革命的艺术：东北解放区的漫画创作研究

张萌 赵胜男

摘要：东北解放区（1945-1949）艺术家们用他们手中的画笔，像战士一样记录着历史也向敌方抗争着，使解放区漫画成为我国漫画历史上一笔弥足珍贵的精神和物质财富，十分值得我们回顾与探讨。文章在此背景下，采用文献研究法与历史分析法，在这些泛黄的历史軌迹中了解了东北解放区漫画创作的背景，漫画家及漫画作品。探讨了时事漫画如何在解放区体现出文艺力量，剖析了时事漫画创作的艺术特点，深入分析了漫画在战时的重要作用及影响，并从回顾中得出新时代时事漫画发展的启示，才能真正发挥漫画的价值。

关键词：东北解放区；漫画创作；艺术表现；研究与应用

中图分类号：J218.2； K269.6； TB472 文献标识码：A 文章编号：1400 （2022） 03-0110-05

The Art of Revolution： Research on Cartoon Creation in Northeast Liberated Area

ZHANG Meng， ZHAO Sheng-nan（School of Art， Northeastern University， Shenyang 110819， China）

Abstract： Artists in Northeast Liberated Area （1945-1949） recorded history and fought against the enemy with their paintbrushes. So that the liberation of comics in the history of China’s cartoon a valuable spiritual and material wealth， it is worth reviewing and discussing. The article in this context， using literature research and historical analysis， in these yellow historical track to understand the northeast liberation area cartoon creation background， cartoonists and cartoon works. This paper probes into how current affairs comics embody literary and artistic strength in the liberated areas， analyzes the artistic features of current affairs comics， and deeply analyzes the important role and influence of comics in wartime. And draw the enlightenment from the review of the development of current affairs cartoons in the new era， in order to really play the value of cartoons.

Key words： northeast liberated areas； cartoon creation； artistic expression； research and application

东北解放区也是漫画创作十分活跃的地区，解放区漫画家在极其艰苦的条件下，不仅发挥了漫画的战斗作用使其成为革命有力的战斗武器，积极创作，为东北解放区贡献一份力量，还出版了漫画报刊、期刊、画墙头漫画、举办各种漫画展览，组织漫画宣传队等，并被群众进行临摹、复印，贴在街头、车站、学校、工厂的宣传牌上，极大程度上有力的配合解放战争的宣传工作，在东北解放战争中起着独特的作用，为推动解放进程做出了积极的贡献，也为后期漫画事业的发展奠定了基础，十分值得我们回顾与学习。

1 创作热潮：解放区的漫画

1.1 东北解放区漫画创作的背景

“自1942年发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表中提出：在伟大的民族解放与独立的斗争中，文学家艺术家理所当然要成为一个文艺战士，用自己的笔作武器，投身于文艺的战场。到1949年全国解放，这七八年间，解放区的文艺运动呈现出一个新的面貌：文艺真正为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器。而这一切都是贯彻毛泽东文艺路线的直接结果。”[1]1945年日寇刚刚宣布投降，国民党等反动派就企图抢夺人民战斗的果实，依靠美国的援助发动了内战。东北解放区漫画正是在这样特定的历史条件下产生，并在时代的激荡之下伴随着整个东北解放进程而发展的，是近代漫画诞生以来成果斐然的创作热潮。

1945年冬到1946年春，在党中央领导下，由中华全国文艺界抗敌协会延安分会具体组织、安排，数以百计的文艺工作者分批奔赴东北解放区和华北解放区，在美术方面的文艺工作者将近30人[2]，加强了东北解放区漫画阵容。

1.2 东北解放区漫画家及漫画作品

抗日战争胜利后，东北解放战争打响，一些漫画家随军转战到东北来开展美术工作，加强了东北解放区的阵容。1945到1949年间是东北解放区漫画的创作热潮，漫画家以《东北日报》和《东北画报》为主要阵地，以漫画为武器，有力配合党的宣传。东北解放区漫画工作者有华君武、蔡若虹、张仃、古元、吴耘、朱丹、回丹、苏晖、刘迅、江有生、施展、郑波微、陈兴华、黄铸夫、吴仁、刘志忠、沃渣、陈诚、正威、黄不兴、白泉、安林等人，并积极在报刊《东北日报》、期刊《东北画报》、群众游行队伍中发表大量反美国帝国主义和国民党反动派作品。有揭露美帝和蒋介石阴谋的作品，如1946年蔡若虹《虚伪的和平》、华君武1947年《和平方案》及1948年《在反革命的后台》、安林的《真面目》等；有歌颂人民解放军的作品，如施展的《物是人非》、华君武的《挡不住的》、朱丹《打了蒋家的后门》；有瓦解敌军士气的作品，如施展的《钉死它！》、朱丹的《火烧眉毛扇子》、刘迅的《书的命运》等；有批判蒋介石求荣卖国的作品，如1947年施展的《东方娇子》华君武的《何其健忘》等大量作品，极大程度上有力配合着东北解放区的宣传工作（如图1）。

2 革命的艺术：解放区漫画创作解析

优秀的文化作品，能够为社会政治、经济发展以及军事斗争的胜利，提供精神动力，奠定基础。解放战争初期，东北解放区文化相对薄弱，广大群众的思想政治觉悟比较低。随着东北解放区根据地建设的深入，解放区文化逐步发展起来，用文化的感染力和表現唤醒了民众的革命意识，为战争的胜利打下了坚实的基础。

2.1 洞察时弊——紧密结合时政局势

漫画家们密切关注战争形势的发展并认真研究时事新闻的意义，并第一时间发声，从不同角度把讽刺的锋芒集中指向了以蒋介石为代表的国民党反动派及其后台的美帝国主义。以艺术的武器紧密配合人民解放战争的进程，在打击敌人与教育人民方面发挥了巨大的威力。一是跟随党的领导，正确引导舆论。如1949年伴随着中华人民共和国的诞生，回眈创作了漫画《给反动派的打击》，作品中群众站在天安门城楼庆祝中华人民共和国正式成立，热烈呼唤着“毛主席万岁”、“中华人民共和国万岁”，城楼下蒋介石和美帝抱着白皮书仓皇而逃，揭示了蒋介石等反动派以及美帝国主义对华的一切反动在中国是行不开的。二是反映战争局势。如1948年的辽沈战役中，施展创作的时事漫画《再换一个》，作品将“蒋军”比喻成残破的水车，将杜聿明、陈诚、卫立煌比喻成三头毛驴。画面中蒋介石在“内战”水中十分艰难的一手牵着残破的“东北蒋军战局”的水车，一边面对杜聿明与陈诚的倒下，转向卫立煌求助，十分狼狈。反映与讽刺了蒋介石在国共内战中即将惨败，手足无措的局面，也极大鼓舞着战士和群众战胜“蒋军”的激昂斗志。三是为群众发声。1948年华君武创作的作品《大榨取》，画面中以“蒋宋孔陈”四大家族为首的大财阀，打着“货币改革”的旗号控制着国家的经济命脉，疯狂榨取着“中国人民”血汗，最终转变为他们“四大家族金库”。作品中对“四大家族”的行为进行揭露与有力批判，使群众看清他们的真实目的。

2.2 形神兼备——高度概括人物形象

东北解放区的漫画家，有选择性的突出事件中的某些问题，既有歌颂当正确的领导方针与解放军伟大形象，也有抨击美帝以及反动派的阴谋。一是对美帝和蒋介石等反动派形象的刻画。1947年施展创作的《东方娇子》，画面中的人物形象幽默、鲜明又极具讽刺性。画面中代表“美国帝国主义”的人物形象穿着美军制服，有着又长又尖的鼻梁，大大的腹部和屁股，手持“马歇尔计划”露着得意的笑容向日本和蒋介石施以“援助”；华君武1947年的《磨好刀再杀人》，通过恰当的比喻与对人人形象的刻画，向军民生动形象的揭露了蒋介石假和平的阴谋。画面中的蒋介石虽然左手持和平方案的盾牌，但确藏在盾牌后面，右手持多处断刃破刀鬼鬼祟祟磨刀。特别是人物表情的拿捏，紧皱的双眉，深陷又偷瞄的贼眼，都反映了人物许蔚、惶恐、阴险的特点，帮助军民更加清晰深刻的了解蒋介石，是形与神兼备，对人物形象的高度刻画[3]。华君武笔下的蒋介石形象揭示了蒋介石集团以中国人民为敌、以卖国为本、以贪腐为性、以流氓法为术的反动本质，成为中国现代美术史上最经典的蒋介石形象[4]；二是对解放军形象的刻画。1947年施展创作的《物是人非》作品，画面中人民解放军的高大形象占据着画面的主要显著位置，身后有着被缴获的“美造”武器。右下角则是拿着“受蒋案”面露惊讶的魏特迈。既肯定强大的人民解放军的力量，也狠狠打击了以蒋介石为首的反动派及美帝。

2.3 横眉冷对——坚定鲜明政治立场

解放区时期的漫画家有着坚定的思想站位，用手中的笔化为抨击敌人的武器，直击敌人的心脏。一是具有讽刺性的作品。如1947年“魏特迈声明”的发表，使蒋介石陷入困境。著名漫画家华君武为此创作了《打在儿身，痛在父身》的漫画作品，画面中因“魏特迈声明”，“美帝国主义”掌掴着趴在腿上蒋介石，蒋手中的“美国装备”刀掉落在地上，受美帝资助的“贷款”也空空如也。作品通过这种方式揭露了蒋介石与美帝之间微妙的主奴关系，反映了美帝对蒋介石的不争气深感失望，讽刺了其形势在美帝的援助下也恶化，面临瓦解，遭美国唾弃的画面，也准确又尖锐的刺痛着蒋介石的内心（如图2）；二是具有批判性的作品。通过漫画的感染力与表现力加深群众对于反动派的憎恶，唤醒了军民的战斗的革命意识。例如安林的《蒋美共鸣》等有力揭露了蒋介石求荣卖国与美帝相互勾结的行径及双方各自的阴谋，使群众看清反动派阴谋的本质，坚信中国共产党的领导，激起军民参展的热情。三是具有战斗性的作品。是唤醒斗志的艺术力量，激起群众对于敌人的愤恨，点燃爱国激情，共同对抗敌人。如张仃作品《沉重的铁锤连接的搭载蒋介石的脊骨上》，从侧面描述了解放军的强大力量，鼓舞着群众抗战的决心与力量。深刻揭露了那些敌对势力的丑恶嘴脸，在工农兵与群众中起到了很好的宣传效果，为革命斗争的舆论导向做好了铺垫，为人民解放事业做出了很大的贡献。

在如今这个读图时代，相对于文字而言，视觉图像的直观表现更易于抓住读者的眼球。伴随着社会的快速发展，漫画在我们生活中以多样化的形式无处不在，其意义不只停留在说明图的层面，也逐渐演化成为对于世界理解和表现的工具手段。它将讽刺与幽默的创意思维与现代文创产品设计相结合，使信息得到有效的传播，能够更好的满足多元性的文化及市场需求，更加迎合大众对于信息获取的认知需求，增强艺术的感染力和影响力。漫画正逐渐成为备受现代设计师青睐的设计元素之一。

3 结论

综上所述，东北解放区漫画家在中国共产党的领导下创作了大量优秀的漫画，这些漫画作品像子弹一样让抨击敌人的心脏，像镜子一样折射出美帝和反动派阴谋。形神兼备，高度概括人物形象，特别是对美帝及蒋介石等反动派形象的刻画；横眉冷对，有着坚定的政治立场，以讽刺性、批判性、战斗性的方式抨击敌人的心脏；表意叙事，依托画面表达作品主旨及作者思想等方面的解析。不仅彰显了民族精神，也反映了中国共产党的正确领导。通过研究东北解放区创作的漫画作品，也为东北解放区的漫画家们以漫画为武器向美国帝国主义和以蒋介石为主的反动派战斗，将当时发生的一些重要事件以漫画的形式展现出来，并在其中加入自己立场和观点，通过报纸、期刊、作品展览等媒介传播，作品不仅带有教育性，做好舆论引导作用，还在一定程度上推动社会进步与时代发展。

参考文献：

[1] 吉林大学中文系中国现代文学史教材编写小组.中国现代文学史[M].长春：吉林人民出版社，1962年，第126页.

[2] 刘建勋.延安文艺史论稿[M].西安：陕西人民出版社，1992年，第14页.

[3] 毕克官.中国漫画史话[M].天津：百花文艺出版社，2005年，第116页.

[4] 闵靖阳.延安鲁艺美术部在东北的演化与传承（1945-1953）[J].美术观察，2018（10）.112-119.

[5] 郭梅，魏丽敏.漫画一生 一生漫画——华君武传[M].江苏人民出版社，2011年，第58页.