化上延续性和吸收性。中国文明形成了独特的文字与语言的“双轨制”，即用于书写的文言文和日常的口语两种文化符号的双行并举，保证了对古籍文献的正确理解、不会产生歧义和对日常口语的兼容并收，确保了中国文明的延续性和一致性。

③哈姆雷特：英国剧作家威廉·莎士比亚剧作《哈姆雷特》中的主人公。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德，哈姆雷特王子为父王复仇的故事。“一千个读者就有一千个哈姆雷特”是莎士比亚的一句名言，意为仁者见仁，智者见智。

参考文献：

[1]张晓欢.我国文化经济的主要特征和发展趋势[J].中国市场，2020（35）.

[2]林坚.文化治理在国家治理体系中的地位和作用[R].人大国发院系列报告，2015（43）.

[3]路标.文化经济融入城市经济的鲜亮底色[J].内蒙古科技与经济，2021（5）.

作者简介：阿柔娜（1994—），女，蒙古族，内蒙古呼和浩特人，单位为北京外国语大学，研究方向为马克思主义中国化。

（责任编辑：董惠安）