写出游记的灵性

胡传亮

文以意胜，而意又贵在独到，游记尤其如此。这里的“意”主要指流淌在全文中的浓浓情感，正所谓：人在景中游，情在文中流。

如何才能写出情感充沛、充滿灵性的游记呢？以下几点可供大家学习借鉴：

一、以景染情

王国维在《人间词话》里的“一切景语皆情语”一句，一语道破景与情的内在关系：景是情的依托，情是景的灵魂。在写游记时，要根据中心精心选材，细致地描写那些特点鲜明、浸透情感、能展现特有神韵的景物。

如《在长江源头各拉丹冬》中：“从砾石堆上四面张望，晶莹连绵的冰峰、平坦辽阔的冰河历历在目。杰巴、安托、开大车的大胡子师傅，头戴狐皮帽，身裹羊皮袍，肩扛比人身还长的大冰凌，蠕动在巨大的冰谷里，一列小小身影。远方白色金字塔的各拉丹东统领着冰雪劲旅，天地间浩浩苍苍。”

这里采用白描的手法，运用“晶莹连绵”“平坦辽阔”“巨大”“统领”等词语，生动形象地写出了各拉丹冬山脉的雄伟庄严，字里行间渗透着对民族母亲河源头的尊重和礼赞。

而《登勃朗峰》则体现了另一种灵动美：“俯瞰脚下峡谷，只见其间一股清流急湍，环顾四周，岩壁巉峻，丘岗葱绿，美不胜收。整个黑首道上，到处瀑布倾泻，轰鸣作响。”寥寥数笔就勾画出一幅高低错落、远近相间、动静相衬、色彩鲜明的奇景，隐隐透露出作者自由活泼、乐观豁达的性格。

景是情染的景，富有灵魂;情是寓景的情，毫不空洞。这样的游记，读来自然亲切动人。

二、以虚衬情

景物的魅力除了体现在自身的美以外，还体现在它可以引发游客丰富的联想和想象。适当融入“虚写”，可以增加游记的知识性、趣味性和传奇性。

苏轼游西湖时写了一首《饮湖上初晴后雨》，亮点在于最后两句虚写：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”苏轼由美丽的西湖联想到美女西施，将两者相比，充分表达出对西湖的喜爱之情。

吴伯箫的《难老泉》中写了一个与晋祠难老泉密切相关的传说，是作者触景生情时产生的联想，不仅写出了难老泉深厚的文化内涵和传奇色彩，而且衬托出作者对中华文化的深切热爱。这样的游记，内容厚重，情感深刻，引人入胜。

三、以辞渲情

写游记要善于斟酌语言，特别要注意恰当使用修辞，写活景物。

《壶口瀑布》中有一段很精彩：“浑厚庄重如一卷飞毯从空抖落。不，简直如一卷钢板出轧，的确有那种凝重，那种猛烈。尽管这样，壶口还是不能尽收这一川黄浪，于是又有一些各自夺路而走的，乘隙而进的，折返迂回的，它们在龙槽两边的滩壁上散开来，或钻石觅缝，汩汩如泉;或淌过石板，潺潺成溪;或被夹在石间，哀哀打漩……”

这里，作者运用比喻、拟人、排比等修辞手法，逼真地写出壶口瀑布的猛烈及姿态的千变万化，同时表达出自己的惊叹，激发了读者的情感共鸣。

四、以议生情

游记是游、观、感的完美结合。记游写景时，进行精要、恰当的议论可以深化文章的中心。

《登勃朗峰》在描写了乘坐骡背、马车的男男女女焦炙于艳阳之下的可怜可悯之态后写道：“我们可在树林中避暑纳凉，稍作歇息，可那些人不行。既然花了钱坐车，就一定要使他们的旅行物有所值。”作者既写出了“徒步”登山的快乐，也展露出了自己的幽默诙谐。

这样情景交融、充满灵性的游记，怎能不吸引读者，成为人人爱不释手的佳作呢？