唢呐：民族乐器改革的探索

1 唢呐的历史

唢呐是一种历史悠久，古老的吹奏乐器，流行于我国大江南北，是我国人民喜爱的民族乐器之一。

1.1 唢呐的流行地区与称谓

（1）汉族地区：被称为唢呐、喇叭、大笛、海笛、大杆、二杆等。

（2）维吾尔族：被称为苏尔奈。

（3）蒙古族：被称为毕升库尔、那仁荜篥格。

（4）朝鲜族：被称为太平箫。

（5）彝族地区：被称为沙喇、宰乃、拜来、抹轰等。在不同的国家有不同的称谓！

1.2 唢呐来自哪里

唢呐的起源说法众多：第一种说法：唢呐最早产生于新疆，由突厥族传至世界各地。第二种说法：唢呐出自波斯、阿拉伯的复簧乐器苏尔奈。第三种说法：唢呐早在东汉时期就在内地流行。

综上所述，唢呐在我国广泛流传至少已经有千余年的历史了，起初，由于音量较大，唢呐被用在军队里面，作为号角及军乐之用。后来，各地的戏曲、曲艺开始用它吹奏，或者伴奏唱腔，由于这个原因，使得唢呐得以深入民间。正是在民间这片肥沃的土壤中，唢呐艺术得以生根开花，枝繁叶茂，成为民间鼓吹乐中的后起之秀。同时，唢呐也开始用在各种民间的器乐演奏活动中，如各种鼓吹、吹歌，以及各式吹的音乐中，由配角一跃而成为主角的地位，也使得唢呐的演奏技术，有了相当大的发展。唢呐艺术呈现出蒸蒸日上的繁荣局面。

2 唢呐的种类及运用中遇到的问题

2.1 传统唢呐

（1）高音唢呐又俗称海笛，它的直径为大约30cm左右，开有八个音孔，前七后一，主要配合其他唢呐用于合奏，也有用它演奏具有特殊风格的民间乐曲，音色高亢激昂，尖亮而清脆，常用音域在两个八度以内，常用的唢呐：如小F唢呐和小G调唢呐。

（2）次高音唢呐：以E、D调唢呐为主，它的直径为36厘米左右，开有八个音孔，前七后一，这里唢呐最长用于独奏乐曲，高音区靓丽而清脆，下音区可高可柔，在力度的变化，技巧控制上都有很强的艺术表现力。代表曲目有《百鸟朝凤》《全家福》《正月十五闹雪灯》等。在这些乐曲中次高音唢呐的嘹亮、豪放、刚劲充实、甜美、柔婉等风格和音色得到了较高的展现，技巧的发挥也达到了较高的境界！

问题和需要改进的地方：在这里我们把高音唢呐和次高音唢呐统称为传统高音唢呐。

首先：在传统高音唢呐的选材中，应该有统一的规格和存放时间的要求。各种类型的材质参差不齐，好坏不一，应该有统一的标准规定以供参考。其次：传统高音唢呐在制作工艺上有很多可以提升的空间。例如：在两个八度音程关系中的低音5、中音5、高音5的音准调音尺度问题？再例如：D调中的7（也就是#C）在吹奏时普遍会出现音高偏低和用气需要顶的问题？还有4（也就是G）在演奏时会出现偏高的现象需要用嘴唇和气息控制，不能达到一气贯通、控制自如的要求，这是应该研究的问题？另外在高音中会出现抖音、杂音的现象，也需要唢呐的尺寸调整来进行改进。

总之传统高音唢呐的改进要以音色、音准为标准进行改良完善的。

（3）传统中音唢呐：唢呐杆上开有八个音孔，前七后一，音域是：两个八度零一个音。传统中音唢呐的代表有：C调唢呐和降B调唢呐等。他们对演奏C调或者降号调乐曲有得天独厚的优势，传统中音唢呐音色平和圆润，同时有刚劲有力，在合奏或者独奏中都有丰富的表现力。

问题和需要改进的地方：首先，传统中音唢呐也存在选材上的问题。其次，从制作工艺上来讲两个八度的音程校准为基础，泛音和高音的微调检验为主要调整问题。例如： C调中的7也就是B，这个音在音阶检验中偏低的现象很普遍，尤其在弱奏时音准会出现严重的偏低问题。需要在乐器制作时进行特别的微调检验。C调中的6也就是左把位的A在吹奏中会出现偏高的现象，在弱奏时有时会出现杂音，这种杂音会影响音色和音准以及表现力，使得演奏不能随心所欲，一气呵成。C调中的高音2也就是左把位的D，还有极限音6也就是左把位的A，在乐曲演奏时会出现音准不稳定、抖音等现象。这些问题在唢呐制作中都可以通过微调的方式进行改进。

（4）次中音唢呐和低音唢呐在这里统称为传统低音唢呐。这些唢呐同样是开有八个音孔，前七后一，常用的音域为两个八度。这类唢呐的音色：低沉、醇厚、圆润，同时又刚柔兼备，具有较强的表现力。传统低音唢呐的代表乐器有：大A调唢呐和大G调唢呐等。

问题和需要改讲的地方：首先，选材和制作工艺上需要进一步完善提高。其次，在具体问题上需要改变、微调。例如：在大G调唢呐中：右把位的低音2也就是D，和泛音2的音程关系中会时常出现偏低的现象和发音慢的问题。这些问题在制作唢呐的过程中，可以微调的同时把唢呐杆的内部进更光滑的处理。采用挖补的方法是低音的发音更加敏锐。另外，在大G调中2、3也就是D和E的音程关系中也全有偏低、转音的现象，也可采用同样的方法使它的音程关系得到改善提高。

2.2 加键唢呐

加键唢呐分为：高音、中音、低音三种。

开创于20世纪50年代晚期的加键唢呐，吸收了西洋木管乐器以键按孔的方法，形成了孔距之间的半音关系，使演奏者能敏捷而准确地吹奏音乐作品中的转调、离调和临时变化音。传统唢呐和加键唢呐二者组合起，形成了一个完整的唢呐家族，从而大大扩充了英语，增强了民族管弦乐队管乐低音声部的力量。

综上所述，加键唢呐和传统唢呐的制作和改革都要以乐器的音准和音色作为评定的最终标准。

3 改革与尝试

《主管一体的高音、中音加键唢呐》的改革与尝试。

建国以后，我国民族音乐出现了专业化、大型化的趋势，对各个声部提出了更高的要求。目前市场上使用的加键乐器都是两节组装在一起的加键乐器，天气的变化，软木的老化，接口处的反复装卸容易产生漏气现象，对音准、音色有很大的影响。

改革本实用新型乐器的目的是使主体乐器管的上下统一，产生共振，这样达到音色和音准更加趋于完美演奏，演奏现代乐曲更有表现力。使用范围也很广，适用于独奏、领奏、合奏具有很强的融合性，这样的乐器改革使得该乐器达到世界先进水平（如图2）。

3.1 改革与尝试的内容

（1）右手食指为F的主体管为上下一体的木质中音加键唢呐。

（2）以传统的大G调唢呐为基础，右手食指为G的主管一体的中音加键唢呐。

（3）在中音加键唢呐的固定装置上采用了八字盘。八字盘的出现能够固定建柱。

（4）管体上口内装铜套，外包铜箍，主要起到对主体管保护作用又美观大方，内撑外紧管体不容易开裂。

（5）中间的键子结构是降B，有四种指法演奏此音，上、下各两种交替使用，有图为证。

（6）以传统的降B调为基础，右手食指为降B的主管一体的中音加键嗩呐。

3.2 改革与尝试的具体实施方式

下面结合附图和实施例对本实用新型唢呐进一步说明（如图1）。

用新型的一种具体实施方式：一种主管呈一体结构的中音加键唢呐，其包括唢呐的常规部件：哨片、气盘、信子、唢呐主管包括管体接口、音孔、键子、键管、键棍、垫子、簧、簧针、键柱、信子上的软木、唢呐碗儿等。

唢呐的主管为木质一体结构，木质选用红木等。

现有技术中的主管上口的部位采用同圈儿包裹上口的外圈，效果不理想。

本具体实施方式的唢呐：主管上口的结构参见图1中的局部剖视图。如图所示，主管上口外包有铜箍，主管上口内装有铜套，这种结构主要起到对主管保护的作用。铜箍和铜套可采用白铜制成，对主管上口内撑外紧，不易开裂，又美观大方。

主管的固定装置采用八字盘：八字盘中的一个键柱卧进唢呐主管中，另一孔中用螺丝固定，可以固定键管和键棍，使得八字盘不会来回移动（图1）能够固定键柱，不退键柱，使垫子的密封性，键子的灵活性更好，保证了音准及高低音的统一。这种八字盘可以用在高音、中音、次中音、及低音、倍低音加键唢呐管体上。

综上所述，对唢呐的改革与尝试的探索使唢呐的整体音色、音准都得到了大幅度提高，增加了人们的视听和视觉享受，让唢呐更适合于中国民族乐队的发展。

作者简介：李松（1978—），男，河南邓州人，本科，国家二级，副教授，就职于中国广播民族乐团。