地方媒体文献纪录片创作策略探析

摘要：当下，纪录片已成为一种“现象级文化产品”，其精致的创作手法、严谨的艺术风格受到业内追捧，越来越多的媒体机构正加入创作的大潮中。作为地方权威宣传机构的传统媒体在遇到这一题材时往往容易产生困惑，面对纷繁复杂的纪录片形式该从哪个方向突破？在创作过程中又该如何确定选题、把控选题？在媒体融合时代又该怎样放大地方媒体格局，使纪录片成为地方对外展示的窗口？文章以邯郸广播电视台纪录片创作为例，探讨地方媒体在文献类纪录片方面的创作优势，分别以五部纪录片作为实例，论述在选题挖掘和策划、创作节点掌握、平台展映、宣传推广等方面的思路和方法，力求为地方媒体纪录片创作破题，使文献纪录片成为服务当前社会的文化产品，成为打造地方地域特色的名片。

关键词：地方媒体；文献纪录片；红色历史；文化；格局

中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）03-0173-03

文化是民族的血脉，一个国家和民族的自信源于文化自信。纪录片作为一种艺术性强，且集真实性和思想性于一体的影视形态，正成为倡导文化自信、促进文化传播的重要工具。2010年国家广电总局发布《关于加快纪录片产业发展的若干意见》，从政策、机制、资金几方面鼓励支持纪录片生产创作，纪录片生存发展迎来了春天。传播地域文化是地方传统媒体的责任和义务，在纪录片创作风潮下，面对时代需求，地方媒体更应发挥传统媒体人才和专业优势，于多元化发展中探寻新的突破，展现权威媒体应有的使命与担当。

自2016年起，邯郸广播电视台开始文献纪录片策划创作，深耕地方红色文化，先后摄制了《周总理与娃娃剧团》《长江支队：从太行到八闽》《太行号角》《大名七师》四部文献纪录片，以红色革命历史影像形式讲述地方文化，赓续红色血脉，传承红色基因，弘扬社会主义核心价值观，打造地方文化名片，着力探索一条地方传统媒体纪录片创作路径。

一、为何选择文献纪录片形式

文献纪录片是纪录片的一个分支，是以影像、图片、文物、书稿、文字档案等文献资料为基础，辅之以见证人、历史研究者的访谈的非虚构影视片。它既反映历史真相，又记录时代进程，是文献性强、历史感厚重、思想價值突出的影视作品[1]。同其他类型纪录片相比，文献类纪录片有自身优势，地方媒体在纪录片创作过程中常常以文献纪录片为选题方向。

（一）弘扬主旋律，贴合时代宣传主题

在我国，文献纪录片特指红色革命题材纪录片，红色革命历史中孕育了革命文化和社会主义先进文化，积淀着中华民族最深层的精神追求，代表着中华民族独特的精神标识[2]。在奋进全面建设社会主义现代化国家新征程的时代背景下，开展党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史的宣传教育，是各级媒体机构职责所在，文献类纪录片就是一种生动的表现形式。

（二）挖掘红色文化，打造地方特色名片

在党领导人民进行革命、建设和改革开放的过程中，每个地域都孕育了独特的红色文化，带有鲜明的地方印记，这种特有的文化基因是地方发展的精神内核，也是当下地方文化有待挖掘的“宝藏”。习近平总书记曾多次到访革命纪念地，瞻仰革命历史纪念场所，反复强调要挖掘红色资源，加强红色教育，讲好红色故事，传承红色基因，赓续红色血脉[3]。文献纪录片对地方红色文化的挖掘，是将宏大的革命历史具体化、在地化和零距离化。通过突出地域特色，打造亮丽的地方红色文化名片。

（三）突破创作瓶颈，争取多方资金支持

文献类纪录片的创作为资金问题的解决带来了曙光。首先，文献纪录片表现的是意识形态和革命斗争的主题，又根植于地方红色文化之土，能够得到地方政府的资金支持。其次，省市两级财政有纪录片专项资金、文化产业发展引导资金和文艺精品扶持资金支持，地方媒体如果选题策划到位，切合宣传时间节点，创作精良，一定会得到创作前的扶持和播映后的奖励。另外，纪录片精品创作逐渐成为地方媒体多维方向发展的立台支柱型原创产品，会获得更高的政治效益和社会效益，媒体自身必定会加大对精品创作的投入。

二、如何挖掘地方红色革命历史

纪录片以选题策划为先导。地方媒体在确定文献纪录片创作方向后，须着力文化脉络的梳理和选题策划工作。

（一）全面搜集史料，分别梳理归类

当地革命遗址、纪念馆、档案馆、博物馆等是文化资源的“末梢细胞”，可以从中搜集文化资源；与文化、文物、党史研究和各级宣传部门开展合作，挖掘文化资源；收集当地文化类图书，寻觅文化资源。将红色资源汇总，再按历史进程和地域区间分成若干文化脉系，在各脉系中以文化价值为取舍，从时间、空间、人物、事件几个方面归类，形成一套大项明确、小项清晰、主题鲜明的红色文化名录，目录中的每个主题也就是今后创作的选题方向。一次性做出三年的选题规划，逐年按计划有条不紊地推进。

邯郸当地红色资源丰富，红色新闻文化、晋冀鲁豫边区文化、直南早期革命文化、八路军一二九师文化等红色文化脉系交织汇聚。邯郸广电在纪录片选题策划期间，邀请了市县的宣传部门、长期从事文化研究的学者、当地有一定知名度的文化名仕参与共议选题，经过汇总，形成一套红色资源选题目录。

（二）整体规划布局，把控时间节点

选题规划布局的一个主要方法就是参考时间节点。文献纪录片再现历史，表达纪念，具有时效性。仔细分析不难发现，每部文献纪录片都与一个重要历史时刻相对应，是在重温一个重要的时间节点，回忆历史精彩瞬间。将选题置于重大的历史背景中，才会更有时代价值。

纪录片《周总理与娃娃剧团》策划呼应的就是周恩来120周年诞辰这一时间节点，该片于2018年3月5日总理诞辰当日在央视播出，作品情真意切，以小切口体现大主题，收视反响强烈。当年3月1日，中共中央举行纪念周恩来同志120周年诞辰座谈会，习近平总书记发表重要讲话，号召向周恩来同志学习，纪录片播出的时间节点把握准确，又紧密切合了宣传需要，起到了很好的效果。

三、努力改变地方媒体格局

“格局”一词原指对事物认知的范围和高度，这里格局是从媒体的传播和内容两方面来讨论，对于地方媒体文献纪录片创作来说，格局的扩大从题材涵盖范围和播出平台高度来体现。

（一）题材创作格局的扩大

地方媒体在创作中多以展现当地人文历史为主，内容集中，地方特色明显。但在主题呈现时，如果一味突出局部，忽略整体，会使作品脉络不清晰，站位不高，没有将地方事件与大的历史背景相结合，格局较小。因此，文献纪录片叙事既要突出地方元素，又要将地方事件与宏大历史相勾连，体现出局部在整体中的地位和作用，见微知著，作品才具有历史高度和意义。

纪录片《太行号角》展现革命战争时期，党的宣传机构新华社、新华日报、新华广播电台、人民日报在太行山区工作战斗的历史。这么大的题材，如此恢宏的新闻史，邯郸广播电视台如果只立足本地，就会显得主题表现狭隘、站位不高、史实不清。因此纪录片在回顾这段历史时，将数次转移与当时战争背景结合起来，以邯郸太行的视角回望了新中国新闻事业的发展史，内容充实而饱满。关照历史事件的全局，以整个历史画板作为背景，提高格局站位，在突出地方的同时，讲述历史全貌才是地方媒体的创作理念。

（二）播出平台格局的提升

地方媒体在面对文献纪录片这样一种特殊影视产品时，应突破平台局限，寻求站位更高的媒体平台传播。纪录片凡涉及重大题材（包括重大革命历史题材、重要人物）须报国家广电总局重大理论文献影视片创作领导小组立项，成品后还须重大办审看并颁发播映许可证后方可播出，大多数文献类纪录片的拍播符合这一审批程序要求。因此，文献纪录片是在对史实、导向、品质严格把控下完成的，这类作品很容易得到高端媒体的认可。在播出端，地方媒体需要扩大播出平台认知格局，积极寻求宣传管理部门协助，争取高端媒体播出支持；在作品表现形式、内容呈现、叙事方式等方面按照高端媒体风格把控；用品质说话，用内容为作品加分，定能使文献纪录片在更高、更大的空间得到推广。

四、倾情打造精神文化力作

（一）深挖作品精神价值，服务当下社会

文献纪录片应注重精神价值的体现、思想意识的引领。红色资源的珍贵，不仅在于它的历史光辉，更在于它在当下依然能带给人们思考和精神滋养。用好红色资源，传承好红色基因，为实现中华民族伟大复兴的中国梦注入强大动力[4]。100年来，中国共产党人书写的精神谱系，文献纪录片创作者应善于将其提炼出来、传播出去，增强革命历史和红色文化对现实的解释力和对实践的引导力，打通历史与当下、理论与实践的联系[5]，为时代发展提供精神动力。

《大名七师》记录了直隶第七师范学校一批风华正茂的年轻人，在国家民族处于危难的关键时刻，为了革命的理想和信念，领导人民英勇斗争的故事。纪录片通过对历史的再现，刻画出了七师师生艰苦奋斗、英勇顽强、乐于奉献的革命精神。可贵的是影片提炼出的精神于百年后的今天仍不褪色，具有很高的教育价值。文献纪录片承载精神内涵文化创作，只有找到其中的闪光点，才不失为弘扬民族精神的文化工程。

（二）把握作品文献特性，打造文化精品

创作之初，地方媒体应遵循三个创作原则，一是纪录片要以一定的文献史料为内容支撑，使史实的“证据”充实饱满；二是创作者应有“补史”“存史”意识，体现文献价值；三是创作者要有精品意识，把每一部纪录片都做成具有收藏价值的精品，成为红色历史的影像方志。

创作过程中，创作者应保证引用史料的真实性，需要对文献资料进行多重考证。一是验明文献史料准确性，对于作品中出现的时间、地点、人物的表述，以及老照片、黑白影像的使用，须查阅档案，翻阅权威史书、传记等做史料核实。二是多方采访印证，文献纪录片采访到的当事人往往年龄偏高，记忆力减退，其叙述不确定之处最好找到其他当事人印证，形成“证据链”，保证历史还原的真实性。三是权威专家出镜，进行部分史实的解读，高级别业内专家和学者的采访更具说服力，专家学者的背书，是纪录片权威性的保证。

创作完成后，作品还需具有揭秘性。在史料的搜集和对当事人采访的过程中，创作者要留意一些未被记载的史料、文物或是讲述，并将其融入作品中，这类猎奇性的内容往往会成为亮点，通过作品记录下来，呈现一段不为人知的历史才是作品的文献价值所在。

五、开辟融合媒体推广平台

文献纪录片认知度的提高同样需要在各个阶段宣传造势，媒体融合时代，须更多地借助网络传播平台为宣传发力。

（一）创作阶段的融媒体互动

媒体传播的趋势日益明朗，“小屏”正在挤占“大屏”空间，如何吸引青年一代群体关注是文献纪录片，是目前纪录片创作者面临的挑战。地方媒体在文献纪录片创作期间可以通过开设微信公众号、抖音号、视频号打通网络宣传渠道，通过剧透形式，将采访内容、拍摄花絮、拍摄地点探寻做成融媒体产品在平台上推送，还可制作精美的海报、多种版本的宣传片在融媒体平台上展映，让受众了解更多“题外”的故事，形成对纪录主体的话题效应，既可达到引流效果，又可提升正片的收视预期。

（二）播出阶段的全媒体宣推

播出阶段是纪录片集中宣传推广期，地方媒体应利用一切形式和手段，调动媒体资源，形成联动宣传优势，起到播前预热、播中吸引、播后回味的效果。制定播前、播中、播后三个阶段的宣传推广方案，每个阶段侧重不同的宣传内容。播前阶段介绍纪录片历史背景和创作历程，提升纪录片收视预期；播出期间以主创团队谈作品亮点及创作花絮为主，将正片与花絮结合起来，使正片更有粘合力；播后阶段集中推送受众收视反响和专家影评，创造口碑舆论场。将这些内容做成各种视听产品，调动包括报纸、电视、广播、网络、新媒体终端在內的全媒体资源，形成立体化宣传态势。

四集纪录片《长江支队：从太行到八闽》创作完成后，邯郸广播电视台执行了一整套宣推方案，全国共有百余家新闻媒体通过各自平台推介纪录片、发表评论。联合全国交宣委，挑选“长江支队”南下途经的十七个地市台交通广播频率，开展“重走长江支队南下路全景式主题报道”。播出渠道不断拓展，该片在央视纪录频道首播后，又先后在国防军事频道、三个省级卫视重播，并登录学习强国APP。纪录片随后与发行公司签约，将播映权推向市场。全媒体、高起点、高站位的宣传推广策划会使纪录片的认知度大幅提高，地方媒体要利用自身优势，同时沟通各级媒体，利用全网资源，助力作品推广，使人文历史立足地方，影响全域。

六、结语

文献纪录片的创作是地方传统媒体权威性、回归媒体初心本真的体现，是在融媒体时代重塑媒体品牌、擦亮地方文化名片的一种策略。这种创作既需要红色文化资源来依托，也需要地方媒体打开格局、深耕细作、融合推广，只要坚持正确方向，不断探索，地方传统媒体一定会讲好属于自己的“故事”。

参考文献：

[1] 李思捷.中国文献纪录片的发展状态初探[J].大舞台，2011（8）：160.

[2] 习近平.在庆祝中国共产党成立95周年大会上的讲话[EB/OL].新华网，http：//www.xinhuanet.com/politics/2016-07/01/c_1119150660. htm，2016-07-01.

[3] 《求是》杂志编辑部.红色江山永不变色[J].小康，2021（16）：21.

[4] 学习进行时.红色资源，习近平高度重视[EB/OL].新华网，http：//www.qstheory.cn/qshyjx/2021-03/31/c_1127277852.htm，2021-03-31.

[5] 赵月枝，沙垚.地方红色文化的当代意义[J].红旗文稿，2019（20）：32-33.

作者简介 殷唯杰，本科，编辑，研究方向：电视纪录片创作与传播。