颜真卿《麻姑仙坛记》技法解析

付丽鲜

本文对著名书法家颜真卿楷书《麻姑仙坛记》的技法特色进行解析。清代康有为评价《麻姑仙坛记》说： “鲁公诸碑，当此为第一也”。何绍基也评价此碑道： “实为颜书各体之冠。”《麻姑仙坛记》全称《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》，由颜真卿撰文并书。此碑刻于唐大历六年（ 771）四月，立在南城县（今江西省南城县）。可惜，原碑在元代已经遭焚，存世乃重刻者，相传有大字、小字等不同的拓本。

一、笔法特色

（一） “永”字八法

唐张怀璀在《用笔法》中将楷书的八个基本笔画分开写，将点称为“侧”、横称为“勒”、竖称为“弩”、钩称为“趯”、提称为“策”、长撇称为“掠”、短撇称为“啄”、捺称为“磔”。在张怀璀看来，只要学会“永”字八法，就可以把握好楷书的基本笔法。学习《麻姑仙坛记：》的基本笔法，我们也可以从“永”字八法开始。

（二）字外出力中藏棱

颜真卿与柳公权的楷书被并称为“颜筋柳骨”，其中，颜真卿以“筋”取胜。康有为评价《麻姑仙坛记》“握拳透爪”，我们可以想象一下一个人用力握紧拳头时的肌肉紧绷的样子。整体来看，《麻姑仙坛记》的笔画较粗，挺直有力，起收笔较圆，给人笔画饱满有力的感觉。书写时多用藏锋起笔、收笔，以中鋒缓慢行笔，笔锋下按，就能写出这样的效果。此外，颜体楷书的笔画还有“外拓”的特点，我们在书写时要注意在行笔时逐渐调整笔锋的轨迹，突出笔画的饱满与膨胀感。

二、结构特点

（一）中间舒朗，左右伸展

《麻姑仙坛记》有着典型的颜体楷书的结构特点，我们能看出每个字左右伸展，而字的中间部分则较为舒朗，如果将单字放进米字格中，能发现字容易将格子撑满。这一特点与我们熟悉的欧阳询《九成宫醴泉铭》的结构特点相对比就能发现。

（二）左右借力，相互交融

颜真卿楷书素有“体法茂密”的特点，从字形结构的角度来看，单个字各部分之间相互呼应，给人茂密的感觉。我们通过分析几位古代书法家的“观”字就能看出，王羲之、智永、欧阳询和李邕等人的“观”字左右两部分能够被轻松地分隔开来，但颜真卿《麻姑仙坛记》中的“观”字左右两部分这相互交融，彼此借力，几乎可以被当作同一个部分来写。

三、章法特色

因原石久佚，我们无法得见《麻姑仙坛记》全碑原貌，但我们可以根据剪裱本看出，它有着字距小而行距宽的特点。较近的距离使得上下字之间笔画极为靠近，从而给人茂密的感觉。由于每个字的字形端正宽阔，这样的章法特点更多体现出颜真卿楷书端庄威严的美感，正如冯班在《钝吟书要》中评论的那样：“鲁公书如正人君子，冠佩而立，望之俨然……”