东阳木雕花鸟作品创作之管见

刘声荣

摘 要：东阳木雕花鸟作品是以大自然中的花鸟为题材设计创作的木雕作品。文章从题材意境、位置布局、雕琢技艺等方面着手，分析研究木雕花鸟作品创作的内涵，归纳总结了设计创作木雕花鸟作品的实践经验，以期对今后的设计创作提供参考和帮助。

关键词：东阳木雕;花鸟作品;题材意境;位置布局;雕琢技艺

东阳木雕是散点透视的平面浮雕，其工艺精湛、雕技娴熟、格调高雅、精雕细刻、设计精巧、艺术效果突出，是独树一帜的平面浮雕艺术。东阳木雕花鸟作品是以花鸟为题材内容设计创作的木雕艺术作品，其作品具有优美的造型、细腻的线条、精雕细琢的技艺等特色，还有讨人喜欢的韵意，表达了思想情感，达到了更高艺术的精神享受。本文以木雕花鸟作品《锦上添花》为例，从题材意境、位置布局、雕琢技艺等方面探究东阳木雕花鸟作品的创作。

一、东阳木雕花鸟作品的题材意境

东阳木雕花鸟作品的题材意境，就是选择花鸟表述作品内容的含义及艺术意思的表现。花鸟是有灵性的，通常用花鸟表达作者创作的主题思想，把作者的思想情感，通过作品得以表现。有寄托花鸟表达意义的，也有用对花鸟的神形特写，达到艺术的意境。

（一）题材内容的寄情喻意。以自然界花鸟为题材内容设计创作的木雕艺术作品，这是作者通过花鸟作品的设计创作，把自己的思想情感寄情于花鸟中，达到表现作者的思想情感，突出了作品的主题内容以及深刻的含义。每个木雕花鸟作品因题材内容的不同，所表现的含义也不尽相同。如牡丹花表示雍容华贵、国色天香;孔雀开屏表示繁荣昌盛、富贵吉祥。这种寄情喻意的木雕花鸟作品，让人有一种艺术的享受和自由的遐想，上升为一种浪漫、寓意情深的精神境界。木雕花鸟作品《锦上添花》，用锦鸡、牡丹花表示美上加美、喜上加喜、好上加好的含義。把牡丹花和锦鸡寄情于木雕花鸟作品中，产生了艺术韵味的感染力。

（二）题材内容的写神艺境。木雕花鸟作品有丰富的内涵，花鸟有形有神，是自然界的生命灵动。例如梅花代表着不畏严寒的一种气概;松竹梅代表岁寒三友，忠贞友谊;松与鹤组合代表松鹤延年;牡丹与芙蓉花组合代表富贵荣华。木雕作品中花鸟的情景交融、形象生动、神形兼备的刻画，达到了表现艺术意境的效果。

木雕花鸟作品《锦上添花》，是以“花中之王”牡丹花、锦鸡、小鸟、小草等物件构图组成，突出了牡丹花雍荣华贵、国色天香、姹紫嫣红、富丽堂皇，从气质上给人以富贵的感觉。锦鸡鸟，有一种顽强拼搏、奋发向上、创造幸福的精神追求。两者结合有着“锦上添花”“锦绣前程”等美好吉祥的寓意，更具有生动的艺术韵味。

二、东阳木雕花鸟作品的位置布局

（一）位置布局的重要性。木雕花鸟作品的经营位置，就是木雕作品中的花鸟放置位置的构图布局，也叫章法。花鸟的各个物件在画面上的主次安排，有重点、有空间、有层次、有韵味，从而产生艺术效果，达到感人的艺术瑰丽。经营位置布局十分重要，木雕花鸟作品的物象，尽管其形体不等，都必须精心考虑它在整个画面布局上的适当位置，首先突出主体物象，并把所有的物象联结成一体，成为完善完美的画面，这样的创作过程即谓构图布局，也可称为木雕花鸟作品的总体设计。

木雕花鸟作品《锦上添花》的意境创作是祖国繁荣富强、国富民强、经济蒸蒸日上、欣欣向荣，日夜强大的祖国喜上加喜、好上加好、吉祥如意。其花鸟的物件以“花中之王”的牡丹花和鸟中最华丽的锦鸡为主，小鸟、山石、小叶树、竹叶等作陪衬。用雍容华贵的牡丹花，反映造化钟花卉的富丽端庄、国色天香;以锦鸡的华丽，表现祖国繁荣昌盛、吉祥如意、锦上添花的美景。整个木雕花鸟作品构图严谨，运用物件疏密得当，动植物之间动静结合，花鸟物象神形兼备，各自物象之间形象生动、栩栩如生，让观赏者流连忘返。

（二）位置布局的艺术性。东阳木雕花鸟作品经营位置的艺术性，就是要充分体现位置经营的主宾关系，整个画面的物象取舍关系，整体要协调，构图要和谐统一，既严谨，又体现灵活;既生动，又突出活泼。

木雕花鸟作品《锦上添花》经营位置有多个不等边三角形的构图变化，构成了经营位置的空间优美。站在稳固岩石上走动的两只锦鸡，在亲呢地交谈，上面的鸟在低头互动，形成了一个三角形的对比;中间的锦鸡与右边飞翔的小鸟，以及上面顶上的小鸟，也形成一个变动的三角形;还有牡丹花簇簇绽放，花枝叶叶，又有多个不规则的三角形;底部的岩石、竹叶形成了三角形，小叶树的叶簇，形成了多个三角形。花鸟作品经营位置的变化有度，造型美观大方，突出了空间立体的艺术美，构成了一幅动静结合的立体画卷。

（三）位置布局的美感性。东阳木雕花鸟作品的经营位置美感性，集中体现在虚实、疏密的关系中。虚实和疏密关系的密对疏、聚对散、繁对简、浓对浅、大对小、长对短、深对轻、重对轻、粗对细等等，需要在构图布局中准确地处理妥当，把握两者关系要做到“虚实相济，疏能走马，密不透风”;再则主宾关系在艺术处理上要有许多表现的方法，如：花与叶的关系，花是主而少，叶是宾而多，从艺术效果看“万绿丛中红一点”却生动感人。

木雕花鸟作品《锦上添花》充分体现了虚实和疏密的关系，物件的布置有变化，又较为丰富。两只锦鸡在底部喜闹，中间的一只锦鸡投头眺望，构成了创作的着眼点，而且下面的山石保留了空间，奇妙可取;牡丹花重重叠叠，实中有虚，形成了虚实的明显对比;牡丹花中间繁盛的密与两旁的疏，形成了疏密关系的对比。岩石的疏，留有一定的空间想象。整个画面构成了疏密虚实的关系，错落有致，疏中有密，密中有疏，达到了虚实疏密关系的艺术美感。

三、东阳木雕花鸟作品的雕琢技艺

（一）平面雕琢技艺的创作刻划。木雕花鸟作品的平面雕琢，主要是平面的浮雕，就是用浅浮雕、薄浮雕、阴雕、线刻，用三角刀刻划线条等雕刻技法进行平面的雕刻。对花鸟的近距离物件部分进行雕琢，使花鸟作品具有立体感。如花鸟作品《锦上添花》的每朵花瓣、每片叶、每枝干等进行浅浮雕、薄浮雕，对锦鸡、小鸟的羽毛和叶片的细茎等进行阴雕或用三角刀进行线刻，使花鸟作品更具有线条感和立体感。

（二）立体雕琢技艺的创作刻划。木雕花鸟作品的立体三维的雕刻，就是对花鸟物件进行较深的刻划，使其更具有立体效果和三维艺术效果，着重是进行深的雕刻，运用深浮雕、镂空雕、锯空雕等多种技法进行雕琢。如花鸟作品《锦上添花》的牡丹花蕾、花蕊、花枝、粗枝干，以及锦鸡、鸟的四周等处进行立体三维的雕刻;对鸟、牡丹花枝干等部分进行镂空雕刻，或进行锯空雕刻，使物件更具有立体三维效果。枝、叶、花和锦鸡、小鸟玲珑剔透，层次感、立体感更加强烈，三维效果更加突出，凸显木雕的艺术魅力。

四、结语

东阳木雕花鸟作品的创作，要不断地创新主题内容，合理地布局经营位置，探索雕艺新技艺，总结创作经验，提升花鸟作品的内涵，从自然界中去发现花鸟生长的自然规律，用好花鸟的意境，不断创作出更多更好的花鸟作品。木雕艺术的探究永无止境，创作者要去寻找各种花鸟创作的素材，经常去大自然写生考察，认真捕捉花鸟的各种自然习性，在此基础上，创作出更多更美的木雕花鸟作品。

参考文献：

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[2]徐绪雄，郭贤彬.浅析东阳木雕花鸟作品的艺术特点[J]智富时代，2015（07）.

[3]郭向华.东阳木雕花鸟作品经营位置浅探[J]浙江工艺美术，2015（07）.